Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Вот лишь самые невинные вопросы о Томе Крузе, на которые отвечает в своей сенсационной книге знаменитый биограф голливудских звезд Йен Джонстоун!




страница18/22
Дата08.01.2017
Размер2.92 Mb.
1   ...   14   15   16   17   18   19   20   21   22

Глава 17

Прощание со Стэнли


Во время одиссеи со Стэнли Кубриком Том жил сначала в Холланд-парке в западной части Лондона, стараясь сохранять инкогнито во время прогулок по Гайд-парку и при посещении любимого паба в Челси. Но поскольку необходимо было находиться поближе к студии, он решил вместе с семьей и обслугой переехать в георгианский особняк с двенадцатью комнатами неподалеку от Шенли в Хартфордшире. Там няни, телохранители, повара и персональные тренеры могли бы разместиться с полным комфортом, а супругам удобнее было бы проводить с двухлетним Коннором и четырехлетней Изабеллой побольше времени. К тому же там Изабелла смогла пойти в местную школу и посещать занятия верховой езды.

Однако напряженная работа ничуть не мешала полноценному отдыху. Личный джет Тома находился поблизости, в аэропорту Эльстри, и на нем семья часто отправлялась в горы Шотландии. Николь, увлекавшаяся творчеством сестер Бронте, давно мечтала посетить места, связанные с их жизнью. «Эта природа, ее красота всегда вдохновляли писателей и поэтов». Там они побывали и в доме Вордспорта, а после того как съемки закончились, даже жили некоторое время в коттедже в тех местах.

Конечно же, такие путешествия были возможны только потому, что у Николь было тогда гораздо больше свободного времени, нежели у ее мужа. Она тратила всего пару часов на просмотр сценариев, а потом весь день старалась настроиться на съемки или, как она шутила, «представляла, как занимается любовью с морским офицером». «Стэнли хотел, чтобы в этом было что-то почти порнографическое и непристойное, — вспоминала она. — Он не то чтобы указывал мне, что делать, скорее, наоборот, я сама старалась сделать эту сцену максимально убедительной, потому что она действительно была очень значима в контексте фильма. Ведь, по сути, все вращается вокруг этого мимолетного, но навязчивого сексуального идефикса. Никогда не стала бы придавать такое значение сексу, если бы работала с другим режиссером, но все же играть эту роль было нелегко, ведь я была замужем».

Когда Стэнли удостоился награды Венецианского фестиваля за достижения в области кинематографа, но отказался прилететь на церемонию 6 сентября 1997 года. Решено было, что Николь получит «Золотого льва» вместо него. К несчастью, дата церемонии совпала с датой похорон принцессы Дианы, которая дружила с Томом и его женой. Николь предупредила Стэнли, что вряд ли полетит в Венецию, однако он тут же достал карту Лондона и нашел на ней станцию метро «Вестминстер», находившуюся в двух шагах от аббатства, где проходила траурная церемония. Оттуда Николь могла бы очень быстро доехать на поезде до станции «Хиллингтон» и успеть на самолет. Он позвонил Джулиану Сениору, чтобы поделиться своими соображениями на этот счет. Джулиан вежливо ответил ему, что вряд ли Николь понравится подобное приключение и к тому же быстро выехать из центра города в день похорон принцессы Дианы вряд ли удастся, поскольку соберется огромное количество народу. Том тоже попытался решить эту проблему — он предложил доставить Николь в аэропорт Сити, но и этот план был отвергнут. В конце концов награду, присужденную Стэнли, получила Джейн Кэмпион, режиссер фильма «Портрет леди», присутствовавшая на фестивале.

Том, проводивший во время съемок много времени со Стэнли, привык к некоторым его странностям, но однажды режиссер выглядел особенно подавленным во время прогулки. Умерла одна из его любимых кошек — Присцилла. У Стэнли было семь кошек и несколько собак. Как и полагается, последние постоянно гоняли первых. Повсюду в доме были маленькие окошки в дверях, чтобы кошки могли «ходить сами по себе». Присцилла, метнувшись от собаки, насмерть разбилась о дверь. Стэнли очень долго переживал, но потом решил сделать окошки побольше и обвести их красной краской, чтобы их было видно издалека. Стэнли буквально зациклился на кошках. Том вспоминал, что он постоянно беспокоился — все ли ножи и вилки убраны в ящики, чтобы кошки не могли о них пораниться. Хотя Стэнли никогда не анализировал фильм досконально, в его замечаниях уже сквозило все то, что он хотел бы увидеть. «Я считаю идеальным для экранизации роман, в котором описывается внутренняя жизнь героев, а не просто одно действие сменяется другим. Такое произведение заранее задает настроение режиссеру, и он должен чутко и внимательно относиться ко всем тонкостям сюжета. Кроме того, через действие на экране нужно передать текст романа».

«Я вообще считаю, что в фильме или в пьесе нельзя напрямую показывать правду жизни. Это следует делать косвенно, путем намеков — так, чтобы заставить зрителя самого делать выводы и разгадывать замысел постановщика. Нужно апеллировать к глубинным возможностям человеческого сознания, к интуиции и ассоциациям и воспоминаниям. Тогда фильм будет интересным. К тому же сама правда жизни не является одноплановой и одномерной. Она слишком разносторонняя, слишком противоречивая, чтобы утверждать что-либо однозначно. Каждый зритель должен увидеть то, что актуально именно для него. Нельзя навязывать всем только свое собственное видение, понимание. Для кого-то оно может оказаться абсолютно неприемлемым, лучше предоставить зрителю возможность самому разгадывать загадки».

Большинство критиков не прониклись этим фильмом. «Где здесь Том Круз?» — вопрошали они в ноябре 1998 года. «Том сильно рискует: съемки в эротическом триллере Стэнли Кубрика могут стоить ему двух бесполезно потерянных лет, как раз когда его карьера достигла своего расцвета». Возможно, со стороны это выглядело как совершеннейшее безумие для тридцатишестилетнего актера, сумевшего покорить мир и стать одной из ключевых фигур в Голливуде, — сниматься вместе с Николь Кидман в фильме, который вызвал всеобщее недоумение.

Том предпочел уклониться от прямого ответа на эти нападки и отправился в Торонто, на кинофестиваль, где он занимался промоушеном фильма Полы Вагнер и Роберта Тауна, выступившего в качестве режиссера «Без предела». Фильм был посвящен истории знаменитого атлета Стива Префонтейна, умершего в возрасте двадцати четырех лет. Критики были в восторге, а публика — разочарована. Сборы составили только двадцать пять миллионов долларов, что для США очень мало. Изначально предполагалось, что Стива должен сыграть Том (вместо Билли Крудапа), а его тренера — Томми Ли Джонс (вместо Дональда Сазерленда). Однако сама идея фильма, несмотря на все свои достоинства, коммерческой явно не была.

В Торонто Том все же выступил в защиту фильма Кубрика: «Для актера не имеет значения, в скольких фильмах он снимался. Сколько фильмов нужно, чтобы достичь вершины? Никто это не знает. Зато я знаю, сколько сил, времени, энергии, надежд забирает работа над каждой картиной. Потому что я делал фильмы и сам. И теперь я хочу поступать так, как считаю нужным. Я не хочу дожить до семидесяти лет и вдруг осознать, что так и не сделал то, о чем всегда мечтал». Несмотря на то, что фильм «С широко закрытыми глазами» не принес ему больших денег, Том был настроен весьма оптимистично: «Мне говорят: «Ты потерял сорок, шестьдесят, восемьдесят миллионов. Ты потерял все деньги. Ты потерял время попусту». Я не понимаю такого отношения. Я живу так уже восемнадцать лет. Я зарабатываю деньги, и очень большие деньги. И это замечательно. Но почему нужно ограничиваться только деньгами? Есть вещи, которые делаются не ради денег. Я знаю, что это звучит странно для многих. Но иметь возможность работать с великим режиссером дороже денег».

Выглядело все это в глазах публики так, словно Ганс и Грета (Том и Николь) были околдованы и похищены злым волшебником (Кубриком). Для начала проката фильма ситуация складывалась критическая, и «Уорнер» решила отложить его премьеру с Рождества до лета 1998 года. Говорили, что вместо Харви Кейтеля должен был сниматься в роли Зиглера Сидни Поллак. Поллак был другом Стэнли и Тома, с которым он уже работал над фильмом «Фирма», поэтому, конечно же, согласился принять участие в этом проекте, когда Кейтель вынужден был отказаться от него ради другого предложения. Потом распространились слухи, что Дженнифер Джейсон Ли тоже выбыла из актерского состава, и это было правдой, поскольку она начала работать с Дэвидом Кроненбергом над фильмом «Экзистенция», и Стэнли вынужден был отказать ей, потому что ее постоянные отъезды создавали слишком много трудностей для всех остальных.

Остро стоял вопрос и с рейтингом фильма. Эпизод сексуальной оргии и обнаженные тела должны были обеспечить ему рейтинг не ниже R, но по требованию «Уорнер бразерс» Стэнли пришлось компьютерным способом нивелировать эти эпизоды, чтобы не вызвать возмущение широкой публики. В разных странах приняты различные требования к откровенным сценам, но сложнее всего было с Японией, где недопустима демонстрация гениталий и других интимных частей тела.

Том высказался по этому поводу в августе 1998 года: «Я все время ждал окончания работы и немного боялся его. Не хотелось расставаться с проектом и со Стэнли тоже. Когда этот день все же пришел, я обнял его и, поцеловав на прощание, сказал: «Я люблю тебя, Стэнли, и ты это знаешь». Он ответил: «Я тоже люблю тебя».

Николь тем временем погрузилась в изучение работ Артура Шницлера. Она уже начала репетировать свою роль в его знаменитой пьесе «Хоровод». Ее партнером должен был стать Йен Гленн. Большая, часть действия происходит в постели. Актеры, естественно, обнаженные.

Круз на время этих репетиций уехал в Лондон, где жил в доме с видом на Реджент-парк, аренда которого стоила четыре миллиона долларов. Там Том снова оказался участником драматических событий. Его соседка миссис Рита Саймондс, когда выходила из машины, подверглась нападению двух грабителей. Она испугалась за свою двухлетнюю дочь, которая оставалась в машине, и громко закричала. Круз тут же отправил ей на помощь своего охранника. «Том просто спас меня, — сказала тогда миссис Рита, — благодаря ему мы остались целы и невредимы». Правда, грабители, убегая, прихватили драгоценности миссис Риты на восемьдесят семь тысяч фунтов стерлингов.

Еще до того как были закончены съемки «С широко закрытыми глазами», Николь начала работу в фильме «Практическая магия», где она играла сестру-ведьму героини Сандры Баллок. Николь не сидела без дела ни дня. Когда она приехала представлять «С широко закрытыми глазами» в Венецию, у нее едва-едва хватало времени, чтобы давать пресс-конференции и успевать на встречи, поскольку интерес вызывали обе ее последние работы.

Том был готов приступить к съемкам второй «Миссии». Его партнерами стали Пола Вагнер и «Парамаунт». Но в тот момент только-только начинались обсуждение особенностей картины с режиссером Джоном By и отработка сюжета под руководством Роберта Тауна.

Стэнли был занят вопросом распространения фильма. Он работал дома, но постоянно поддерживал связь с «Уорнер». Сам выбрал дату для мировой премьеры. У него был постоянный помощник — Леон Витали, занимавшийся и кастингом фильма «С широко закрытыми глазами», и другими делами еще в период работы над «Барри Линдоном». Вскоре был готов тридцатисекундный рекламный ролик к фильму, где Николь и Том занимались любовью под музыку Криса Исаака. На постерах взгляд Николь в это время был устремлен куда-то в сторону. Это должно было символизировать неоднозначность их интимных взаимоотношений. Жена Кубрика не хотела, чтобы Стэнли привносил в фильм какие-то подробности их собственных брачных отношений. Том относился к этому проще: «У нас крепкий брак, он это выдержит. И мы настоящие друзья, поэтому я ничего не боюсь». Николь воздерживалась от комментариев на эту тему: «Реальность и фантазии переплетаются в этой картине. Все выглядит загадочным и пугающим настолько, что смотришь и не можешь оторваться. Если задуматься, можно найти в нем ответы на многие вопросы в отношениях между мужчиной и женщиной. Он очень поучителен». Стэнли добавил: «Есть некоторые вещи, которые я опасаюсь говорить о браке, и меня беспокоит, не повлияют ли они на отношения Тома и Николь».

К концу февраля 1999 года фильм был смонтирован и озвучен. 2 марта без четверти одиннадцать утра Том и Николь пришли на частный просмотр фильма. «Это было незабываемое ощущение, — сказала тогда Николь, — видеть себя с неожиданной стороны». Фильм понравился им обоим. Они тут же позвонили Стэнли и поделились своими впечатлениями.

Николь в то время играла в постановке «Голубой комнаты» на Бродвее, несмотря на то что у нее была сильная простуда. Том должен был вернуться в Сидней, чтобы продолжить съемки второй «Миссии». Стэнли занимался вопросами маркетинга с Джулианом и Леоном.

В половине восьмого утра Джулиан подъехал, как обычно, к дому Кубрика. Зазвонил его мобильный телефон. Это был помощник издателя Стэнли. «С ним что-то случилось, — коротко сказал он. — Боюсь, сегодня мы работать не будем».

Джулиан поспешил доехать как можно скорее. Когда он вошел, сцена напоминала эпизод русского кино. Кристина рыдала, две ее дочери плакали на кухне, а ее брат ходил потерянный и подавленный.

Стэнли умер ночью от обширного инфаркта. «Он почувствовал себя плохо, он очень устал вчера. Инфаркт обычно и случается в такие периоды, — позднее вспоминала Кристина. — Он ведь никогда не заботился о своем здоровье. Боялся врачей, потому что был сыном врача. Он не сомневался, что с ним все будет хорошо».

Леон позвонил Тому в Сидней. «Я был просто в шоке, когда услышал о его смерти. В это невозможно было поверить. Мы ведь два года работали вместе».

Джулиан позвонил Николь в Нью-Йорк. «Нельзя передать, что это было за чувство. Я не могла с этим смириться первое время. Это было несправедливо. У него было столько замыслов, столько планов».

После смерти Стэнли перед близкими ему людьми встала проблема — никто в доме не знал, чем кормить его собак, поскольку он всегда занимался этим сам и сам покупал для них еду. Он приходил в магазин инкогнито, а поскольку его мало кто знал в лицо, то он мог это делать совершенно спокойно. Его дочь Катарина вспоминала: «В фильме «С широко закрытыми глазами» есть сцена, когда Том приходит в госпиталь в Лондоне. Все было оцеплено полицией во время съемок, и, когда приехал Том, собралось много людей, они кричали: «Том, мы тебя любим!»» Ее мать добавила: «Стэнли, наблюдая за этим из машины, сказал, что это просто ужасно — Том словно царь Мидас: куда бы он ни пошел, ему нигде нет покоя».

Похороны были назначены на 12 марта. Стэнли просил, чтобы его похоронили поближе к его дому. Получить разрешение на это оказалось нелегко, и только поздно ночью этот вопрос удалось урегулировать.

Том и Николь прибыли из Сиднея. «Я не мог успокоиться, пока мы летели в Англию. Не мог принять его смерть как что-то логичное и естественное. Вообще не мог сжиться с мыслью, что больше его нет, что мы никогда больше не будем с ним разговаривать, гулять и обедать вместе, не будем сидеть у камина. Разве можно было представить, что все так внезапно оборвется?»

Стивен Спилберг собирался работать вместе с Кубриком над его следующим проектом, «Искусственный разум». Известие о смерти Кубрика прогремело как гром среди ясного неба и повергло его в глубочайшее уныние: «Мы все скорбели о его уходе, каждый из нас утратил вместе с ним так много».

Том был удручен и растерян не меньше, чем родные Стэнли. Позже он всегда вспоминал о нем с обожанием и восхищением, был признателен ему за огромный талант и счастье совместной работы. Николь полностью разделяла его чувства: «Стэнли был одним из немногих, кто умел делать незабываемые фильмы. Он был великолепным рассказчиком и предвидел очень многие вещи, которым суждено было произойти в будущем. С его смертью мир утратил часть своей красоты».

После похорон Терри Семел, глава «Уорнер бразерс», отвел Тома и Леона Витали в сторону и попросил позаботиться о дальнейшей судьбе фильма, тем более что ему не требовалось никаких доработок и переделок, поскольку Стэнли всегда очень тщательно делал свою работу. Необходимо было заняться рекламой и распространением — тем, что Кубрик не успел. Том отлично знал, что успех фильма во многом зависит от зарубежных агентов, которые будут представлять фильм к показу в разных странах мира. Важно, чтобы дублирование фильма на других языках было качественным и соответствовало облику актеров. Он относился к этому почти с фанатизмом.

Премьера «С широко закрытыми глазами» состоялась в Америке 13 июля 1999 года в Лос-Анджелесе. Мать Тома, посмотрев фильм, обняла его и поздравила с одной из лучших работ в кино. Но критики были иного мнения. Отзывы на фильм были разными, несмотря на популярность Круза. Прибыль же превысила сборы от всех прочих картин Кубрика — пятьдесят шесть миллионов.

Но Стэнли не собирался снимать блокбастер, и это уже само по себе сделало его проект не столь коммерческим, как ожидала публика. Критик Джереми Хэллмен писал: «Это настоящий шедевр кинематографа девяностых, своего рода феномен и образчик великого мастерства». Молли Гаскелл в «Нью-Йорк таймс», напротив, сочла, что Круз даром потерял время и смотрелся в фильме нелепо: «Нужно очень любить актера, чтобы простить ему стремление сыграть в фильме величайшего режиссера, в творчество которого его амплуа никак не вписывается. Вероятно, талантливым режиссерам и талантливым актерам просто не следует работать над совместными проектами. Круз неорганичен в роли главного героя в экранизации психоаналитического квеста Шницлера, поскольку рефлексия, противоречия и сомнения никак не вяжутся с его имиджем».

Однако ведь и когда состоялась премьера «Мадам Баттерфляй» Пуччини в «Ла Скала» в 1904 году, зрители приняли ее резко отрицательно, а критики и вовсе называли «неприятным происшествием». Прошло время, и оперу признали шедевром во всем мире. Возможно, причиной неуспеха фильма стало и то, что он появился на экранах в тот год, когда «Оскар» за лучшую режиссуру и лучший сценарий получила «Красота по-американски», снятая, к слову сказать, Сэмом Мендесом, режиссером, который поставил и «Голубую комнату», где играла Николь.

Том и Николь провели вместе все то время, пока фильм готовился в прокат в Лондоне, они фактически стали его брендом и не могли отказаться от того, чтобы представлять его публике. Во время премьеры Том, вместо того чтобы быстро пройти по красной дорожке, стал общаться с собравшейся толпой. Николь тоже последовала его примеру, и, возможно, это была самая лучшая рекламная акция, какую можно было устроить фильму Кубрика. Николь была искренне признательна великому режиссеру за все, что он сделал: «После работы с ним я поняла, что такое поистине хорошо снятый фильм, и еще я стала ценить высокое искусство ради искусства».


1   ...   14   15   16   17   18   19   20   21   22