Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


I. Индивидуальное задание




Скачать 398.41 Kb.
страница3/3
Дата15.05.2017
Размер398.41 Kb.
1   2   3

I. Индивидуальное задание.


Сравнить образы Душечки и А.М. Пшеницыной.

II. Два взгляда на героиню Чехова.


Л.Толстой: “Несмотря на чудный, веселый комизм всего произведения, не могу без слез читать некоторые места этого удивительного рассказа… Автор, очевидно, хочет посмеяться над жалким, по его рассуждению, существом… но не смешна, а свята удивительная душа Душечки”.

М. Горький: “Вот тревожно, как серая мышь, шмыгает Душечка, - милая, кроткая женщина, которая так рабски, так много умеет любить. Ее можно ударить по щеке, и она даже застонать громко не посмеет, кроткая раба”.

На чьей вы стороне? Почему?

А какова авторская позиция?


III. Проверка домашнего задания.


2 группа. Чтение письменных работ “Мое отношение к Душечке”.

1 группа. План рассказа, композиционные приемы.

  1. Душечка замужем за антрепренером Кукиным.

  2. Смерть мужа.

  3. Душечка замужем за управляющим Пустоваловым.

  4. Смерть мужа.

  5. Роман Душечки с ветеринаром Смирниным.

  6. Отъезд ветеринара.

  7. Одиночество.

  8. Любовь к Сашеньке.

Композиция строится на тематических повторах. “Душечка всякий раз становится “дублером” своего мужа. При Кукине она сидела у него в кассе, смотрела за порядками в саду, записывала расходы, выдавала жалованье… При Пустовалове “она сидела в конторе до вечера и писала там счета и отпускала товар”. Но при этом Ольга Семеновна не оставалась только помощницей – она присваивала себе чужой личный опыт, чужое “направление жизни”, как бы удваивая объект своей привязанности. Самоотверженность Душечки, как это постепенно проясняется к концу рассказа, есть форма духовного иждивенчества” [1]

3 группа. Анализ сильных позиций: названия, начала и конца каждой главы.

IV. Авторское отношение к Оленьке Племянниковой.


Лингвистический анализ фрагмента от слов “В великом посту он уехал в Москву…”

Найдите ключевые слова, постройте словесный ряд, который создает образ героини (без него не могла спать, сидела у окна, смотрела на звезды, сравнивала себя с курами, не спят, испытывают беспокойство, в курятнике нет петуха).

В поэтической традиции созерцание звездного неба обыкновенно предполагает возвышенный строй мыслей, мечту о крылатости. Согласно мифологическим представлениям, душа вообще крылата. Оленька тоже сравнивает себя с крылатыми существами, однако – нелетающими, а созерцание мироздания наводит ее на мысль о курятнике. Подобно тому как курица – своего рода пародия на свободную перелетную птицу..., чеховская Душечка – пародия на традиционно-аллегорическую Психею”.[2]

Героиня рассказа лишена способности к самостоятельному выбору жизненной позиции, пользуется чужими самоопределениями. Ирония Чехова перерастает в сарказм.


V. Выводы.


Почему рассказ называется “Душечка”? Почему в финале глава о Сашеньке?

Итак, никакого перерождения “Душечки” во взрослую “душу” под облагораживающим воздействием материнского чувства в финальной части произведения не видно. Напротив, приняв авторский угол зрения на сообщаемое нам в тексте, мы вынуждены будем признать, что последняя привязанность окончательно обнажает несостоятельность Ольги Семеновны как личности. Душечка … с ее неспособностью к самоопределению, неумением актуализировать этот смысл в себе самой предстает в рассказе неразвившимся “эмбрионом” личности”. [3]



Список литературы.

  1. Тюпа В. Художественность чеховского рассказа. – М., 1989, с.67.

  2. Тюпа В. Художественность чеховского рассказа. – М., 1989, с.61.

  3. Тюпа В. Художественность чеховского рассказа. – М., 1989, с.72.

Приложение

Композиция

Состав и определенное расположение частей, элементов и образов произведения в некоторой значимой временной последовательности.



Языковая композиция

Сопоставление или противопоставление словесных рядов.



Композиционные приемы

  1. Повтор.

  2. Усиление.

  3. Противопоставление (оппозиция).

  4. Монтаж.

Сильные позиции текста.

  1. Заглавие.

  2. Эпиграф.

  3. Начало и конец текста, главы, части (первое и последнее предложение).

Основные виды композиции

  1. Кольцевая

  2. Зеркальная

  3. Линейная

  4. Умолчание

  5. Ретроспекция

  6. Свободная

  7. Открытая

Сюжетные элементы

  1. Экспозиция

  2. Завязка

  3. Развитие действия

  4. Кульминация

  5. Развязка

Схема композиционного анализа прозаического текста

  1. Составить план текста (микротемы) или сюжетную схему (элементы сюжета и внесюжетные элементы).

  2. Обнаружить опорные точки композиции.

  3. Выделить в структуре повторы и оппозиции.

  4. Обнаружить композиционные приемы. Определить роль этих приемов.

  5. Анализ сильных позиций текста.

  6. Найти ключевые слова. Построить словесные тематические ряды.

  7. Определить вид и тип композиции.

  8. Обосновать роль конкретного эпизода в тексте.

  9. Смысл названия произведения.


ИПМ – 7

Конспект урока литературы в 10 классе

Тема


Мужчина и его любовь в рассказе А. Чехова “Дама с собачкой”.

Цели:

1. Познавательные:

  • знать композиционные приемы и их роль в художественном произведении, сильные позиции текста, схему композиционного анализа прозаического текста;

  • уметь находить композиционные приемы и определять их функцию в произведении, анализировать сильные позиции текста, интерпретировать художественный текст, используя композиционный анализ.

2. Развивающие:

  • развитие умения мыслить;

  • усложнение смысловой функции речи, обогащение и усложнение словарного запаса.

Оборудование

  1. Наглядный материал. Фотография писателя, таблицы “Схема композиционного анализа прозаического текста”, “Композиция”, “Композиционные приемы (принципы)”.

  2. Раздаточный материал. Ксерокопии “Схема композиционного анализа прозаического текста”.

Подготовка к уроку

  1. Домашнее задание для всего класса. Чтение рассказа “Дама с собачкой”, составить план рассказа.

  2. Индивидуальные задания. Три ученика готовят выразительное чтение фрагментов I, III глав, сравнение “Каменного гостя” Пушкина с рассказом Чехова (Дон Гуан и Дмитрий Гуров).


Ход урока

I. Мотивация познавательной деятельности.


Русский историк В. Ключевский сказал о Чехове: “Художник серых людей и серых будней. Строй жизни, сотканный из этих нелепостей, не рвется”. Вы согласны с этим высказыванием? Почему?

II. Целеполагание.


“Дама с собачкой” - это рассказ о курортном романе или о настоящей любви? Сегодня на уроке мы попытаемся ответить на этот вопрос, используя композиционный анализ текста.

III. Актуализация изученного.


1. Опрос. Что такое композиция? Назовите композиционные приемы. Что такое повтор? Что такое усиление? Какова роль противопоставление? Какова роль монтажа?

2. Проверка домашнего задания.

Чтение и обсуждение планов рассказа.

1 глава. Встреча Дмитрия Гурова и Анны Сергеевны в Ялте.

2 глава. Любовь (?) и расставание.

3 глава. Встреча героев в городе С.

4 глава. Любовь и “самое сложное и трудное только еще начинается”.

О чем идет речь в каждой главе? Краткий пересказ сюжета.

IV. Формирование умения композиционного анализа текста.


Чем интересна композиция рассказа? Тематические повторы: в 1 и 3 главах; во 2 и 4 главах повторяются события. Сопоставим эти главы. Что же в них изменяется?

Глава 1. Ученик выразительно читает фрагмент со слов “И вот однажды, под вечер, он обедал в саду…” до слов “ Она засмеялась”. Зачем Гуров знакомится с женщиной? Какой образ жизни ведет герой?



Индивидуальное сообщение “Дон Гуан Пушкина и Дмитрий Гуров Чехова”.

Глава 3. Ученик выразительно читает фрагмент “Но прошло больше месяца…”. Что случилось с героем?



Лингвистический анализ эпизода со слов “Приехал он в С. утром…”. Зачем автору три раза нужен эпитет “серый”? Почему у всадника отбита голова? Почему швейцар неправильно выговаривает фамилию Дидерица?

Ученик выразительно читает фрагмент со слов “В первом антракте муж ушел курить…”. Что изменилось к 3 главе?

Итак, с Гуровым в городе С. происходит подлинное перерождение… Возникновение подлинной, внутренней близости двух личностей все преображает. В Ялте, как мы помним, пока Анна Сергеевна плакала, Гуров ел арбуз, демонстрируя свое неуязвимое безразличие к страданию другого. В Москве же, в “Славянском базаре”, он в аналогичной ситуации заказывает себе чай. Тематически адекватный жест приобретает прямо противоположный смысл. Чаепитие – действие сугубо домашнее, повседневно-бытовое, покойное. Подлинной близостью две личности создают вокруг себя атмосферу домашней интимности (на героине, например, “его любимое серое платье”). [1]

Чтение финала рассказа. Почему “…самое сложное и трудное только еще начинается”? Прочитайте первое и последнее предложения. Сопоставьте их. Какова роль каждого?

Почему рассказ называется “Дама с собачкой” (ведь речь идет о любви Гурова)? “История, рассказанная в “Даме с собачкой”, - это не просто история тайной любви и супружеской неверности. Главное событие рассказа - перемена, которая под влиянием этой любви происходит. На протяжении всего рассказа господствует точка зрения Гурова, его глазами смотрит читатель, в нем, прежде всего, происходит перемена”. [2]

Дама с собачкой стала символом того душевного перелома, который произошел с Гуровым. Внутреннее перерождение, возрождение человека под влиянием любви к женщине.

Мы пришли к идее чеховского рассказа с помощью композиционного анализа. Какие приемы композиции использовал автор и зачем? (Повтор и противопоставление).

Это рассказ о курортном романе или о настоящей любви?


V. Рефлексия.


Напишите миниатюру “Серые люди и серые будни” в “Даме с собачкой”.

VI. Домашнее задание.


1. Для всего класса. Чтение рассказа “Ионыч”. Составить план, найти композиционные приемы.

2. Индивидуальные задания. В чем смысл названия рассказа “Ионыч”. Анализ первого и последнего предложений в каждой главе. Сравнительная характеристика Гурова и Старцева.

Список литературы. 

  1. Тюпа В.И. Художественность чеховского рассказа. М., 1989, с. 44-45.

  2. Катаев В.Б. Литературные связи Чехова. М., 1989, с. 101.

Приложение

Композиция

Состав и определенное расположение частей, элементов и образов произведения в некоторой значимой временной последовательности.



Языковая композиция

Сопоставление или противопоставление словесных рядов.



Композиционные приемы

  1. Повтор.

  2. Усиление.

  3. Противопоставление (оппозиция).

  4. Монтаж.

Сильные позиции текста.

  1. Заглавие.

  2. Эпиграф.

  3. Начало и конец текста, главы, части (первое и последнее предложение).

Схема композиционного анализа прозаического текста

  1. Составить план текста (микротемы) или сюжетную схему (элементы сюжета и внесюжетные элементы).

  2. Обнаружить опорные точки композиции.

  3. Выделить в структуре повторы и оппозиции.

  4. Обнаружить композиционные приемы. Определить роль этих приемов.

  5. Анализ сильных позиций текста.

  6. Найти ключевые слова. Построить словесные тематические ряды.

  7. Определить вид и тип композиции.

  8. Обосновать роль конкретного эпизода в тексте.

  9. Смысл названия произведения.



ИПМ – 8

Библиография

  1. Лазарева В.А. Принципы и технология литературного образования школьников. Статья первая. – Литература в школе, 1996, №1.

  2. Сборник нормативных документов. Литература. Федеральный компонент государственного стандарта. – М., 2004.

  3. Лавлинский С.П. Технология литературного образования. Коммуникативно-деятельностный подход. – М., 2003.

  4. Лосева Л.М. Как строится текст. – М., 1980.

  5. Москальская О.И. Грамматика текста. – М., 1981.

  6. Ипполитова Н.А. Текст в системе изучения русского языка в школе. – М., 1992.

  7. Виноградов В.В. О теории художественной речи. – М., 1971.

  8. Русские писатели о литературном труде. – Л., 1956, т.IV.

  9. Успенский Б. Поэтика композиции. – СПб, 2000.

  10. Тамарченко Н.Д., Тюпа В.И., Бройтман С.Н. Теория литературы. В 2 томах. – М., 2004, т.1.

  11. Кожинов В.В. Сюжет, фабула, композиция. – В книге: Теория литературы. - М., 1964.

  12. Есин А.Б. Принципы и приёмы анализа литературного произведения. – М., 2000.

  13. Хализев В.Е. Теория литературы. – М., 2005.

  14. Николина Н.А. Филологический анализ текста. – М.,2003.

  15. Большая Советская Энциклопедия – М., 1973. Т.12. Ст.1765.-с.293.

  16. Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6 Т. Т.3. - М., 1956.

  17. Горшков А.И. Русская стилистика. – М., 2001.

  18. Кайда Л. Композиционный анализ художественного текста. – М., 2000.

  19. Одинцов В. Стилистика текста. – М., 1980.

  20. Богданова О.Ю., Леонов С.А., Чертов В.Ф. Методика преподавания литературы. – М., 2002.

  21. Снежневская М.А. Теория литературы в 4 – 6 классах средней школы. – М., 1978.

  22. Беленький Г., Снежневская М. Изучение теории литературы в средней школе. – М., 1983.

  23. Голубков В. Методика преподавания литературы. – М., 1962.

  24. Рыбникова М. Очерки по методике литературного чтения. – М., 1985.

  25. Мотольская Д. Изучение композиции литературного произведения. – В книге: Вопросы изучения мастерства писателей на уроках литературы в VIII – X классах, Л., 1957.

  26. Сорокин В. Анализ литературного произведения в средней школе. – М., 1955.

  27. Родари Д. Грамматика фантазии. Введение в искусство придумывания историй. – М., 1978.

  28. Сипинёв Ю., Сипинёва И. Русская культура и словесность. – С.-П., 1994.

  29. Основы литературоведения. Под ред. В.Мещерякова. – М.,2003.

30.Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. – М., 1981.

31.Гадамер Г.Г. Актуальность прекрасного. – М., 1991.

32.Лингвистика и поэтика. – М., 1979.

33.Жинкин Н.И. Речь как проводник информации. – М.,1982.

34.Зарубина Н.Д. Текст. – М., 1981.

35.Тураева З.Я. Лингвистика текста. – М.,1986.

36.Уэллс Г. Понимание текста. – Вопросы психологии, 1996, №6.

37. Мучник Б.С. Человек и текст. – М.,1985.

38. Рикёр П. Конфликт интерпретации. Очерки о герменевтики. – М., 1995.

39. Граник Г.Г., Соболева О.В. Понимание текста: проблемы земные и космические. – Вопросы психологии, 1993, №5.

40.Соболева О. О понимании мини-текста. – Вопросы психологии, 1995, №1.

41.Граник Г.Г., Концевая Л.А., Бондаренко С.М. О реализации закономерностей понимания в учебном тексте. – В книге: Проблемы школьного учебника. Выпуск 20. М., 1991.

42. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. – М., 1979.

43. Граник Г., Бондаренко С.М., Концевая Л.А. Когда книга учит. – М.,1988.

44.Граник Г., Бондаренко С.М., Концевая Л.А. Как научить школьников вдумчивому чтению. – Воспитание школьников, 1991, №5, 6, 1992, №5-6.

45.Граник Г., Бондаренко С.М., Концевая Л.А. Как учить работать с книгой. – М., 1995.

46. Граник Г.Г. Роль установки в процессе восприятия текста. – Вопросы психологии, 1993, №2.

47.Граник Г.Г.Изучение читательской позиции школьников. – Вопросы психологии, 1994, №5.

48.Граник Г.Г. Восприятие школьниками художественного текста. – Вопросы психологии, 1996, №3.

49.Граник Г.Г. Как научить понимать художественный текст. – Русский язык, 1999, №15.



50.Граник Г.Г. и другие. Литература. Учимся понимать художественный текст. Задачник – практикум. – М., 2001.





1   2   3

  • III. Проверка домашнего задания.
  • IV. Авторское отношение к Оленьке Племянниковой.
  • Конспект урока литературы в 10 классе
  • Ход урока I . Мотивация познавательной деятельности.
  • II. Целеполагание.
  • III. Актуализация изученного.
  • IV. Формирование умения композиционного анализа текста.
  • V. Рефлексия. Напишите миниатюру “Серые люди и серые будни” в “Даме с собачкой”. VI. Домашнее задание.