Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Сборник научных трудов Выпуск 9 издательство саратовского университета




страница14/20
Дата15.05.2017
Размер4.67 Mb.
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   20

Зайчиха, Койот и Медведь – символы Олимпийских игр 2002 г. в Солт-Лейк-Сити (рис. 8). По древней индейской легенде, когда низкое солнце сильно иссушило землю, самая быстрая зайчиха догнала его и ранила стрелой. Обиженное солнце ушло за облака, и на землю вернулась прохлада. Без солнца стало темно и холодно. Тогда ловкий койот забрался на вершину самой высокой горы и украл у богов огонь. Медведь гризли – самый сильный герой легенд. Лучшие охотники не могли справиться с ним. И даже сейчас они преследуют его на ночном небе в виде созвездий. Таким образом, животные четко ассоциируются с фразой «Быстрее, выше, сильнее!»

Неве и Глиц – талисманы Олимпийских игр 2006 г. в Турине (рис. 9). Девочка-снежок Неве, персонаж мягкий и изящный, с округлыми плавными формами, олицетворяла гармонию и грацию зимних видов спорта. Кубик льда Глиц, гладкий и угловатый, символизировал силу атлетов. Неве и Глиц соответствуют таким основным качествам, как энтузиазм, элегантность, культура, бережное отношение к окружающей среде и любовь к спорту. В истории игр данные талисманы были первыми (и до 2010 г. единственными) неодушевленными персонажами.

Мига, Куатчи и Суми – символы Олимпийских игр 2010 г. в Ванкувере (рис. 10). Талисманы были созданы на основе канадских легенд. В них воплощены черты как реальных обитателей канадской фауны, так и мифологических существ. Канада – страна, которую населяют разные самобытные этнические группы.

Таким образом, можно сделать вывод, что талисман Олимпийских игр действительно является совокупностью национальных, культурных, духовных и психологических ценностей страны-организатора, которые отражают самобытность народа и воплощают в себе все олимпийские качества и формируются в процессе влияния на сознание народа научно-технического прогресса и компьютеризации.

Процедура выбора талисмана во всех странах происходит по-разному. Чаще всего талисман выбирает Национальный олимпийский комитет. Однако в некоторых странах символ выбирали общенациональным голосованием, а талисман Олимпиады в Сараево волчонок Вучко в 1984 г. был выбран на открытом конкурсе читателями крупнейших югославских газет. Самым нестандартным способом за всю историю проведения игр был выбран Олимпийский Мишка-80. Он был утвержден на заседании ЦК КПСС549.

Талисманами Олимпийских игр в Сочи 2014 г. жители России выбрали Зайца, Белого Медведя и Леопарда (рис. 11). Это трио символизирует олимпийские принципы – дружбу, честную борьбу и стремление к совершенству. Символом Параолимпийских игр были выбраны Лучик Дэн и Снежинка Дана (рис. 12). Впервые символ Олимпийских игр определялся СМС- и телефонным голосованием в прямом эфире. Это дало возможность людям осознать свою причастность к истории России. Тысячи людей сидели у экранов телевизоров, испытывая эмоциональные и духовные переживания за свою страну. Именно поэтому метод всенародного голосования стал первым шагом к успеху в области формирования патриотических настроений у россиян посредством проведения Олимпиады.

В связи с тем что Россия получила право принять у себя зимние Олимпийские игры в 2014 г., представляется целесообразным взглянуть на данное событие с экономической точки зрения.

Поездки на спортивные мероприятия, как правило, кратковременны и не сопровождаются большими денежными тратами в расчете на одного туриста, но в связи с массовостью дают соответствующей стране немалый туристский доход. Так, например, зимнюю Олимпиаду в Турине (Италия) посетило 1 млн туристов, а доход составил 268 млн евро550.

Олимпийские игры нередко повышают туристскую ценность того или иного центра. Например, проведение Олимпийских игр в Южной Корее, во-первых, позволило создать мощную материально-техническую базу туризма при подготовке к Олимпиаде, а во-вторых, продемонстрировать привлекательность Сеула как туристского центра, что привело, в конечном счете, к быстрому развитию въездного туризма в стране551.

По различным данным, на организацию Олимпиады в Сочи российское правительство собирается потратить от 330 млрд до 1,5 трлн рублей552. Никогда за всю историю Олимпийского движения организаторы не тратили столько денег на проведение зимних игр. Целью данного мероприятия является увеличение туристских потоков и доходов, а также повышение инвестиционной привлекательности не только города Сочи, но и страны в целом. Российское правительство уверенно делает на этом акцент, безусловно, подвергая огромному риску экономику страны, так как вместо ожидаемых положительных результатов страна, принимающая Олимпийские игры, зачастую остается в долгах и убытках. В качестве примера можно привести Олимпийские игры 1976 г., которые проходили в канадском Монреале. Изначально городские власти заявляли, что на их проведение будет потрачено 124 млн долл. В результате они получили долг в 2,4 млрд долл553. Олимпийский долг канадцы выплачивали 30 лет.  Олимпийские игры в Лос-Анджелесе в 1984 г. впервые сломали убыточную модель проведения олимпиад. Американцы сделали акцент на привлечении частных инвесторов. В результате организаторы остались в плюсе на 300 млн долл. К сожалению, эта Олимпиада осталась единственным коммерческим исключением. В наступившем тысячелетии уже три города приняли зимнюю Олимпиаду – американский Солт-Лейк-Сити, итальянский Турин и канадский Ванкувер, затраты на организацию игр в которых в среднем в 3–4 раза ниже, чем в российском Сочи554.

В связи с этим мы изучили экономическую эффективность Олимпийских игр, а также рассмотрели влияние этого мероприятия на туристский имидж города и его туристскую привлекательность (таблица). Из рассмотренных в таблице пяти зимних Олимпийских игр видно, что Олимпиада является весьма затратным и не всегда окупаемым мероприятием. Также туристская популярность городов, в которых проводились зимние Олимпийские игры, фактически осталась на прежнем уровне555.
Затраты и результаты основных зимних Олимпийских игр


Страна и город проведения

Год

Затраты

Результаты

Лиллехаммер

(Норвегия)

1994

507 млн долл.

Краткосрочный всплеск туристской активности. В 1995 г. количество посетивших район Лиллехаммера туристов увеличилось на 25%. Но потом показатели стали неуклонно снижаться. Некоторые небольшие курорты, вложившие свои инвестиции в Олимпиаду, постигла катастрофа. Будучи не в состоянии расплатиться по долгам, они один за другим стали объявлять себя банкротами. В итоге закрылось около 40% отелей, принимавших гостей Олимпиады.

Однозначно на пользу она пошла только одному курорту – Хафьелль в 15 км от олимпийской столицы, в котором проходили соревнования по горным лыжам. До 1994 г. не считавшийся особенно популярным, он моментально вошел в топ-тройку в Норвегии и принялся позиционировать себя как курорт международного значения


Нагано

(Япония)

1998

Формально расходы на Олимпиаду составили 815 млн долл.

Поток туристов сейчас составляет примерно миллион человек в год, в то время как в середине 1990-х гг. он был вдвое меньше, увеличилось вдвое количество горнолыжных курортов в префектуре Нагано. В 2002 г. здесь прошел чемпионат мира по фигурному катанию, регулярно проводятся этапы Кубка мира по горным лыжам.

Однако облик города нисколько не изменился. Цель – создание мирового туристского центра – не достигнута


Солт-Лейк-Сити (США)

2002

1,3 млрд долл.

Инвестиции в город позволили расширить дороги, пропускную способность аэропорта, построить множество рекреационных и тренировочных центров. Олимпиада 2002 г. вошла в историю как одна из самых успешных в мировом олимпийском движении, закрепив за Солт-Лейк-Сити славу гостеприимного города с высочайшим качеством сервиса. Популярность 13 местных курортов, где состязались горнолыжники-олимпийцы, по сравнению с 2002 г. увеличилась на 29%. В Солт-Лейк-Сити ежегодно приезжают покататься на лыжах 5 млн человек, оставляющих в казне штата около 4,5 млрд долл.

Однако реальные расходы на игры до сих пор не окупились. Главным горнолыжным центром Америки Юта так и не стала.


Турин

(Италия)

2006

4,1 млрд долл.

Олимпийские игры посетили 1 млн туристов. Чистая выручка 268 млн евро. Затраты на проведение игр составили 707 млн евро, а заработать на Олимпиаде удалось 974,4 млн евро. Это один из тех случаев, когда главное спортивное мероприятие принесло устроителям не убытки, а прибыль. Возросла спортивная роль города – в 2006 г. Турин принимал чемпионат мира по фехтованию и Всемирную шахматную олимпиаду, в 2008 г. – чемпионат Европы по художественной гимнастике, в 2009 г. – чемпионат Европы по легкой атлетике в закрытых помещениях, в 2010 г. – чемпионат мира по фигурному катанию




По результатам проведенного исследования можно сделать вывод, что победу России и города Сочи в борьбе за право принимать Олимпийские игры 2014 г. стоит воспринимать спокойнее, чем ее воспринимают сейчас. Пример последних пяти зимних игр показывает, что их проведение не гарантирует олимпийской столице светлого будущего.
М. А. Перепелицына, М. А. Широкорядова
ИСТОРИКО-МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС
«ГЕРОЯМ СТАЛИНГРАДСКОЙ БИТВЫ
НА МАМАЕВОМ КУРГАНЕ» –


ГЛАВНЫЙ ОБЪЕКТ ТУРИСТСКОЙ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОСТИ

ГОРОДА-ГЕРОЯ ВОЛГОГРАДА
Историко-мемориальный комплекс «Героям Сталинградской битвы на Мамаевом кургане» имеет мировую известность и является одним из самых посещаемых в стране. Ежегодно около десяти тысяч человек приезжают со всех концов света, чтобы увидеть грандиозное творение человеческих рук и почтить светлую память защитников Сталинграда.

Сталинградская земля известна всему миру как место великого сражения, ставшего переломным событием в истории Второй мировой войны. С 14 июля 1942 г. указом Президиума Верховного Совета СССР было объявлено, что Сталинградская область находится на осадном положении. День начала Сталингадской битвы – 17 июля 1942 г. По своим масштабам и ожесточенности она превзошла все прошлые битвы: на территории почти в сто тысяч квадратных километров сражалось более двух миллионов человек.

Дважды Герой Советского Союза генерал-полковник А. И. Родимцев так описывал те августовские дни: «Город напоминал кромешный ад. Пламя пожаров поднималось на несколько сот метров. Тучи дыма и пыли резали глаза. Здания рушились, падали стены, коробилось железо»556.

В Сталинграде 23 августа 1942 г. в один день погибли 40 тысяч мирных жителей, еще 70 тысяч были ранены. На них сбросили бомбы весом общей сложностью 10 тысяч тонн. Бои на улицах города шли 200 дней и ночей. С утра до вечера люди сидели в подвалах, но взятие только одного дома стоило захватчикам гораздо больше человеческих жизней, чем взятие столицы европейского государства. В Сталинграде из полумиллиона мирных жителей осталось в живых несколько тысяч. День победы в Сталинградской битве – 2 февраля 1943 г. Отсюда, с берегов Волги, началось изгнание захватчиков с территории СССР.

Громадный город на Волге был полностью разрушен. Нацисты сровняли Сталинград с землей. В центральной части его не осталось ни одного целого здания. Разрушения были настолько велики, что только после расчистки завалов сумели определить прежнее направление улиц, а само восстановление города многим казалось невозможным557.

Сразу после Сталинградской битвы в город приехал бывший посол США в Советском Союзе Джозеф Дэвис. Его слова: «Этот город мертв, и вы его не восстановите. Что умерло, то умерло. Я не знаю, чтобы кто-либо воскрес из мертвых»558. Американская делегация предлагает город не восстанавливать, оставить страшным свидетельством войны и построить новый Сталинград на пустом месте, выше или ниже по течению Волги, что дешевле. Но сталинградцы решили, что их город должен вернуться к жизни.

Грандиозную задачу поставили партия и правительство перед строителями Сталинграда. Город следовало не только возродить, но и сделать лучше, чем он был раньше. Материальный ущерб, нанесенный городу, оценивался в 9 миллиардов рублей.

Когда на улицах города еще шли бои, 21 января 1943 г., пленум обкома партии уже рассматривал неотложные задачи по его восстановлению. А 3 февраля 1943 г., на второй день после капитуляции гитлеровских войск, к населению с призывом помочь в восстановлении города обратились горком и обком партии.

На помощь сталинградцам пришла вся страна, которая поддержала город-воин в его стремлении скорее залечить раны и вернуться к мирной жизни. В марте 1943 г. население города составляло 56 тысяч человек, а к маю этого же года оно увеличилось до 107 тысяч559. Была объявлена комсомольская стройка, на которую привезли 15 тысяч добровольцев.

Архитектор Каро Семенович Алабян в статье о восстановлении Сталинграда называет его «город-памятник».

В сентябре 1944 г., когда сам город лежит в руинах, Комитет по делам архитектуры при Совнаркоме СССР и Союз советских архитекторов объявили открытый конкурс на эскизный проект центральной площади Сталинграда с монументом героическим защитникам города. Центральные газеты опубликовали о нем сообщения ТАСС. В конкурсном проектировании участвовали знаменитые мастера архитектуры, профессиональные архитекторы и самоучки – все желающие. Конкурс стал заметным явлением духовной жизни военных лет, а сами графические работы вошли в фонд отечественного культурного наследия.

Архитектор А. К. Буров, узнав о конкурсе, сразу приступил к разработке проекта монумента «Сталинградская эпопея», которому придает мощную и лаконичную форму пирамиды-памятника вечной славы живым и павшим. Высота монумента – 150 м, длина стороны основания – 236 м. Из пояснительной записки к проекту видно, что автор разрабатывал центричную композицию в виде гигантской пирамиды, размещение которой предусматривалось в широких просторах приволжских степей около Сталинграда. Несмотря на грандиозные размеры, пирамида не должна была подавлять смотрящего. Ступенчатость объема, пространственное решение композиции с лестницами и подходами дают возможность воспринимать памятник по-разному с разных точек, т.е. как бы во времени и пространстве. Для каркаса сооружения предполагалось использовать металл, отлитый из трофейных орудий и танков, и прочные блоки кораллового стекла с орнаментальным рельефом.

Такая же форма многоступенчатой пирамиды встречается и в проекте А. В. Черкасова, присланного из воинской части 706000А. В нем авторская фантазия шла далеко впереди своего времени: предполагалось создать город-памятник, заключенный в пирамиду. В ее основании должен лежать узел транспортных путей, выше – ГЭС, которая обеспечивает электроэнергией заводы и здания. Внутренняя часть города занята производственно-хозяйственными сооружениями, внешняя часть – жилищно-культурными сооружениями. На вершине пирамиды-города в виде земного шара размещался аэропорт. Из земного шара поднят мощной рукой вертикально стоящий меч, вершина которого увенчана пятиконечной звездой. К проекту были приложены стихи автора, который представлял Сталинград будущего таким: «Красив, умен, не тесен. В мире всем он так прелестен». И действительно, такое необычное прилагательное для города, как умный, предполагало много промышленных объектов, научных лабораторий и научно-исследовательских центров. Меч, поднятый над городом, – символ конца всем войнам, это должен быть город мира, радости и труда, защищенный от непогоды и всяких невзгод.

Такие проекты трудно назвать архитектурными, поскольку они выходили за рамки чистой архитектуры. Это, скорее, некая фантасмагория, в них выдвигались идеи дальнейшего преобразования общества.

Еще одним примером такого проекта может служить Форум коммунистического города в центре Сталинграда архитектора И. Леонидова, который начал свою работу над ним, демобилизовавшись из действующей армии после тяжелой контузии. По мнению автора, его памятник должен был объединить людей труда всей планеты. Он мыслился как некая символическая композиция в виде огромного легкого шара (как сейчас мы бы сказали – спутника), вращающегося вокруг Земли. Но в то время автор не мог знать появившееся позже слово «спутник», поэтому он многословно описывает свою идею. Сверкая на солнце, издавая звуки, подобные арфе, шар медленно проплывает над городами и селами. Увидев его, люди останавливают работу, и начинается праздник «Мира, Труда и Гуманизма».

Многие проекты объединены стремлением синтезировать главный памятник Сталинграда, в который входили бы музей истории битвы, монумент и панорама. Примером такого направления может служить проект архитектора А. Д. Алаторцева, который сам он описывает следующим образом: «Павильон в целом представляет из себя памятник, в пьедестале которого размещены экспонатные залы. Над центральной частью павильона помещена скульптурная группа, которая состоит из красноармейца в центре, краснофлотца с левой стороны и вооруженного рабочего – с правой. На боковых пьедесталах помещены танково-десантные группы, над входом – скульптурная группа, изображающая берег Волги, прибытие резерва, боеприпасов, эвакуацию раненых. Крыша над галереей героев может быть выполнена плоской и служить в качестве террасы для обозрения возрожденного города. За главным монументом расположена круглая ротонда для панорамы «Сталинградская битва». Музей-памятник и панорама соединены между собой галереей героев».

Такой же архитектурный прием – здание-памятник с музеем, увенчанным скульптурной композицией, а также панорамой, встречается и в другом проекте, выполненном непрофессиональным архитектором Н. Г. Му­сенко. Здание музея окаймлено голубыми елями, на его крыше помещена ротонда для панорамы, а на крыше панорамы огромный земной шар, где звездой помечен Сталинград. На земном шаре стоит красноармеец, в руках он держит знамя с большими барельефами Сталина и Ленина.

Проект именитого архитектора Г. Гольца тоже переполнен ликующим чувством, предвосхищавшим Победу. Перед зрителем развернулись омытые воздухом и светом величественные архитектурные перспективы Сталинграда. Монумент защитникам города завершался стремительным полетом фигуры Ники. В этом проекте прослеживается устремленное вдаль желание построить город, создающий иллюзию вековой культуры. В нем используются многие малые архитектурные формы – фонтаны, беседки, роскошные лестничные марши, парковая скульптура, т.е. все то, что город обычно накапливает веками.

В конкурсе также участвовали проекты, присланные из-за рубежа. Один из них поступил из Касабланки (Марокко) от французского архитектора Э. Кормье. Автор назвал свой проект «Самая крупная победа всех времен». Идея памятника сводится к созданию архитектурно-символического монумента, стержнем которого является громадная вертикаль меча высотой 200 м, пронзающего немецкую каску. Меч, напоминающий о даре короля Великобритании, должен центрировать ансамбль, состоящий из пяти зданий музейного и военного назначения, расположенных по принципу пятиконечной звезды. Проект был прислан в качестве интеллектуального подарка городу-герою. «Имя Сталинград, – писал Кормье, – должно быть увековечено в истории памятником, достойным его величия».

Особого внимания заслуживает эскизный проект М. Домрачева, присланный из Шанхая. На проекте изображен большой торжественный ансамбль. Дорога, вдоль которой установлены трофеи, ведет к Площади победы и Площади павших. На последней расположено здание панорамы со стеклянным куполом, расписанным под небо и сделанным из рифленого стекла, которое пропускало только свет, не пропуская тень от конструкции здания. Ротонду венчает фигура летящей Ники с серпом и молотом. Заканчивается ансамбль площади памятником Верховному Главнокомандующему560.

Организаторы конкурса долго спорили о месте сооружения памятника- ансамбля «Героям Сталинградской битвы». Первоначально предполагали воздвигнуть его в центре города на Площади павших борцов.

Но в итоге пришли к единому мнению, что местом возведения мемориала должен стать Мамаев курган.

В дни Сталинградской битвы Мамаев курган был местом самых тяжелых, кровопролитных сражений, невиданных по упорству и жестокости. На штабных картах военного Сталинграда он был обозначен как «высота 102». Став главной высотой России, курган превратился в огромную усыпальницу для сотен тысяч наших соотечественников, уроженцев всех уголков необъятной страны. «Мамаев курган и в самую снежную пору оставался черным, снег здесь быстро таял и перемешался с землей от огня артиллерии», – вспоминал маршал В. И. Чуйков561.

Среди множества присланных вариантов не было только проекта финалиста – скульптора Евгения Викторовича Вучетича. Фронтовик Е. В. Вучетич – ведущий скульптор студии Военных художников имени М. Б. Грекова. В этой должности он создает портреты почти всех советских военноначальников, начиная с Г. К. Жукова.

В Сталинград Е. В. Вучетич попал после Берлина, где в 1949 г. воздвигнул памятник Воину-освободителю в Трептов-парке562.

Еще в Берлине Е. В. Вучетич вместе с генералом В. И. Чуйковым – главкомом Группы советских войск в Германии, командующим 8-й Гвардейской армией, чьи бойцы М. А. Егоров и М. В. Кантария водрузили флаг над рейхстагом; он же – герой Сталинградской битвы, командующий знаменитой 62-й армией, вынесшей на себе всю тяжесть уличных боев за каждый дом, обсуждали, как превратить Мамаев курган в «памятник на все времена».

В 1958 г., когда страной уже руководил Н. С. Хрущев, в прошлом член Военного совета Сталинградского фронта, к строительству на Мамаевом кургане принимается проект памятника-ансамбля «Героям Сталинградской битвы». Автор проекта – скульптор Евгений Вучетич, военный консультант – маршал Василий Чуйков.

Главный монумент в этом проекте был совсем не такой, какой воздвигнут сегодня. Утверждена была двухфигурная композиция: Родина-Мать со знаменем и снопом в руках встречает с войны солдата, который кладет меч к ее ногам. Внезапно Е. В. Вучетич все меняет.

Так Родина-Мать приобрела всем привычные очертания, но еще не размеры. В те годы страна старалась реализовать лозунг Н. С. Хрущева «Догоним и перегоним Америку». Из первоначальных отраслей по производству молока и мяса соревнование перекинулось и в другие сферы, и даже в монументальное искусство. От автора проекта – скульптора Евгения Вучетича потребовали, чтобы Родина-Мать была никак не меньше нью-йоркской статуи Свободы. Без пьедестала высота статуи Свободы – 46 метров. А высота Родины-Матери тогда составляла 36 метров. Ее увеличили до 52, и это без меча (с ним – все 85)! Статуя Свободы теперь едва достигает плеча Родины-Матери. А одно из семи чудес света – гигантский Колосс Родосский (33 метра) в сравнении с шедевром Е. В. Вучетича оказывается не столь уж велик.

Специально под 36-метровую статую был вырыт фундамент глубиною 16 метров, но когда высота Родины-Матери была увеличена на 16 м, стало ясно, что подготовленный фундамент просто не выдержит такой нагрузки, в связи с чем насыпали призму – это еще 150 тысяч тонн грунта563.

Город и монумент строились из одного материала. Мамаев курган – первый в истории мемориальный комплекс, целиком выполненный из железобетона. Е. В. Вучетич и работавшие с ним скульпторы ломали голову, как превратить унылый стройматериал в сырье для высокого искусства.

На заседании приемной комиссии, которое состоялось 12 октября 1967 г., автор монумента Е. В. Вучетич сказал: «Может, до будущих поколений дойдет, и они Родину-Мать покроют золотом». Он знал, что бетон – самый дешевый и лишь относительно долговечный материал564. Все скульптуры сооружались на месте. Бетон диктовал тяжелые условия производства. Если первый его слой высохнет прежде, чем на него уложат новый, то на монументе получится ненужная складка, к тому же шов не будет прочным. Стараниями Е. В. Вучетича была организована непрерывная подача бетона. Завод стоял в 38 км от Мамаева кургана. Машин-бетономешалок тогда еще не было. У водителей был ровно час, чтобы доставить свежий бетон с завода на площадку. Несколько лет, пока шла стройка, горожане наблюдали гонки самосвалов по центральным улицам Волгограда. Самосвалы шли под специальным зеленым флагом. Останавливать их запрещалось565.

При возведении гигантского монумента из бетона как-то не подумали о том, кто и как будет следить за таким прихотливым, склонным к трещинам материалом, да еще на такой высоте. В 1968 г., после того как Родина-Мать была открыта, появилась необходимость проводить регулярное обследование скульптуры. Задумались, кто это сможет сделать. Тогда же привлекли первую группу альпинистов к ее обследованию. Таким образом, решение этой проблемы подарило стране новую профессию – промышленный альпинизм.

Снаружи фигура Родины-Матери – полет фантазии. Внутри – строгий расчет. Фигура женщины выполнена так, что она свободно стоит на постаменте и ничем с ним не связана. В теории скульптуру можно поднять с постамента и переставить как шахматную фигурку. Устойчивость статуи обеспечивается ее собственным весом. Он составляет 7 тысяч 900 тонн566. Устойчивое положение Родины-Матери – дело рук замечательного инженера Н. В. Никитина. Он делал расчеты для московских высоток, в первую очередь – МГУ, и как раз собирался строить Останкинскую башню. Е. В. Вучетич видел в Н. В. Никитине человека, который способен интуитивно найти наиболее рациональную форму конструкции и проверить ее расчетами. И еще, Н. В. Никитин обладал глубоким чувством формы и всегда подчеркивал связь между конструкцией и архитектурой.

«Все институты отказались, потому что это не свойственно, это новое направление. Фигура Родина-Мать не имеет четкой геометрии, она свободна, так сказать, в движении. А строительные институты делали высотные здания квалифицированно, но там строгая система вертикальной и горизонтальной нагрузки» (Михаил Заполь, конструктор).

В 1963 г. специальным постановлением Совета Министров РСФСР Н. В. Никитину впервые в стране позволили собрать хозрасчетную творческую группу. Николай Васильевич привлек людей, за спиной которых был уже опыт проектирования высотных зданий университета, дворца культуры в Варшаве, Останкинской телебашни, Дворца съездов в Кремле, Лужников. Таким образом, группа была укомплектована специалистами (примерно 9 человек), набранными из различных организаций. Лучшие инженерные умы трудились над невиданным заданием только в свободное от работы время. Вся техническая разработка гигантского монумента была сделана в выходные дни и отпускное время.

От падения статую удерживает железобетонный внутренний каркас, ячейки размером 3×3 метра. В разрезе она похожа на многоэтажный дом, только без лифта и с кривыми внешними стенами. Перед конструкторами была поставлена задача: правильно рассчитать центр тяжести. Каркас помог расположить его в нужном месте. Кроме того, бетон стянут множеством стальных канатов, проходящих ярусами по всей длине статуи так же, как это сделано в Останкинской телебашне. Канаты, только натянутые горизонтально, удерживают от падения широко раскинутые руки, которые настолько велики, что в них свободно мог бы поместиться легковой автомобиль. Натяжение каждого каната – 60 тонн, всего таких канатов 99. Натяжение канатов контролируется.

Внешность Родины-Матери оформилась не сразу. У окончательного варианта есть реальный прототип. Лицо статуи имеет черты Веры Владимировны Покровской – последней жены Е. В. Вучетича.

Проект этого сложного инженерного сооружения создавался более восьми лет. Проект разработан авторским коллективом скульпторов и архитекторов. Главный скульптор – Е. В. Byчетич. Главный архитектор – Я. В. Белопольский. Архитекторы: В. Л. Демин, Ф. М. Лысов. Скульпторы: М. С. Алешенко, В. Е. Матросов, Л. М. Майстренко, А. Н. Мельник, В. А. Марунов, Н. C. Новиков, А. А. Тюренков. Руководитель инженерной группы – академик Н. В. Никитин. Этот коллектив в 1970 г. был удостоен Ленинской премии.

Подготовка к созданию памятника начались в мае 1959 г. Были проведены значительные земляные работы. Во время выемки верхних пластов грунта приходилось соблюдать максимальную осторожность, так как здесь еще оставались неразорвавшиеся снаряды, бомбы, мины. Рядом с работающими бульдозеристами постоянно дежурили саперы. К осени 1960 г. были закончены планировочные и основные земляные работы. Бетона уложено около 20 тысяч м3. Металлоконструкций установлено более 25 тысяч тонн. Общая площадь архитектурно-скульптурного комплекса на Мамаевом кургане составляет 26 га.

Торжественное открытие памятника-ансамбля состоялось 15 октября 1967 г. На митинге присутствовали руководители страны, видные военачальники, десятки тысяч гостей, герои Сталинградской битвы и жители города-героя.

Историко-мемориальный комплекс «Героям Сталинградской битвы» на Мамаевом кургане» – это объемно-пространственная архитектурно-скульптурная композиция, объединенная общим замыслом, общей идеей. Протяженность комплекса от подножия до вершины холма составляет 1,5 км. Памятник состоит из архитектурно-пространственных звеньев, как бы нанизанных на единую ось. При движении в одном направлении уровни сменяют друг друга, по мере подъема раскрываются все новые элементы композиции567.

Комплекс открывается вводной композицией – горельефом «Память поколений», что расположена у подножья Мамаева кургана.

В каменной стене высечено торжественное шествие – люди идут поклониться тем, кто отстоял их жизнь и свободу. Считается, что художник запечатлел народный поклон своих современников.

Рядом с композицией установлены памятные знаки, в которых заложены капсулы с землей городов-героев бывшего СССР.

Поднимаясь по лестнице и далее проходя через аллею пирамидальных тополей, что, как солдаты, стоят плечом к плечу, туристы попадают на площадь, где видят первый монумент ансамбля «Стоять насмерть». Она квадратной формы. Ее окружают тополя, березы, ели – символы России. Площадь посвящена началу битвы, тем дням, когда был издан приказ № 227, «Ни шагу назад», «Стоять насмерть».

Солдат, Земля и Волга слились в единое целое. Русская река как бы питает солдата, дает ему свою мощь. Сжимая в руках автомат и противотанковую гранату, он приготовился сразить врага. Солдат знает, что битва будет нелегкой. Лицо его сурово, но на нем нет ни страха, ни злобы, только праведный гнев человека, спасающего свой дом, своих детей. Могучие мышцы напряжены до предела. Это собирательный образ защитника Сталинграда, но здесь есть и элементы портретного сходства: во-первых, с художником Г. И. Марченко – другом Е. В. Вучетича, во-вторых, с В. И. Чуйковым, о котором скульптор писал: «Это человек, который жизнью своей доказал, что можно стоять насмерть».

Воплощение лучших качеств защитников Сталинграда в скульптурных композициях – основная часть памятника-ансамбля.

Далее расположена Площадь Героев. К ней ведет лестница, по обе стороны которой возвышаются стены-руины, полуразрушенные, пробитые осколками снарядов, опаленные огнем пожаров.

Известный скульптор Н. В. Томский сказал об авторе этой композиции: «Такой работы никогда еще не было в изобразительном искусстве. Здесь и лаконизм, и трагичность, и жизненность оптимизма Е. В. Вучетича и весь характер художника». При этом «Стены-руины» – плод коллективного творчества скульпторов. Е. В. Вучетич дал лишь основу для дальнейшей работы.

Стены-руины раскрывают картины жесточайших боев за каждый дом, за каждую развалину. Они хранят в себе дыхание эпохи. Те, кто, выстояв, победил смерть, словно впечатались в бетон, обретая вечную жизнь в искусстве, в памяти людей. Стены-руины испещрены надписями, в том числе и документальными.

Все изображения левой стены посвящены теме клятвы защитников города, теме верности ей. На правой стене – рассказ о героической борьбе на улицах города. Поднимаясь по ступеням между стенами на Площадь Героев, можно услышать сводки Информбюро, звуки взрывов и автоматных очередей, а также задушевную солдатскую песню.

Площадь Героев в шести скульптурных композициях рассказывает о подвигах простых защитников города – медсестер, командиров, рядовых солдат. В центре – огромный водяной партер. В зеркальной глади воды отражаются голубизна неба, зелень деревьев, скульптурные композиции и скульптура Родины-Матери – все это мысленно возвращает к событиям Сталинградской битвы.

Это место митингов и торжественных церемоний. Здесь принимают присягу молодые солдаты, здесь встречаются ветераны войны. Слева встала стена, которая по форме напоминает развернутое знамя. На ней слова из очерка «Направление главного удара» Василия Гроссмана, который во время битвы был военным корреспондентом в Сталинграде: «Железный ветер бил им в лицо, а они все шли вперед, и снова чувство суеверного страха охватывало противника: люди ли шли в атаку, смертны ли они?»

Рядом с Площадью Героев – Зал Воинской Славы. Диаметр его – 42 м, высота – 13,5 м. В центре зала возвышается рука с факелом, где пылает Вечный огонь. Она словно передает ныне живущим эстафету жизни, эстафету подвига. По всему периметру стен расположены 34 приспущенных траурных знамени, выполненных из красной смальты и окаймленных черными лентами. На них начертаны имена погибших в Сталинградской битве советских воинов – 7200 имен. Над ними, вокруг всего зала, в виде бордюра, окаймляющего стену, – оранжево-черная георгиевская лента, на которой белыми буквами выложены слова: «Да, мы были простыми смертными, и мало кто уцелел из нас, но все мы выполнили свой патриотический долг перед священной матерью-Родиной!». На потолке изображены советские ордена, которыми награждали за воинские подвиги. В Зале Воинской Славы постоянно звучит печальная, траурная музыка («Грезы» немецкого композитора Р. Шумана). С 28 января 1968 г. в Зале Воинской Славы почетный караул несут солдаты специальной роты. Часовые сменяются каждый час.

Спиралевидный двухметровый пандус из белого мрамора медленно поднимается вдоль стен, давая возможность обойти весь зал. Ведет он к трапециевидному выходу из зала, расположенному прямо над входом на следующую площадь ансамбля, называемую Площадью Скорби. В ее противоположном углу, слева от центральной оси ансамбля, расположена 11-метровая скульптура скорбящей матери. Скульптурная группа образована фигурой матери, в безграничной скорби склонившейся над телом погибшего сына. Это собирательный образ миллионов советских женщин, потерявших на войне своих близких: сына, мужа, отца. Мать оплакивает погибшего, а вместе с ним – всех, отдавших жизнь во имя Победы. Лицо воина закрыто знаменем – символом последних воинских почестей. У основания монумента располагается небольшой бассейн – символичное «озеро слез».

На Площади Скорби находится могила дважды Героя Советского Союза, Маршала Советского Союза, в годы Великой Отечественной войны – командарма 62-й армии В. И. Чуйкова, умершего в 1982 г.568

Выше Площади Скорби поднимается курган – святая святых памятника – братские могилы защитников города. В них захоронено почти 35 тысяч человек.

Завершает памятник-ансамбль грандиозная скульптура «Родина-Мать зовет!». Мощно и неудержимо устремилась она вперед. Взлетел над головой карающий меч. Она как бы обернулась назад, призывным жестом левой руки увлекая за собой своих сыновей. Лицо ее грозно и вдохновенно. Под встречным ветром победы взметнулись волосы, разлетелись концы шарфа, подобно крыльям. Мать передаст меч сыну, и он дойдет с ним до Берлина.

Ее размеры огромны: высота монумента составляет 52 м, а общая высота скульптуры (вместе с мечом) – 85 м, длина лезвия меча – 29 м, вес меча – 14 тонн, общий вес сооружения – 8 тысяч тонн. Толщина бетонных стенок монумента – от 30 до 90 см. На момент постройки Родина-Мать была самой высокой статуей в стране и мире.

В нескольких метрах от скульптуры находится Малая братская могила защитников Сталинграда. В ней хоронили солдат, погибших в боях за Мамаев курган в январе-феврале 1943 г. – всего около 1500 человек. Позже тела защитников Сталинграда со всего города хоронили в Большой братской могиле, над которой позднее возвели монумент «Родина-Мать зовет!»

В мае 2005 г. на Мамаевом кургане открыл свои двери православный храм Всех Святых. Пять золотых куполов сверкают над курганом, белокаменные стены поднимаются в небо у братской могилы защитников Отечества. Идея воздвигнуть на Главной высоте России храм в память о павших воинах родилась в июне 1993 г., когда Волгоград посетил Святейший Патриарх Московский и всея Руси Алексий II, приехавший вместе с участником Сталинградской битвы архимандритом Кириллом. Создание храма-памятника патриарх благословил еще в 1995 г., а началось строительство только 14 октября 2000 г. Крестным ходом с чудотворной Урюпинской иконой Божьей Матери 9 мая 2005 г. митрополит Волгоградский и Камышинский Герман освятил храм, и с этого дня он открыт для посещений. Не случайно храм построен у братской могилы защитников Отечества. «У мемориального комплекса на Мамаевом кургане не было начала и не было конца, – говорит Николай Григорьевич Викулин, председатель приходского совета храма Всех Святых. – Теперь, построив храм у братской могилы, мы получили логическое завершение всего ансамбля. Человек, пройдя по всему мемориалу, спустится к братской могиле, зайдет в храм, поставит свечку»569.

Памятник-ансамбль стал выдающимся образцом мирового монументального искусства и гордостью города-героя Волгограда.

Историко-мемориальный комплекс «Героям Сталинградской битвы на Мамаевом кургане», по результатам народного голосования, в 2008 г. вошел в список «7 чудес России».



В. Б. Бессонова
Каталог: sites -> default -> files -> textdocsfiles -> 2014
textdocsfiles -> Сборник научных статей иц «Наука» 2010 (082) ббк 74. 58 я43 П18
2014 -> Лингвометодические проблемы преподавания иностранных языков
2014 -> Яков Исаакович Явчуновский театральный критик часть I раздел Проблематика и поэтика художественного текста: идеи, мотивы, образы Александров С. С. Летописный рассказ
2014 -> Программа международной научно практической конференции «дыльновские чтения»
2014 -> Сборник научных трудов
2014 -> Филологические этюды: Сб науч ст молодых ученых. Саратов: Изд-во Сарат ун-та, 2000. Вып. 260 с
2014 -> Филологические этюды
2014 -> Материалы международной научно-практической конференции дыльновские чтения «повседневная жизнь россиян: социологический дизайн»
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   20

  • М ига, Куатчи и Суми
  • Затраты и результаты основных зимних Олимпийских игр
  • Лиллехаммер (Норвегия) 1994
  • Нагано (Япония) 1998
  • Солт-Лейк-Сити (США) 2002
  • Турин (Италия) 2006
  • ИСТОРИКО-МЕМОРИАЛЬНЫЙ КОМПЛЕКС «ГЕРОЯМ СТАЛИНГРАДСКОЙ БИТВЫ НА МАМАЕВОМ КУРГАНЕ» – ГЛАВНЫЙ ОБЪЕКТ ТУРИСТСКОЙ ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОСТИ