Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Вот лишь самые невинные вопросы о Томе Крузе, на которые отвечает в своей сенсационной книге знаменитый биограф голливудских звезд Йен Джонстоун!




страница15/22
Дата08.01.2017
Размер2.92 Mb.
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   22

Глава 14

Миссия выполнена


В 1992 году вопреки давней голливудской традиции мужского правления в студийном производстве президентом «Парамаунт» стала женщина, получив полное право решать, какие фильмы теперь следует снимать студии с шестидесятидвухлетней историей. Ей предстояло руководить процессом кинопроизводства в течение последующих двенадцати лет. Когда состоялся совет продюсеров, Шерри Лэнсинг выразила пожелание создавать побольше таких добрых и человечных фильмов, как «Форрест Гамп». И хотя она охотно поддержала проект «Титаника», все же ее политика сводилась к тому, чтобы режиссеры создавали ремейки знакомых и полюбившихся зрителям картин — «Степфордские жены», «Альфи» и «Ограбление по-итальянски», но ни одна из этих картин не принесла хороших денег студии. Тем не менее Лэнсинг готова была сотрудничать с «Круз — Вагнер продакшн», в офисе которой бурно кипела работа и каждую неделю просматривались целые кипы сценариев в поиске оригинальных и смелых идей для новых проектов.

Как рассказывала Вагнер, однажды Том обратился к ней с предложением: «У меня есть отличная идея для фильма «Миссия невыполнима». Права на эту идею принадлежали «Парамаунт», но вряд ли кто-нибудь в то время мог предположить, что именно он хочет сделать из небольшого телесериала. Проект «Миссия невыполнима» был у «Парамаунт» совместным с «Люсилл Болл компани» и за семь лет принес неплохую прибыль студии. Том хотел получить права на вариант американского Джеймса Бонда и нашел своего героя, обладающего сверхъестественной смелостью и ловкостью, в лице Итана Ханта.

Автором идеи «Миссии» был выпускник Йеля Брюс Геллер, ставший также создателем двух бродвейских мюзиклов, впоследствии он оставил блестящую театральную карьеру, чтобы перейти на менее престижную, но лучше оплачиваемую работу в Голливуд, где стал автором сценариев таких телесериалов, как «Есть пистолет — готов путешествовать», «Стрелка» с Чаком Коннорсом и «Рохайд» с Клинтом Иствудом. Он знал, как сочинять сюжеты, которые привлекали тысячи зрителей, знал он и то, что людям нравилось неделями смотреть на одних и тех же героев и следить за перипетиями их судеб. Таким образом, рецепт многосерийного боевика с захватывающим сюжетом был найден очень быстро — герою только надо было каждый раз давать смертельно опасное и практически невыполнимое задание. Фильм начинался в виде сообщения, приходившего от руководства, в котором излагалась цель действий, после чего послание само собой исчезало.

Этот шедевр Геллера стал новым словом в истории сериалов-боевиков и завоевал огромное количество поклонников. Однако после того как была завершена работа над проектом, Брюс больше никогда не хотел к нему возвращаться. Он всегда предпочитал двигаться вперед, работать с новыми идеями и актерами, для него было важно создавать картины так, чтобы герой был носителем одного конкретного качества или черты характера: у Уилли Армстронга козырем были мощь и молчаливость, у Барни Колльера — исследовательский дух, у Киннамона Картера — интеллигентность и обаяние, как и у Роллина Хэнда (сыгранного Мартином Ландау, которого впоследствии заменил Леонард Нимой, поскольку Ландау стал требовать слишком большие гонорары). С «Миссией» все было немного сложнее — герои должны были быть более разносторонними, но сниматься в ней было большой удачей для актеров, ведь это означало, что они сразу же становились популярны у публики. Зрителям нравился не только сюжет, но и антураж фильма — маски из латекса, по которым идентифицировали героев-злодеев.

В сюжеты «Миссии» входила борьба с похитителями стратегически значимой информации, вредителями, диверсантами и создателями супероружия. Именно поэтому у сериала было столько фанатов. Сказывался интерес к «холодной войне», Советскому Союзу, личности Леонида Брежнева и закрытому социалистическому блоку, вот почему представители стран — противников секретной миссии говорят на языках, так сильно напоминающих языки стран Восточной Европы.

После окончания сериала Эй-би-си-телевижн в 1988 году попыталось возобновить проект, используя старые сценарии «Миссии». Но попытки оказались безуспешными. Брюс Геллер этого уже не увидел— десятью годами раньше он погиб вместе с женой при перелете через каньон Буэна- Виста неподалеку от Санта-Барбары в Калифорнии.

Том Круз был совсем маленьким, когда вышли первые серии фильма, но, когда он достиг подросткового возраста, сериал повторно показывали по кабельному телевидению. Том был его горячим поклонником.

В тридцать лет он начал готовиться к съемкам фильма «Миссия невыполнима». Казалось бы, не столь уж солидный возраст, чтобы достичь вершин актерского мастерства, однако не стоит забывать, что десять лет Том работал с лучшими режиссерами, сценаристами и актерами. «Мне доставляет удовольствие снимать такие фильмы, — сказал он, — настоящие большие приключенческие картины, которые заставляют меня полностью мобилизоваться. Но и здесь есть свои трудности — надо выдержать характер героя и сделать сюжет понятным зрителю».

Круз был достаточно мудр, чтобы не приглашать на этот раз режиссеров, с которыми он уже работал. Он стал боссом, и это нельзя было сбрасывать со счетов. Брайан Де Пальма, переживший неудачу с «Костром тщеславий», все же запомнился своими триллерами «Одетый для убийства» и «Неприкасаемые». Кроме того, он работал с Дэвидом Коппом над фильмом «Путь Карлито».

Том знал, что его проект только в том случае будет иметь успех, если у него будет талантливый, а значит, и высокооплачиваемый сценарист. Выбор пал на Стива Зейллиана, написавшего сценарий для фильма «Список Шиндлера» по роману Томаса Кенелли. Он мог сработаться с Де Пальмой, но разработка сценария была предложена Дэвиду Коппу, не только снимавшему «Путь Карлито», но и сделавшему сценарий для «Парка Юрского периода» — картины весьма продуманной с научной точки зрения. Копп, возможно, лучший в Голливуде сценарист на сегодняшний день, неудивительно, что Круз выбрал его для написания сценария «Войны миров». Он вполне способен был реализовать задуманное Крузом: «Он очень упрямый человек, способный концентрироваться на поставленной цели и пытающийся каждый раз все сделать лучше, чем раньше. Нам нужно было сделать такой фильм, который бы заставил людей задуматься. Тома нельзя упрекнуть в недоработанности роли или в неясности характера героя, он старается все довести до идеального состояния».

Затем к работе подключился Роберт Таун, который получил «Оскар» за сценарий «Чайна-тауна». Он очень талантливо придавал стройность и логичность даже самым сложным и запутанным сюжетам, и большинство режиссеров ценили его именно за это. Для Тома он написал сценарий «Дней грома» и участвовал в доработке сценария «Фирмы». Они превосходно понимали друг друга. Тауну нравились непростая идея Круза и ее драматизм. А Круз, в свою очередь, был уверен, что без самого лучшего сценария ему не обойтись в случае с «Миссией». «Я всегда мечтал снять такой фильм, но только теперь это стало возможно», — говорил он.

Несмотря на то что над большинством серий телевизионной версии «Миссии» работали целые группы сценаристов, они редко оказывались успешными. Наиболее удачными оказались те, в которых музыкальные темы были созданы при участии Лало Шифрина. Шифрин придумал и разработал несколько музыкально-тематических эпизодов сериала, но Брюс Геллер не слишком заботился об этой стороне съемок и на свое усмотрение заменил их другими фрагментами, который Шифрин сделал для сцен погони. Фильм начинается с того, что Джеймс Фелпс летит в самолете «Бритиш эйруэйз» первого класса и стюардесса передает ему кассету с очередным заданием, которое написано на древнеисландском языке. Как только он просматривает его, оно исчезает, никто из пассажиров не успевает ничего заметить. Затем человек с орлиным носом пытается выколотить из какого-то убийцы сверхсекретную информацию. Ему это удается, и он дает ему стакан с ядом, после чего снимает маску из латекса и — о Боже! — это оказывается Том Круз! Маска фигурировала во многих шпионских фильмах и закрепилась в сознании зрителей как определенный символ, даже если они не так уж хорошо разбирались в истории такого рода кинематографической продукции. Технологический прогресс киноиндустрии, пожалуй, сказался лишь в том, что раньше актерам маски приходилось с трудом натягивать и снимать, а теперь это делалось практически мгновенно.

Сюжет «Миссии» одновременно и сложен, и вполне понятен и универсален — выживший после одной из спецопераций агент попадает под подозрение и считается предателем, передавшим в руки мафиозных структур списки агентов ЦРУ, что грозит им всем неминуемой гибелью. Однако, как выясняется по ходу фильма, главный герой вовсе не злодей и его задача — найти истинного виновника и обезвредить его. Разумеется, герой оказывается даже более положительным, чем можно было ожидать поначалу, а действие фильма развивается стремительно, перекидываясь из Киева в Прагу, из Праги в штат Виргиния, затем в Лондон, изобилуя напряженными моментами, погонями, перестрелками и взрывами. Как сказал Роберт Таун: «Самое увлекательное в кино — это возможность создать экшн-иллюзию». Он не ошибся, это самый верный способ завладеть вниманием зрителя и заставить его досмотреть фильм до конца.

Здесь экшн на самом высоком уровне — в погонях используются лифт, подводный танк, спуски на канате, полеты на вертолете и т. д. — все, что позволило Тому продемонстрировать свои достижения за десять лет успешной карьеры киноактера, а вкус к съемкам экстремальных эпизодов он приобрел еще в период копполовских «Аутсайдеров». Всюду, где можно было обойтись без участия дублеров, Круз снимался самостоятельно. Том, конечно же, был хорошо известен зрителям как актер, предпочитающий сам делать все трюки во время съемок, но, наверное, самым эффектным и запоминающимся эпизодом фильма был взрыв огромного аквариума, когда тонны воды хлынули на посетителей ресторана. Ситуация была критическая. Брайан Де Пальма опасался, что дело может кончиться плохо. Ресторан по сюжету фильма находился в Праге, но на самом деле эпизод снимался в студии «Пайнвуд». Чтобы утонуть, достаточно всего несколько минут. Возможно, эпизод мог бы показаться банальным, встречающимся во многих фильмах с наводнениями и взрывами, но проблема была не в том, чтобы не порезаться осколками стекла, — Том должен был распластаться, как морская звезда, и продержаться так некоторое время. Съемки не редактировались впоследствии. Помощник режиссера Крис Шолдо вспоминал: «Это было потрясающе! Если бы вы увидели эту сцену полностью, то поразились бы тому, как Том способен контролировать свое тело».

Круз признавался: «Я получил огромное удовольствие от этой работы». Героя по имени Итан Хант Круз позаимствовал у Джона Уэйна из «Искателей», где Уэйн играет бывшего солдата армии конфедерации Итана Эдвардса, который больше верит пулям, чем словам. Джон Войт сыграл в фильме Джейн Фонды «Возвращение домой» Рона Ковика, но с тех пор был почти не востребован. Круз фактически вытащил его из забвения и сделал из него Джима Фелпса. Он также взял в свой проект двух актрис — Кристину Скотт Томас и Ванессу Редгрейв. К сожалению, Кристину убивают в самом начале, но она сыграла свою роль лучше, чем Редгрейв. В фильме также снималась французская актриса Эммануэль Беар, но выглядела она более чем неубедительно (любовную сцену между нею и Томом сняли, но из фильма она была вырезана). Потрясающе удачной была роль Жана Рено, французского актера с очень выразительным меланхолическим взглядом, который стал необычайно популярен после фильма Люка Бессона «Никита». Винг Реймс (Винг — сокращенный вариант имени Ирвинг), афроамериканский актер, бывший звездой «Криминального чтива», стал неизменным спутником Итана и снимался впоследствии в еще двух «Миссиях».

Хотя Брайан Де Пальма привел своих двух помощников, остальную съемочную группу Том почти целиком собрал из числа создателей «Интервью с вампиром» под руководством Ли Шервард: Кейт Кэмпбелл, Гари и Грег Пауэллы, Динни Пауэлл, Крисси Монк, Джеми Эджелл, Дин Форстер, Грэм Кроувер и Сара Францл. В фильме было запланировано множество трюков, и он хотел, чтобы сняты они были предельно профессионально, а лучшей команды для этого было не найти. За достижения в этой области периодически предлагалось давать отдельного «Оскара», однако контраргументом всегда служило то, что эта награда спровоцировала бы опасное соперничество между актерами и послужила бы причиной гибели многих людей в стремлении заполучить ее любой ценой. В фильмах о Джеймсе Бонде многие трюки выполнялись актерами самостоятельно, и этот факт только еще больше способствовал разногласиям в кинематографической среде по поводу права на существование такой номинации. В «Миссии» Том самостоятельно снимался в нескольких трюках, чем завоевал огромное уважение съемочной группы. Его пристрастие к опасным и экстремальным видам спорта, прыжкам с парашютом, управлению вертолетом и подводному плаванию встретило дружную поддержку, тем более что он мог отдохнуть в перерывах между съемками.

Съемки в Праге проходили не так гладко, как рассчитывали поначалу. «Прага нас немного разочаровала. Мне кажется, там до сих пор есть проблемы с демократией, — заметил Том, — но мы и сами допустили некоторые ошибки». Там он встретился с легендарным чехословацким президентом Вацлавом Гавелом, поэтом и драматургом, который был заключен в тюрьму за свои диссидентские взгляды во времена социалистического режима в Чехии. Гавел был другом режиссера Милоша Формана. Можно было надеяться, что он как-то повлияет на урегулирование конфликта с «Парамаунт». Однако сделать это не удалось: мэр Праги и отличавшиеся алчностью антрепренеры затребовали с «Парамаунт» огромные деньги за возможность провести съемки в городе. Роберт Таун восхитился предприимчивостью своего тридцатидвухлетнего продюсера: «Том находился в очень сложной ситуации с картиной. За каждое разрешение требовали огромные деньги. Был риск потерять сто миллионов долларов. Нам приходилось работать в стране, где слишком сильны бюрократические и коррупционные механизмы, у нас было очень много проблем». Тем не менее после съемок «Миссии» в Праге интерес зарубежного кинематографа к этому городу возрос в несколько раз, что, безусловно, пошло на пользу чешскому туристическому бизнесу.

Круз и Де Пальма (последний был старше на двадцать два года) старались не афишировать проблемы, связанные с работой над фильмом. «Ну разумеется, у нас были споры, — Том. — Как вы представляете себе съемки грандиозной картины без них?» Но Брайан Де Пальма, похоже, обладал исключительной интуицией, поэтому всегда одерживал в спорах верх. Он предпочитал, чтобы фильм закончился взрывом вертолета, несмотря на то что Таун настаивал на более интеллектуальном финале. Пусть такой неожиданный конец и поставил в тупик многих критиков, зато он очень понравился зрителям.

Чтобы устроить фильму такого уровня достойную рекламу, на нее следовало потратить сумму, почти что равную той, что пошла на его создание. Таковы законы рынка. «Парамаунт» назначила дату премьеры на 22 мая 1996 года — чтобы презентация блокбастера совпала с началом летних каникул. «Лучший стрелок» десятью годами ранее тоже вышел в прокат в мае. Но к 1996 году технологии рекламы в студии были на куда более высоком уровне и возможности заинтересовать миллионы зрителей были куда шире. Продумывалось все — и качество, и количество рекламы в журналах и на телевидении. Некоторые компании даже прогнозировали доходы от фильма.

Но решающее слово всегда оставалось за критиками. Самые первые отзывы были не слишком благожелательными. «В фильме слишком много спецэффектов и никакого действия» (Ричард Шикель, журнал «Тайм»). «Один из самых неудачных триллеров в истории кино. Фильм, в котором просто нет никакого намека на последовательность событий и здравый смысл» (Майкла Сале, «Сан-Франциско кроникл»). «Фильм вызывает сожаление — столько бесполезного труда, затраченного хорошими актерами» (Стэнли Кауфман, «Нью рипаблик»). «Абсолютно лишенный юмора, очарования и сюжета фильм» (Гэл Хинсон, «Вашингтон пост»). Чуть более утешительным был отзыв в «Нью-Йорк таймс»: «Неплохая зрелищная киноверсия популярного телесериала», — написал Стивен Холден. Но, к сожалению, читатели «Нью-Йорк таймс» вряд ли относились к числу любителей фильмов с участием Тома Круза.

Фильм был запущен в прокат в среду сразу в трех тысячах двенадцати кинотеатрах перед Днем памяти. Уже вечером «Парамаунт» убедилась в том, что фильм стал хитом. Он принес на тот момент десять миллионов долларов. Были все основания полагать, что «Миссия» принесет около ста восьмидесяти одного миллиона в США и двести семьдесят пять миллионов за океаном (только в Британии фильм собрал двадцать семь миллионов). Всего же в мировом прокате «Миссия» заработала четыреста пятьдесят шесть миллионов. «Золотой глаз» — первый фильм о Бонде Пирса Броснана — вышел на экраны за полгода до «Миссии», но доход оказался на сто двадцать пять миллионов меньше.

В чем же было дело — отчего мнения критиков и публики так сильно разошлись? Причина в том, что разработчики представили фильм не под тем углом. Сюжет был слишком сложен, чтобы понять его по рекламным роликам. Критики недооценили отношения Круза с публикой. Зрители хотели только одного — увидеть любимого актера в роли супергероя, в неожиданном для него амплуа.

Этот феномен кинематографа рассматривался в книге Джозефа Кэмпбелла «Герой с тысячью лиц» (1949) — так называемом «мифе о герое». Он использовал введенное в обиход Джеймсом Джойсом слово «мономиф», чтобы объяснить тот факт, что в основе представлений о герое лежит общая модель и что приключения героя являются своего рода метафорой для общественного сознания. Хичкок выразился более лаконично: «Фильм — это другая реальность, целый отдельный мир». У этого мира свои правила, законы и цели, которые диктуют необходимость сжатия времени. Искусство кино заключается в том, чтобы успешно провести героя через все препятствия. Для зрителя очень важен момент сопереживания. Критики могут сколько угодно указывать на абсурдность сцен, где герой пробивается сквозь стену огня или поражает всех врагов одним ударом, но ведь кино — искусство и предназначено для того, чтобы невозможное становилось возможным, причем за очень короткий промежуток времени. Никто и не думает, что в реальной жизни возможно нечто подобное. В «Миссии» реализовано именно это, создатели фильма не стремились к правдоподобию, а зрители просто погружались в другую жизнь во время сеанса.

Сколько заработал на этом проекте сам Круз, сказать трудно — можно только предполагать. Обычно доходы актера от такого уровня картин составляют знаменитые двадцать миллионов долларов или же двадцать процентов от суммы сбора. Но помимо того, что Круз играл в этом фильме, он еще являлся и сопродюсером. Вместе с Полой Вагнер они вложили в этот проект четыреста пятьдесят миллионов долларов. Но «Парамаунт» обеспечила фильму рекламу, маркетинговую поддержку и распространение, так что далеко не от всей суммы сбора отчислялся гонорар создателям фильма. Они могли рассчитывать только на пятьдесят процентов, в крайнем случае чуть больше, если фильм станет суперуспешным блокбастером. В ситуации с «Круз — Вагнер продакшн» и «Парамаунт» сумма все-таки делилась пополам. Как правило, студии получают от восьмидесяти шести до ста миллионов долларов. Получается, что Том скорее всего заработал семнадцать процентов от всей суммы, то есть более семидесяти миллионов долларов.

Николь в это время тоже была занята работой. В ноябре 1993 года она стала хозяйкой комедийного шоу «Субботним вечером вживую», которое раньше вели Майк Майерс и Кристина Риччи. В Нью-Йорке она посещала актерскую студию Ли Страсберга, чтобы усовершенствовать свои знания и навыки в актерском мастерстве. Она получила явное преимущество перед Бриджит Фондой, Холли Хантер и Джоди Фостер во время кастинга фильма Гаса Ван Сента «Умереть за», и ей досталась роль ослепительной Сьюзан Стоун. «Черная комедия» являлась экранизацией романа Джойса Мэйнарда.

Сьюзан, молоденькая девушка с модельной внешностью, живущая в провинциальном городке, мечтает о карьере телезвезды. Она выходит замуж за простого парня Ларри, который хочет, чтобы его жена занималась домашним хозяйством, а не вынашивала бредовые идеи. Поняв, что муж стал препятствием на пути к карьерному росту, Сьюзан не долго думая убивает его. Роль мужа досталась Мэтту Диллону, который в фильме «Аутсайдеры» много лет назад отличился куда больше, чем Круз. Николь нравилась ее роль, и она даже находила, что у нее много общего с ее героиней: «Я тоже пережила нечто подобное, когда почувствовала, что передо мной слишком много преград, и мне понятно, что порой отношения с близкими могут мешать самореализации. Я была настоящей бунтаркой в подростковом возрасте. Наверное, я вела себя ужасно». Съемки фильма проходили в Торонто, куда Том привез дочку, и каждый раз после завтрака с Николь они вместе отправлялись на прогулку по городу, не опасаясь любопытства со стороны равнодушных и куда более выдержанных, чем их южные соседи, канадцев.

Фильм не стал слишком популярным, но он принес Николь награды общества кинокритиков в Америке и в Лондоне, а также «Золотой глобус» в номинации «Лучшая актриса в мюзикле или комедии». Кроме того, она была номинирована на премию Эм-ти-ви как «Самая желанная актриса», впрочем, в этой номинации она ничего не выиграла. Однако премию Эм-ти-ви она впоследствии все же получила за лучший поцелуй в фильме «Мулен Руж». В мужской номинации по вполне понятным причинам тогда победил Эван Макгрегор. Все эти заслуги помогли ей получить преимущество на кастинге фильма Джоэла Шумахера «Бэтмен навсегда». Партнер Круза по фильму «Лучший стрелок» Вэл Килмер одержал верх над соперником-претендентом Майклом Китоном и тоже получил роль в фильме Шумахера. Эта работа потребовала от Николь такого мастерства, которому ей вряд ли удалось бы научиться в классической актерской студии. Только в Америке фильм собрал сто восемьдесят три миллиона долларов, и если раньше лишь немногие знали, кто такая Николь Кидман, то теперь о ней знали все.

Она оценивала этот взлет как наиболее удобный момент для повышения профессионализма и участия в серьезных проектах. «Прорывом стали мои роли в «Умереть за» и «Бэтмен навсегда». Это был неожиданный, огромный успех. Я еще никогда раньше не слышала столько комплиментов в свой адрес. Оба фильма получили самые положительные отзывы. И я, конечно, была этому очень рада, но меня везде и всюду спрашивали, собираюсь ли я сниматься с Томом».

Одной из причин, по которым у Николь был такой долгий перерыв в съемках после «Моей жизни», была трагическая история. Возможностью получить главную роль в фильме по роману Генри Джеймса «Портрет леди» Николь была обязана новозеландскому режиссеру Джейн Кэмпион. Они были знакомы, Кэмпион хорошо знала все фильмы, в которых Кидман снималась в Сиднее, и ее работы на телевидении. В то время карьера Кэмпион была на подъеме. Она стала первой женщиной-режиссером, получившей «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах за фильм «Пианино», победила в номинации на «Оскар» за «Лучший сценарий» и была представлена на эту же награду как лучший режиссер. Николь пока не могла похвастаться такими успехами, и Кэмпион пожелала стать режиссером, который познакомил бы ее с широкой публикой и работал и в дальнейшем. «Я ждала две недели не находя места, — вспоминает Кидман. — Мои нервы были на пределе. Я очень хотела получить роль в ее фильме. Я прочитала книгу, когда мне было двадцать два года, и уже тогда знала, как бы я сыграла эту героиню». Кэмпион предложила ей роль Изабеллы Эшер. К началу съемок выяснилось, что Кэмпион беременна, и процесс был приостановлен. Ситуация осложнилась еще и тем, что ребенок Кэмпион умер на первой неделе жизни.

Работа над «Миссией» шла полным ходом, но Том и Николь уже подумывали усыновить еще одного ребенка. Матерью мальчика, родившегося 17 января 1995 года, была афроамериканка. Его назвали Коннор Кидман Круз. Николь привезла его вместе с Изабеллой в Прагу на съемки «Миссии». Круз иногда брал его с собой и носил в сумке-кенгуру. До сих пор отель в Праге, где останавливалась звездная чета, использует факт проживания там Круза как рекламу. В Праге не было отелей такого уровня и класса, которые соответствовали бы требованиям голливудских знаменитостей, поэтому для них был приготовлен специальный номер, в котором ранее останавливались высокопоставленные партийные деятели и где к приезду гостей специально поменяли ковры и мебель. Они привезли с собой своего повара, но иногда Том сам готовил спагетти, чтобы отвлечься от напряженной работы.

Предприимчивый молодой чех Мартин Лукес с удовольствием был для них экскурсоводом в Праге. Когда Том хотел пройтись по магазинам, он обычно брал с собой телохранителей, но Мартин посоветовал ему отказаться от их услуг. Люди вряд ли ожидали встретить в Праге Тома Круза, поэтому такой необходимости не было. Впервые за двадцать лет Круз обходился без охраны.

На время работы в студии «Пайнвуд» он арендовал огромный дом в Холланд-парке, в западном районе Лондона. В нем было двенадцать комнат, бассейн, спортзал. Абсолютно все, что могло бы ему понадобиться, доставлялось немедленно. Изабелла в это время посещала местную школу, а ее родители нередко бывали в пабе в Челси на Кингз-роуд, где Том играл в бильярд. Крузы гуляли с детьми в Гайд-парке. Поскольку фотографии семейного отдыха знаменитостей оплачиваются очень хорошо, то папарацци преследовали их повсюду постоянно.

Круз и Вагнер возлагали большие надежды на «Миссии», поскольку планировали сделать еще один сиквел и даже перейти со временем на франчайзинг. Однако между первой и второй «Миссиями» Том успел сняться в «Джерри Магуайере» и «Магнолии», а к началу съемок «Миссия невыполнима-2» работал со Стэнли Кубриком над фильмом «С широко закрытыми глазами».

Возможно, он ждал все это время удобного момента. Когда вышел «Золотой глаз» с Пирсом Броснаном, бондиана возродилась после шестилетнего забвения. Публика успела стосковаться по супергерою, который бы обходился без плаща Бэтмена и паучьей сети, а представлял бы собой приличного элегантного джентльмена. Зрителям нравились одинокие благородные герои, которых блестяще играл Клинт Иствуд. Чтобы герой действительно запомнился и вызвал восхищение, необходимо создать атмосферу и действие, которые бы выигрышно представили самые лучшие качества исполняющей его роль кинозвезды.

Но тут сказались и другие тенденции в кинематографе. На американское кино стали оказывать влияние китайские фильмы, особенно те, где действовал один герой, решавший судьбы истории и страны. Эти картины ворвались как вихрь и разом изменили некоторые устоявшиеся взгляды на актерское мастерство и съемки боевых сцен. Фильмы о восточных единоборствах, их документальные и художественные варианты экспортировались на Запад через Гонконг, но настоящей революцией стало появление актера Джеки Чана и китайского режиссера Джона By, который снял фильм «Сломанная стрела» с Джоном Траволтой. Образцом фильма в западных традициях научной фантастики и антиутопии со сценами восточных боевых искусств стала «Матрица» братьев Вачовски, вышедшая в 1999 году. Круз понимал, что ему придется учесть все эти достижения, не забывая и о фильме «Человек-паук». Он выбрал самое выигрышное решение — нанял в качестве режиссера «Миссия невыполнима-2» Джона By, который привнес множество удачных деталей в проект.

Было заметно, насколько продвинулись вперед создатели «Миссии» со времени выхода первого фильма. «Я не стал бы рассматривать «Миссия невыполнима-2» как сиквел. Мне хотелось сделать просто отличный фильм. Когда мы начали работать с Джоном By, он сказал, что хочет сделать не просто фильм со множеством захватывающих сцен, а экшн с любовной историей. Нам пришлось приложить немало усилий, чтобы создать яркие и многоплановые характеры героев и в то же время не отступить от главного принципа — снять боевик, где были бы самые умопомрачительные трюки». Как это ни парадоксально, но вторую «Миссию» критики упрекали в бесцветности, вялости, слишком очевидной и деланной рассудочности в построении сюжета и характера персонажей. В целом фильм охарактеризовали как киновариант, изобилующий типичными недостатками телесериалов. Но Круза это нисколько не смутило — он решил продолжать двигаться в выбранном направлении.

В его актерской команде женщин не было, поэтому он вынужден был найти актрису, которая сыграла бы роль героини, колеблющейся между отрицательным персонажем (врагом) и истинным героем (Крузом). Кидман предложила взять на эту роль актрису полуафриканского-полуанглийского происхождения Тэнди Ньютон, протеже режиссера Джона Дуигана, у которого Николь снималась в мини-сериале «Вьетнам». Том был впечатлен кембриджским образованием актрисы и обратился к Роберту Тауну с просьбой доработать ее роль, чтобы она соответствовала уровню Ньютон. Хотя сценаристы поначалу планировали все же добавить в фильм нечто вроде объяснения в любви между Ньютон и Крузом, однако Джон By настоял, чтобы все ограничилось молчаливым выражением симпатии, как в «Вестсайдской истории».

Боевые сцены, которые готовили Джон By, Таун и сценарист «Стар трек» Рональд Мур, должны были гармонично вписаться в сценарий. Но в создании трюков снова самое активное участие принимал и сам Круз: «Когда снимаешь такой фильм, то всегда спрашиваешь себя, что там было бы самым уместным и эффектным, и я в этом случае мог ответить однозначно — мотоциклы». Это была правда. Том предпочитал, чтобы в фильмах, где он снимался, присутствовали сцены с мотоциклом. Вероятно, образ Джеймса Дина продолжал быть идеалом и в восьмидесятые, и в девяностые годы. Кроме того, мотоциклы ассоциировались с детством Круза. «Когда я был ребенком, я мечтал так же прыгать в седло мотоцикла, как некоторые актеры в кино, но я не хотел разбиться насмерть. Мне только хотелось лететь на огромной скорости и отрываться от земли на полном ходу, благо я никогда не боялся высоты». Надо сказать, что он много времени уделял парашютному спорту. «Мне это казалось забавным. Я любил подниматься на горные вершины, хотя не считаю себя опытным альпинистом, но всегда с удовольствием занимался этим спортом». By предоставил ему возможность реализовать свои увлечения в эпизоде с вертолетом. Том вспоминал: «Посмотри, — сказал мне By, — как красиво, какой чудесный вид на землю — весь мир как на ладони». Но, несмотря на всю свою смелость и любовь к риску, ставить под угрозу свою жизнь ни один актер на съемках не согласился бы, и Круз работал со страховкой, которую впоследствии убрали при компьютерной обработке материала.

Приняв во внимание и творчески переосмыслив весь опыт фильмов девяностых, создатели второй «Миссии» смогли довести проект почти до совершенства. Но «Парамаунт», несмотря на успех первого фильма, все же сочла целесообразным урезать бюджет продолжения на семь миллионов долларов. Пол Хичкок, английский продюсер, не смог договориться о разрешении на съемки в Испании, и поэтому снимать испанские эпизоды пришлось в Австралии. В сущности, это было ничем не чревато, но тем не менее беспокоило Тома. Он боялся, что такая подмена повредит престижу всего проекта.

На встречу с представителями «Парамаунт» на Мелроуз-авеню Том не попал, поскольку его в это время не было в Нью-Йорке. Конференция транслировалась по телемосту, правда, при этом Том видел продюсеров и исполнительных директоров, а они его — нет. Это тоже добавило немало неприятных моментов.

Перед главной бизнес-встречей Лиззи Гардинер, успешный австралийский дизайнер и художник по костюмам, получившая «Оскар» за работу над фильмом «Присцилла — королева пустыни» и завоевавшая популярность как модельер, спросила Тома, какие у него будут пожелания в отношении внешнего вида актеров. Том захотел, чтобы в этом фильме волосы у него были немного длиннее, чем обычно, а одежда включала элементы восточного стиля. Возможно, так на него повлиял режиссер Джон By. Реакция Лиззи свидетельствовала о консервативности австралийских дизайнеров, очень настороженно встречающих любое нововведение.

— В таком виде вы произведете впечатление полного идиота, — сказала она.

Столь нетактичное замечание было для него полной неожиданностью. Еще никто не позволял себе подобным образом разговаривать с Томом Крузом с тех пор, как он стал звездой мирового уровня. Пауза длилась пугающе долго.

— Ну хорошо, а как, по-вашему, я должен выглядеть? — сдержанно спросил Круз.

— Как Стив Маккуин в «Буллитте» — вся одежда высокого качества, и никаких новомодных штучек.

Снова воцарилось молчание.

— Неплохая идея, — отозвался Том.

Это было явно опрометчивое заявление, потому что с тех пор Том Круз действительно стал считать наиболее подходящим для себя стиль Стивена Маккуина.

Сюжет второй «Миссии» был не менее сложен, чем в первом фильме. Русский ученый — доктор Владимир Нехорович, работая над лекарством от всех видов гриппа, изобрел вирус, который заражает кровь и убивает человека через сутки. Одновременно с этим он создал и вакцину. Об этом становится известно Шону Амброзу (Дугрэй Скотт), который обманным путем завладевает антивирусом в самолете, усыпив всех пассажиров и летчиков. Сам Шон и его сообщники выпрыгнули с парашютами, а самолет разбился. Но Амброз не знал, что сам Нехорович был носителем вируса — он сделал себе инъекцию. Теперь Шону во что бы то ни стало нужно добыть вирус, тщательно охраняемый в здании химической корпорации, ведь здоровые люди не будут покупать лекарство. А Амброз собирался заразить весь мир, чтобы потом единолично продавать вакцину. Правительство дает задание спецагенту Итану Ханту (Том Круз). Он должен остановить злоумышленника. Помощницей Ханта становится авантюристка (Тэнди Ньютон) и бывшая любовница Шона.

Энтони Хопкинс, сыгравший роль руководителя миссии, говорит: «Это не просто трудное задание, мистер Хант, это невыполнимое задание, но вы с ним справитесь. Для вас это просто прогулка в парке». Не прогулка, а скорее — автогонка, точнее — мотогонка, поскольку в самом запоминающемся эпизоде Итан и Шон пытаются обогнать друг друга на мотоциклах. «Если бы вы только видели, что вытворяет с мотоциклом Джон By! — восхищался Круз. — Я хотел напугать зрителей, хотел заставить их переживать, как это задумывал Джон By. Мы хотели сделать боевые сцены такими реальными, чтобы можно было почувствовать близость опасности. Трюки выглядели столь правдоподобно, как будто все это происходило на самом деле. Я, делая один из них, чуть не сломал палец, но даже не обратил на это внимания. В такие моменты забываешь о себе напрочь». Еще более эффектным фильм сделали сцены борьбы в восточном стиле — Итан и Шон в них, кажется, преодолевают все законы гравитации.и Де Пальма были полной противоположностью друг другу. By каждую сцену моделировал с невероятной тщательностью, манипулируя людьми, машинами и оружием, как ребенок игрушками. Они с Томом раз за разом переделывали все и вся, стремясь достичь идеального результата. Де Пальма же запросто отказывался переделывать неудачные эпизоды. By говорил по-английски с трудом, поэтому Круз оставался главным на съемочной площадке, будучи продюсером картины, а его опыт работы с выдающимися режиссерами не мог не внушать доверие всем окружающим. Он не оставлял без внимания и работу дизайнеров. Директором картины стал еще один австралиец — Эндрю Лесни, который из-за расхождения во мнениях с Крузом скоро был заменен на Джеффри Кимболла, уже работавшего с Томом на съемках «Лучшего стрелка». Но Лесни скорее всего не пожалел об этом — у него появилась возможность заняться «Властелином колец», за которого он и получил «Оскар».

Это никак не отразилось на деятельности By. Чтобы создать идеальную маску Итана для Шона, он пригласил лучшего в Сиднее специалиста по компьютерной съемке и созданию компьютерных моделей лица. Была сделана не просто маска из латекса, а точная копия лица Шона, которая очень легко снималась. Конечно, постарался не только By.

Как сказала Пола Вагнер: «Том необычайно креативен. Без него я ничего не смогла бы сделать. Когда он работает, съемочная площадка превращается в настоящее поле битвы. Надо постоянно в темпе решать какие-то проблемы — оборудование то и дело выходит из строя, погода портится, но съемки идут полным ходом, потому что каждый день простоя — это выброшенные деньги».

После съемок Том возвращался в Сидней — в дом, где жили Николь и дети. В свою частную жизнь он никого не допускал. Службой охраны у него заведовал Майкл Довен, сотрудник частного охранного агентства. Он следил за тем, чтобы наблюдение велось круглосуточно.

Что касается музыкальных эпизодов для «Миссий», то для первой Том попросил добавить в музыку свист ветра и шум леса, а для второй заказал музыку композитору Гансу Зиммеру и выразил пожелание, чтобы прозвучала сложная гитарная партия. В последнем случае музыка подчеркивала эмоциональное напряжение отношений Тома и Тэнди. Смог ли Итан уничтожить опасный вирус, спасти девушку и избавиться от своего врага? Ответ на эти вопросы был так же предсказуем, как и реакция прессы и публики: «…фильм, рассчитанный на подростков, увлекающихся боевиками», «если это и не самый плохой фильм года, то уж точно самый нелепый и страдающий излишествами». Однако все эти отзывы нисколько не повлияли на отношения Круза с его поклонниками. Один из критиков «Нью-Йорк таймс» писал: «Этот фильм можно было бы принять только в одном случае — если бы мистер Круз надел на себя маску китайца и не снимал бы ее до самого конца». Но тем не менее в мировом прокате фильм заработал пятьсот двадцать пять миллионов долларов, то есть две «Миссии» принесли их создателям миллиард долларов. Даже учитывая, что часть от прибыли причиталась студии, гонорар актера был очень высоким. И это еще без учета тех доходов, которые принесли продажа кассет и дисков с фильмами, а также показы по телевидению.

Скептицизм и воинственное неприятие критиков, позволявших себе откровенные нападки на картину, выглядели на этом фоне столь же смешными, как в свое время негативные отзывы на «Робин Гуда — принца воров», сводившиеся к тому, что Робин не мог на самом деле доскакать за один день из Гастингса до Шервудского леса. Но это замечание можно было опровергнуть контраргументом — Робин Гуд вообще на самом деле не существовал! Как, впрочем, и Итан Хант, и Джеймс Бонд. Бонда как у суперагента было неоспоримое право на убийство. Том Круз, сняв «Миссию», дал понять, что и Бонд, и его герой имеют равные права на то, чтобы зарабатывать деньги под своей маркой.

1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   ...   22