Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


В. В. Елисеева доцент кафедры управления образованием уипкпро, Заслуженный учитель школы РФ




страница8/9
Дата09.07.2018
Размер1.71 Mb.
ТипПрограмма
1   2   3   4   5   6   7   8   9

Одежда, вышивка и орнамент мордвы.

Вступительное слово учителя

Красочностью, самобытностью, оригинальностью отличается национальная мордовская одежда, которая сохраняется во многих селах и поныне. Как предмет национальной гордости мордовский костюм входит в ритуалы семейных праздников, фестивалей народного творчества. Мордовские крестьяне при свете лучины создавали подлинные шедевры.



Сообщение 1-го учащегося

Говоря о народном костюме, мы обращаемся к костюму крестьянской среды. Он сложился в глубокой древности, для защиты тела. Вся жизнь любого мордовского крестьянина или крестьянки, от момента рождения и до смерти была связана с различными обрядами, ритуалами. Костюм играл огромную роль,. особенно она была велика в праздничных обрядах. Всей своей нарядностью, яркостью, цветовым разнообразием народный праздничный костюм является своего рода компенсацией за монотонную обыденность повседневного быта. Изготовленная вручную праздничная одежда бережно хранилась и передавалась от матери к дочери, служила не одному поколению, и поэтому в ней так устойчивы традиционные черты. До наших дней женский костюм сохранил самобытность в расцветке, покрое, своеобразии украшений.

Основным компонентом была рубаха туникообразного покроя. На плечах, вороте, переднем шве была вышивка, которая проходила узкими продольными полосками и по спине, и по боковыми швам. И эта вышивка играла роль оберегов. У эрзи был распространен передник с нагрудником (запон).

Мужская одежда состояла из белых или синих в полоску холщовых портков, белой холщовой рубахи с косым срезом ворота на левой стороне груди. Рубаха надевалась навыпуск и подвязывалась пояском.

Особенной устойчивостью отмечается праздничный мордовский костюм. По своему покрою и общей структуре он напоминает традиционную одежду наших дней.

Сообщение 2-го учащегося

Особенностью мордовской вышивки является заполнение узора небольшими фигурками в виде спиралей, пересеченных ромбов и т.п., которые образуют ковровую поверхность. Другой вид вышивки — шов-звёздочка, стежки, выходящие из квадрата. Вышивки выполняют красными и темно-синими нитками.

Расцветка мордовской вышивки включает в себя, в основном, четыре цвета: черный с синим оттенком и темно-красный как основные тона, желтый и зеленый для расцвечивания узора.

У мордвы четко прослеживается геометрия вышивки – использование ромба, квадрата, прямоугольника. Основной элемент орнамента вышивки – ромб. Ромб является универсальным символом, который имеет несколько значений при сохранении главного смысла – знака благоденствия, изобилия, плодородия. Самый удивительный знак – розетка. Солярный знак – символ солнца, имеет 4 части, точно указывает на стороны света.

Названия мордовского орнамента: «змеиная головка», «куриные лапки», «козьи копыта», «крылышки», «еловые ветки», «солнечные узелки», «звёздочки».

Эрзянская вышивка отличается от мокшанской. Она более сдержанна в цвете (нет зеленого, мало желтого, преобладает красный и синий) и строга в орнаментальных рисунках. Основной узор вышивки расположен в виде параллельных полос, строгая геометричность придает ему легкость и законченность.

Общими деталями предстают своеобразные украшения из металла, монет, бисера и раковин, плетеная из лыка обувь, сапоги со сборами, а также обычай обертывать ноги онучами, чтобы они были ровными и толстыми.

Разнообразными были нагрудные украшения. Они представлены бусами (крганят – у мокши, эрьгть – у эрзи), ожерельями (колодка, камышка – у эрзи). У мокши было множество вариантов бисерных воротников и нагрудных сеток (цифкс, комбоне), чересплечных украшений (кичкор, крескал), состоящих обычно из двух полос ткани или кожи с нашитыми на них цепочками, пуговицами, стеклярусом и т.п. Они надевались на плечи крест-накрест. Чересплечное украшение (ожа нучка) имелось и у теньгушевской эрзи. Наручные украшения представлены браслетами (кятькст – у мокши, кетькст – у эрзи) и перстнями (суркст).

Аппликация из шелковых и бумажных тканей в виде узких полос заменяла во многих случаях вышивку, например на подоле мокшанских рубах или по стану эрзянской распашной одежды восточных районов Мордовии или ряда сел Пензенской области. Аппликация была единственным средством декора шубейки (шубейка – безрукавка из холста, отороченная мехом).

На сермягах (сермяга – верхняя одежда из сукна у всех групп мордвы) применялись накладные узоры из сукна и кожи. Шубы из желтых овчин также украшались рядами зигзагообразных узоров, заключенных между параллельными полосами.



Вывод.

Итак, ребята, мы познакомились с национальными костюмами, орнаментами и вышивками татарского, чувашского, мордовского народов. И вы убедились, насколько богат национальный костюм каждого народа, индивидуален и в то жевремя имеет много общего; как ярка и самобытна культура вышивки и орнамента.

Самостоятельная работа: придумать и выполнитьсделать поделки, которые можно украсить орнаментами-аппликациями татарского, чувашского и мордовского народов.

Литература:
1. Александрова, Е.В. (Енька) Программа по культуре родного края для общеобразовательных школ Чувашской Республики [Текст]: /Е.В. Александрова. – Чебоксары, 2004. –

2. Ананичева, Т. Песенные традиции Поволжья [Текст]: /Т. Ананичева, Л. Суханова. – М., 1991. –

3. Брыжинский, В.С. Серебряные цепочки [Текст]: Эрзянские и мокшанские народные игры и хороводы в авторском изложении и сценарной разработке. – Саранск: Мордовское книжное издательство, 2002. –

4. Валеева-Сулейманова, Г.Ф. Декоративное искусство Татарстана [Текст]/ Г.В. Валеева-Сулейманова. – Казань: Фэн, 1995. –

5. Васинцова, З.П. Мудрые заповеди народной педагогики [Текст]/З.П. Васинцова. - М., 1988. –

6. Вершинин, В.Н. Методы воспитания национального и наднационального сознания в семье [Текст] / В.Н. Вершинин // И.Я. Яковлев и проблемы развития системы национального образования: материалы межрегион. науч. практ. конф. – Ульяновск: ИПКПРО, 1997. –

7. Власенко, Г.Я. Танцы народов Поволжья. – Самара, 1992. –

8. Волков, Г.Н. Педагогика жизни [Текст]/Г.Н. Волков. - Чебоксары, 1989. –

9. Гарин-Михайловский, Н.Г. Рассказы и очерки [Текст]:авт. сб./Н.Г.Гарин-Михайловский. - М.: Художественная литература, 1975. –

10. Девяткина, Т.П. Мифология мордвы [Текст]/Т.П. Девяткина. - Саранск, 1998. –

11. Детские подвижные игры народов СССР [Текст]/ сост. А. В. Кенеман; под ред. И. Осокиной. — М.: Просвещение, 1988. –

12. Ефимова, М.Ф. История в песнях [Текст]/М.Ф.Ефимова. - Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1995. –

13. Каримуллин, А.Г. Татары: этнос и этноним [Текст]/А.Г. Каримуллин - Казань,1989. –

14. Кузнецова, Л.В. Художественная культура родного края (1-3 классы) [Текст]/Л.В. Кузнецова. - Чебоксары, 1996. –

15. Культура Чувашского края [Текст]: учеб. пособие. – Ч.1. -Чебоксары: Чув.кн.изд-во, 1995. –

16. Лихачев, Д. С. Прогрессивные линии развития в истории русской литературы [Текст]/ Д.С. Лихачев. Избранные труды по русской и мировой культуре.-М.: Просвещение, 1970. –

17. Материалы по этнографии Ульяновской области [Текст]: учеб. пособие для общеобразоват. школ, сред. и высш. учеб. заведений, культурно-просветительских учреждений/ сост. Г.П. Анашкина. – Ульяновск, 1993. –

18. Марченко, Г.И. История культуры Мордовии [Текст] : учеб.-метод. комплекс. Г.И.Марченко, Н.Г. Юрченкова; под ред. Г.И. Марченко – Саранск: Полиграф, ИП Ковалева Е.Н., 2008. –

19. Мордовское устное народное творчество учебное пособие [Текст]: учеб. пособие [Текст]: / Мордов. ун-т. – Саранск, 1987. –

20. Народная культура Поволжья [Текст]: метод. пособие [Текст]/А.Ф. Некрылова, В.Н. Голович / под ред. С.Н.Митина. – Ульяновск: ИПКПРО, 1999. –

21. Некрылова, А.Ф. Уроки воспитания сквозь призму истории [Текст]/А.Ф. Некрылова, В.Н. Голович.- М., 1990. –

22. Обрядово-праздничные традиции в жизни мордовского народа [Текст]: метод. сб. – Ульяновск: Симбирская книга, 2000. –

23. Петрова, Т.Н. Чувашская педагогика как феномен мировой цивилизации [Текст]/ Т.Н. Петрова – М.: Прометей, 2000. –

24. Путешествие Ахмеда ибн-Фадлана на реку Итиль [Текст]. – Казань: Татарстан, 1999. –

25. Семейная обрядность народов Среднего Поволжья [Текст]. – Казань, 1990. –

26. Семья Ульяновской области: традиции и новации [Текст]. - Ульяновск, 1995. –

27. Сковикова, Е.Г., Петров С.Б. Очерки по истории музыкальной культуры Симбирского края [Текст]: учеб. пособие Б.Т. Сковикова, С.Б, Четков. Часть 1. – Ульяновск, 1998. –

28. Соловьев, С. М. История России с древнейших времен [Текст] / С.М. Соловьев. - Т.1. - М.: Мысль, 1988. –

29. Среднее и нижнее Поволжье и Заволжье [Текст]: репринтное изд./под ред. В.П.Семенова. - Ульяновск: Дом печати, 1998. –

30. Тафаев, Г.И. Введение в чувашскую историю [Текст]: учеб. пособие. – Чебоксары: ЧГПУ, 2002. –

31. Угольнов, В.А. Традиционные религии России: история и культура [Текст]/В.А. Угольнов. –Ульяновск: УИПКПРО, 2009. –

32. Фольклор народов среднего Поволжья [Текст]: хрестоматия/авт.-сост. А.Ю. Тихонова. – Ульяновск: УИПКПРО, 2003. –

33. Хакимова, Лейсан. Мы должны приобщиться к общечеловеческой культуре [Текст] / Лейсан Хакимова // Мэгариф. 2007. – № 9 – С. –

34. Харисов, Ф.Ф. Программа по татарскому языку для учащихся-татар, проживающих в регионах Российской Федерации [Текст]/Ф.Ф. Харисов, Ч.М. Харисова. – Казань, 2007. –

35. Хасанова, М.Х. Материальная и духовная культура татарского народа XVI-XIX веков [Текст]/М.Х.Хасанова, И.И. Минуллина, И.Х. Мияссарова. – Казань. – 1995.–

36. Чуваши. Этническая история и традиционная культура [Текст] / авт. сост. В.П. Иванов, В. В. Николаев, В. Д. Дмитриев. – Москва, 2000.

37. Шабалина, Л.П. Этнические особенности народов Ульяновского Поволжья [Текст] / Л.П. Шабалина. – Ульяновск, 1993.

38. Ярославская, С.Г. Этнография народов Поволжья [Текст]. - Чебоксары, 2004.

39. Журналы: «Мэгариф», «Казан утлары», «Салават купере», «Сабыйга», «Мирас», «Московские татары», «Гасырлар авызы» («Эхо веков»), «Народная школа», «Чилисема», «Сядко».

40.Газеты: «Эмет», Мадани жомга», «Открытый урок», «Канаш», «Ялгат».

41.Использована информация с сайтов:

http://ru.poezdka.de/113/russia/volga-russia/kazan/kasan-sightseeings.html

http://www.7travel.ru/regions/Walking_about_Kazan/

http://www.photokzn.ru

http://www.troikaplus.ru/articles/6/91

http://tg2.openkazan.info

http://ru.wikipedia.org

http://www.panoramio.com

http://www.e-islam.ru

http://fotki.yandex.ru

http://www.zubova-poliana.ru/history-family.htm

Приложение 1.
Основные движения татарского женского танца.

Движение 1. Переменный шаг с прыжком. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта. Исходное положение: шестая позиция. Затакт – слегка присесть на обеих ногах. На счет «раз» сделать небольшой прыжок вперед на правую ногу, перенеся на нее тяжесть корпуса, затем – левую ногу, перенеся на неё тяжесть корпуса; на левую ногу, согнутую в колене, немного приподнять от пола; «и» – переступить на полупальцы левой ноги, поставив ее сзади правой, «два» – сделать небольшой шаг правой ногой вперед; «и» – левую ногу вывести вперед, немного приподняв от пола.

Движение продолжается с левой ноги. Корпус слегка наклонён вперед. Движение выполняется как стремительный бег. Девушка может исполянть вместе с юношей.



Движение 2. Первый дробный шаг. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 1 такт. Исходное положение: шестая позиция.

На счет «раз» сделать шаг правой ногой вперед на низкие полупальцы; «и» – ударить каблуком левой ноги рядом с правой, приподняв носок вверх; «два» - сделать шаг левой ногой на низкие полупальцы; «и» – ударить каблуком правой ноги рядом с левой, приподняв носок вверх. Исполнять вместе с юношей.



Движение 3. Припадание. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 1 такт. Исходное положение: третья позиция. Затакт – вывести правую ногу вправо, слегка приподняв ее от пола.

На счет «раз» опуститься на правую ногу (с носка на пятку), левую, согнутую в колене, подвести к щиколотке правой сзади; «и» – переступить на полупальцы левой ноги, правую вывести вправо, выпрямляя колено и отделив носок от пола; «два-и» - повторить движение, исполнявшееся на счет «раз-и». Движение может повторяться в повороте.



Движение 4. Подскоки с переступаниями (двойной битек). Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта. Исходное положение: шестая позиция.

1-й такт: На счет «раз» сделать легкий подскок на полупальцах левой ноги. Одновременно правую ногу отделить от пола; «и» – переступить на полупальцы правой ноги накрест, вперед левой, левую ногу отделить от пола; «два» – переступить на полупальцы левой ноги; «и» – пауза.

2-й такт: На счет «раз» сделать легкий подскок на полупальцах левой ноги, правую отделить от пола и вывести вправо; «и» – переступить на полупальцы правой ноги; «два» - переступить на полупальцы левой ноги; «и» – пауза.

Движение исполняется на месте, с продвижением вперед, назад, в сторону и в повороте.



Движение 5. Основной ход. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 1 такт. На счет «раз» с прыжка правая нога ставится на каблук; «и» – прыгнуть на правую ногу, левую сзади согнуть в колене; «два» – подскочить на правой ноге, левую поставить на каблук; «и» – перескочить на левую ногу, правую, согнутую в колене, поднять сзади левой.

Движение 6. Татарский ход. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. Ноги в шестой позиции, но правая ставится впереди левой в одну прямую линию.

На счет «раз» носок правой ноги отвести влево, пятку левой – тоже влево; «и» – носок правой ноги отвести вправо; пятку левой ноги тоже вправо, т.е. в пятую позицию, «два» – пятку правой ноги отвести влево, левую ногу вывести вперед так, чтобы пятка левой ноги касалась носка правой, носок левой ноги направлен вправо; «и» – поставить ноги в пятую позицию, левую ногу – впереди правой.



Движение 7. Бурма. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» – шаг на левую ногу; «и» – правую ногу поставить на каблук впереди левой; «два» – удар левой ногой; «и» – пауза.

Движение 8. Ковырялочка. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз-и» подскочить на левой ноге, одновременно правую ногу поставить вправо на каблук.

2-й такт. На счет «раз-и» подскочить на левой ноге, правую ногу, согнутую в колене, поднять сзади левой; «два-и» – подскочить на левой ноге, правую ногу вывести вперед, вытянув в колене и в подъеме.

Движение 9. Бег вперед. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» сделать соскок на правую ногу, левую согнуть в колене и поднять сзади правой; «и» – подскочить на правой ноге, левую вытянуть в колене и вывести вперед; «два» – сделать соскок на левую ногу, правую согнуть в колене и поднять сзади левой; «и» – подскочить на левой ноге, правую вытянуть в колене и вывести в перед.

Движение 10. Ход в сторону. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» поставить правую ногу на каблук впереди левой, вес тела перенести на правую ногу; «и» – переступить на левую ногу, обе руки параллельно поднять вперед, согнув в локтях ладонями вниз; «два» – переступить на носок правой ноги, корпус перенести на правую ногу; «и» – переступить на левую ногу, руки опустить в подготовительную позицию.

Такое движение встречается в чувашском женском танце.



Движение 11. Ход с каблука. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» сделать шаг вперед правой ногой на каблук, носок поднять вверх; «и» – носком левой ноги «придавить» носок правой к полу; «два» – шаг вперед левой ногой на каблук, носок поднять вверх; «и» – носком правой ноги «придавить» носок левой к полу.

Движение 12. Дробь. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 1 такт. Затакт – правую ногу приподнять от пола.

1-й такт – на счет «раз» поставить правую ногу на пол, ударив всей ступней, левую немного приподнять от пола; «и» – поставить левую ногу на пол, ударив всей ступней, правую отделить от пола; «два» – поставить правую ногу, ударив всей ступней; «и» – пауза.

Дробь в татарском танце исполняется несильно, девушки исполняют ее особенно нежно и мягко. В татарском танце это одно из основных движений. Исполнитель может начинать танцевальную комбинацию с дроби и заканчивать ее дробью.

Движение 13. Первый дробный ход. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз» сделать небольшой шаг вперед правой ногой, слегка согнув ее в колене, ударяя об пол сначала каблуком, затем носком; «и» – повторить исполненное на «раз» с левой ноги; «два-и» – повторить исполненное на «раз-и».



Движение 14. Второй дробный ход. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт.

Затакт – сделать небольшой подскок на левой ноге. На счет «раз-и» сделать два притопа правой ногой в шестой позиции, приставить левую ногу к правой; «два-и» – повторить исполненное на «раз-и».



Движение 15. Третий дробный ход. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 1 такт. На счет «раз» подскочить на левой ноге, одновременно приподнять правую ногу, повернув колено внутрь, и опустить ее на полупальцы возле левой ноги; «и» – опустить пятку правой ноги, носок приподнять одновременно развернуть его вправо, опуститься на всю ступню; «два» – с акцентом притопнуть левой ногой, поставив ее рядом с правой; «и» – пауза.

Положение рук в татарском женском танце.

Руки касаются передника, слегка приподнимая его перед собой (1).

Правой рукой приподнять передник и отвести руку вправо. Левой рукой приподнять левый угол косынки и отвести его влево (2).

Косынку приподнять сзади так, чтобы ее концы были на уровне головы (3).

Правой рукой приподнять косынку и отвести руку вправо, левая рука на поясе (калфак) (4).

Руки поднять на уровень лба, одной рукой взять кисть другой (5).

Руки опущены вдоль корпуса, кисти подняты ладонями вниз (6).

Правая рука выведена в первую позицию, левая – во вторую ладонями вверх (7).

Правая рука отведена вправо, кисть опущена. Левая с платком поднята левее третьей позиции (8).

Правая рука поднята на уровне первой позиции, левая – чуть выше правой, ладонями вниз (9).

Исполнительница держит двумя руками платок и отводит его влево-вправо (10). Исполнительница держит двумя руками платок на уровне глаз, как бы закрываясь от партнера (11).
Основные движения чувашского женского танца.

Движение 1. Припадание на повороте. Исходное положение: третья позиция. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» сделать небольшой шаг влево правой ногой, слегка согнув колено, левую ногу, согнутую в колене, отделить от пола; «и» –переступить на полупальцы левой ноги, выпрямив в колене правую ногу, слегка отделить ее от пола; «два-и» – повторить движение на «раз-и», постепенно поворачиваясь влево против хода часовой стрелки.

Движение 2. Притоп. Исходное положение: третья позиция. Исполняется на 1 такт. Затакт – правую ногу, слегка согнув в колене, поднять невысоко от пола. На счет «раз» поставить правую ногу рядом с левой, одновременно левую ногу немного отделить от пола; «и» – поставить левую ногу рядом с правой, одновременно правую ногу отделить от пола; «два» – поставить правую ногу рядом с левой; «и» – пауза. Движение можно повторить несколько раз.

Движение 3. Скользящий шаг назад. Исходное положение: шестая позиция. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» сделать скользящий шаг правой ногой назад, левую ногу вытянуть повернув пятку вперед; «два» – сделать скользящий шаг левой ногой назад, правую вытянуть на носок, свернув пятку вперед. Движение исполнять не отделяя носок от пола.

Движение 4. Гармошка. Исходное положение: третья позиция. Исполняется на 1 такт. Затакт – пятку правой ноги и носок левой отделить от пола и перевести вправо. На счет «раз» пятку правой ноги и носок левой опустить на пол, носки соединить; «и» – носок правой ноги и пятку левой отделить от пола и перевести вправо; «два» – носок правой ноги и пятку левой ноги опустить на пол, пятки соединить.

Движение 5. Ход на каблук. Исходное положение: шестая позиция. Движение исполняется в паре с юношей на 1 такт, на счет «раз» сделать шаг правой ногой на каблук; «и» – поставить левую ногу рядом с правой; «два» – переступить на правую ногу; «и» – перескочить на левую ногу, одновременно правую, согнутую в колене, отвести назад.

Движение 6. Переступания. Исходное положение: шестая позиция. Исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз» сделать небольшой акцентирующий шаг на правую ногу; «и» – переступить на носок левой; «два» – переступить на носок правой ноги; «и» – переступить на носок левой ноги.

2-й такт. Повторить то же, что на 1-й такт. Исполнять одновременным движением рук. Руки на 1-й такт из подготовительной позиции, развернув кистями перед собой, вывести вперед до уровня между подготовительной и первой позициями. На второй такт параллельно перевести назад, за корпус, развернув кисти стороной вперед.

Движение 7. Чувашский ход. Исходное положение: шестая позиция. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» правую ногу поставить впереди левой на носок, пятку отвести вправо; «и» – левую поставить сзади правой, пятку подвести в четвертую позицию, чтобы пятка правой ноги касалась носка левой; «два-и» – повторить исполненное на «раз-и».

Движение 8. Припадание с переступанием. Исполняется на 1 такт. При исполнении этого движения акцент идет на счет «раз» каждого такта. На счет «раз» сделать акцентированное припадание на левую ногу; «и» – переступить на правую ногу; «два» – переступить на левую ногу; «и» – переступить на правую ногу.

Движение 9. Основной хороводный ход. Исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз» – большой шаг правой ногой; «и-два-и» – медленно подвести левую ногу и поставить рядом с правой.

2-й такт. Повторить то же с правой ноги.
Положение рук в чувашском женском танце.

Левая рука поднята вверх между второй и третьей позициями ладонью вниз. Правая рука согнута в локте, ладонью вниз, локоть на уровне груди (1).

Кисти рук тыльной стороной касаются талии (2).

Левая рука тыльной стороной кисти на талии, правая согнута в локте и заведена так, чтобы локоть почти касался груди, а тыльная сторона кисти закрывает левую сторону лица (3).

Руки раскрыты во вторую позицию ладонями вниз, переводятся при этом в первое положение (4).

Руки в подготовительной позиции, почти соединяются тыльными сторонами кистей и переводятся слева направо и наоборот (5).

Руки вдоль корпуса переводятся параллельно вперед, чуть выше подготовительной позиции, и назад, за корпус (6).

Руки подняты в третью позицию, ладонями вниз, переводя слева направо и наоборот (7).

Руки соединены накрест на груди и переводятся в этом положении, будто наматывают нитки (8).

Руки во второй позиции, ладонями вниз. Исполняется руками при повороте корпуса влево и вправо (9).


Основные движения мордовского женского танца.

Исходное положение во всех движениях – шестая позиция.



Движение 1. Подскок с двумя притопами. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» подскочить на левой ноге, правую слегка приподнять; «и» – поставить правую ногу рядом с левой; «два» – притопнуть левой ногой рядом с правой; «и» – пауза. Это движение исполняется вместе с движением рук. Руки находятся в первой позиции, кисть левой руки почти касается локтя правой, кисть правой касается локтя левой. Движение руками производится так, как будто правая рука наматывает на левую пряжу.

Припадание с двумя ударами. На счет «раз» припасть на левую ногу, правую слегка приподнять; «и» – ударить правой ногой рядом с левой; «два» – ещё ударить правой ногой рядом с левой, левую немного приподнять; «и» – пауза. Движения производятся одновременно с движениями рук. Руки подняты в третью позицию, кисти слегка сжаты в кулачки и вывернуты от себя. Руки поочередно слегка сгибаются в локтях и выпрямляются. На счет «раз» левую руку согнуть, правую выпрямить; «два» – правую согнуть, левую выпрямить.



Движение 3. Тройные удары. Музыкальный размер – ¾. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» – удар левой ногой; «и» – удар правой ногой; «два» – удар левой ногой; «и» – пауза. Руки подняты в третью позицию, кисти рук повернуты тыльной стороной внутрь. На 1-й такт руки переводятся чуть вправо, на 2-й – чуть влево.

Движение 4. Мордовский бег. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 4 такта.

1-2-й такты. Наклонив корпус, исполнить бег правой, левой, правой, левой ногами.

3-й такт. На счет «раз» – притоп правой ногой; «и» – притоп левой ногой; «два» – притоп правой ногой; «и» – пауза.

4-й такт. На счет «раз» – притоп левой ногой; «и» – притоп правой ногой; «два» – притоп левой ногой; «и» – пауза.



Движение 5. Трилистник. Музыкальный размер – 2/4. Постепенно продвигаясь вперед, исполняется трилистник. Руки в это время поочередно исполняют круговые вращения, начиная от груди вперед, ладонями к зрителю.

Движение 6. Ход назад. Музыкальный размер 2/4. Исполняется на 1 такт. На счет – «раз-и» шагнуть назад правой ногой, левую поставить на носок впереди правой, пятку слегка повернуть вправо; «два-и» – то же, что и на «раз-и», но с другой ноги. Руки в это время как бы отталкиваются от воображаемого партнера.

Движение 7. «Гармошка» по шестой позиции. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. На счет «раз» – носки повернуть направо; «два» – пятки повернуть направо. Движение встречается также в татарском танце.

Движение 8. «Веретено» (вариант 1). Музыкальный размер – 2/4. Руки согнуть в локтях и завести одна за другую на уровне груди. Пальцы левой руки слегка касаются локтя правой, пальцы правой руки слегка касаются локтя левой. Находясь в таком положении, руки быстро заводятся одна за другую, исполняя вращения. Кисти можно сжать в кулачки.

Движение 9. Перевод рук. Музыкальный размер – 2/4. исполняется на 1 такт. На счет «раз» исполнить трилистник с правой ноги; «и» – удар правой ногой; «два» – удар левой ногой; «и» – пауза. Руки параллельно выводятся в первую позицию, ладонями вниз. Затем из этого положения переводятся из стороны в сторону на уровне груди. Например, на первый такт руки справа, на второй – слева.

Движение 10. Повороты с притопами. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз» – удар правой ногой; «и» – удар левой ногой; «два» –удар правой ногой; «и» – пауза.

2-й такт. На счет «раз» – удар левой ногой; «и» – удар правой ногой; «два» – удар левой ногой; «и» – пауза.

На эти два такта исполняется полный поворот, руки подняты в третьей позиции. На 3-4-й такты исполняются те же удары и полный поворот (второй), но руки исполняют веретенообразное движение.



Движение 11. Бег с поворотом. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз-и-два-и» исполнить бег четыре раза. Корпус наклонен вперед. Правая рука согнута в локте на уровне диафрагмы, левая поднята во вторую позицию.

2-й такт. Совершить полный поворот и на последнюю долю такта сесть в демиплис. Руки слева на талии (левая – на талии, правая – на кисти левой руки).

Движение 12. Притопы. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта.

1-й такт. Руки во второй позиции, ладонями вверх. На счет «раз» – притоп правой ногой; «и» – притоп левой ногой; «два» – притоп правой ногой; «и»- пауза. На 1-й такт, двигаясь, корпус, наклонить направо так, чтобы из второй позиции правая рука опустилась в подготовительную, а левая поднялась до шестой позиции.

На 2-й такт – противоположное положение рук.

Движение 13. Тройной приток. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта.

На 1-й такт исполнить тройной притоп. Поднять правую руку вверх. Голову повернуть вправо, к руке.

На 2-й такт исполнить тройной притоп. Одновременно опустить правую руку и поднять левую на уровень третьей позиции. Движение можно исполнять и в более медленном темпе: в течение двух актов можно поднимать руку в третью позицию и опускать.

Движение 14. Переводы рук. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 1 такт. Исходное положение: руки на поясе с правой стороны. Исполняя любое движение ногами, перевести руки из позиции на поясе дугообразно, через третью позицию, вновь на пояс, но уже с левой стороны.

Движение 15. Вращение. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на 2 такта. Руки в третьей позиции.

1-й такт. Исполняя припадание, сделать полный оборот. Левая рука на поясе с правой стороны, правая – на кисти левой.

2-й такт. Исполнить пируэт. За один поворот обычно исполняются четыре припадания, в более быстром темпе – два. После вращения – остановка в позе: левая рука вытянута во вторую позицию, правая – в третью.

Движение 16. Подскоки. Музыкальный размер – 2/4. Исполняются на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз, два, три» – подскоки на обеих ногах в шестой позиции.

2-й такт. На счет «раз» правую ногу, согнутую в колене, отвести назад; «и» – ударить правой ногой рядом с левой, левой рядом с правой; «два» – ударить правой ногой; «и» – пауза.

В мордовском женском танце дроби более простые (двойные, тройные), чем в чувашском.



Движение 17. Двойная дробь или удар. Музыкальный размер – 2/4. Исполняется на два такта.

1-й такт. На счет «раз» подскочить на левой ноге; «и» – ударить правой ногой рядом с левой; «два» – ещё раз ударить правой ногой рядом с левой; «и» – пауза.

2-й такт. Повторить все с другой ноги.

Движение 18. Приставной ход. Музыкальный размер – 2/4.Исполняется на 2 такта.

1-й такт. На счет «раз» – небольшой шаг правой ногой вправо; «два» – подставить левую ногу вправо рядом с правой.

2-й такт. На счет «раз» – небольшой шаг правой ногой вправо; «два» - дважды ударить левой ногой рядом с правой.

Движение 19. «Веретено». (вариант 2). Музыкальный размер – 2/4. Движение исполняется гораздо медленнее, чем «веретено» первого варианта (движение 8). Руки находятся на уровне груди, попеременно выводятся вперед, кисти направлены вперед, находясь на небольшом расстоянии друг от друга. Ногами выполняется тройной притоп.

1   2   3   4   5   6   7   8   9

  • Сообщение 1-го учащегося
  • Сообщение 2-го учащегося
  • Приложение 1. Основные движения татарского женского танца.
  • Положение рук в татарском женском танце.
  • Основные движения чувашского женского танца.
  • Положение рук в чувашском женском танце.
  • Основные движения мордовского женского танца.