Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Статья из энциклопедии "Кругосвет"




Скачать 291.06 Kb.
Дата23.06.2017
Размер291.06 Kb.
ТипСтатья
Детектив Статья из энциклопедии “Кругосвет” ДЕТЕКТИВ, роман или рассказ, в котором фигурирует тайна, а упор делается на головоломный поиск ее разгадки. От других форм художественной литературы детектив отличается тем, что в основе его сюжета лежит загадка. Обычно это преступление, но внимание читателя приковано скорее к загадочным обстоятельствам дела, нежели к самому преступлению. Кульминация детектива – решение загадки; повествование привязано к логическому процессу, посредством которого расследователь по цепочке фактов приходит к раскрытию тайны. Главное в детективе – расследование, поэтому анализ характеров и чувств персонажей для него не так важен. Очень часто тайна разгадывается путем умозаключения на основании того, что известно и расследователю, и читателю. Детективное произведение не следует отождествлять с триллером, где всегда есть элемент ужаса или голого насилия, и с криминальным романом, вскрывающим причины и природу преступности. Первые в чистом виде детективные рассказы создал в 1840-х годах Э.По, но и до него многие авторы использовали отдельные элементы детектива. В числе его предшественников почетное место занимает философ-анархист У.Годвин, в его романе Калеб Уильямс (1794) главные персонажи – сыщик-любитель, которым движет любопытство, и безжалостный полицейский агент. Возможно, самый существенный стимул развитию детектива дали Мемуары Э.Видока. Он был вором, несколько раз сидел в тюрьме, затем подался в агенты полиции и дослужился до начальника знаменитой французской сыскной полиции Сюрте. Его Мемуары печатались выпусками с 1828; в них он подробнейшим образом описал свои следственные методы и живо, хотя и с преувеличениями, поведал об увлекательных приключениях, связанных с ловлей преступников. Э.По гениально соединил в своем творчестве все эти влияния: в пяти новеллах из его обширного наследия разработаны все основополагающие принципы, которым на протяжении ста с лишним лет следовали авторы детективной литературы. Сам По называл эти новеллы рассказами об умозаключении. Они и сегодня читаются с большим интересом. Это Убийство на улице Морг, положившее начало традиции повествования о “тайне запертой комнаты”; Золотой жук, прародитель сотен сюжетов, опирающихся на расшифровку криптограммы; Тайна Мари Роже – опыт чисто логического расследования; Похищенное письмо, успешно подтверждающее теорию, согласно которой единственное объяснение, остающееся после того, как отброшены все остальные, должно быть правильным, сколь бы невероятным оно ни казалось; Ты еси муж, сотворивый сие, где убийцей оказывается лицо вне подозрений. В трех из этих рассказов выведен кавалер С.Огюст Дюпен, первый великий сыщик в художественной литературе – безапелляционный в суждениях, презирающий полицию, скорее мыслящая машина, нежели живой человек. Несмотря на открытия По, детектив начал утверждаться как популярная литературная форма лишь с возникновением в 1840-х годах регулярных полицейских сил на государственном жалованье и их сыскных подразделений. Ч.Диккенс, живо интересовавшийся деятельностью преступного мира и методами сыска, создал в Холодном доме (1853) весьма убедительный образ инспектора Баккета из сыскного отделения. Многолетний друг, а порой и соавтор Диккенса У.Коллинз вывел в романе Лунный камень (1868) сыщика, сержанта Каффа, прототипом которого был инспектор полиции Уичер, и показал, как его герой приходит к поразительным, однако логически обоснованным выводам из известных ему фактов. Лунный камень называют первым и лучшим английским детективным романом, хотя на сегодняшний вкус он слишком затянут. Ранее написанный роман Коллинза Женщина в белом (1860), где повествование поочередно ведется от лица нескольких персонажей, более увлекателен. Примерно тогда же француз Э.Габорио выпустил несколько детективных романов, из которых особый интерес представляют Досье 113 (1867) и Месье Лекок (1869); по крайней мере два романа ирландца Ш.Ле Фаню (1814–1873) – Рука Уайльдера (1869) и Шах и мат (1871) – тоже отвечают канону детектива. Первым бестселлером в этом жанре стал роман Ф.Хьюма Таинственный кабриолет (1886). Таким образом, к тому времени, как А. Конан Дойл представил широкой публике своего Шерлока Холмса, величайшего сыщика в мировой литературе, детектив был уже установившимся жанром. За первым романом о Шерлоке Холмсе, Этюдом в багровых тонах (1887), последовали книги рассказов, благодаря которым великий сыщик и его помощник доктор Ватсон стали известны едва ли в каждом доме. Лучшие из этих сборников – Приключения Шерлока Холмса (1892) и Записки о Шерлоке Холмсе (1894). Сегодня в этих новеллах более всего привлекают очарование воссозданной в них эпохи и образ самого Холмса. Самоуверенный интеллектуал-эгоцентрик, да еще и принимающий наркотики, он не только предстает удивительно живым человеком, но и вызывает огромную симпатию. Конан Дойл разработал тип “великого сыщика” и тем немало послужил росту популярности детективного рассказа. В Англии к видным последователям Конан Дойла относились А.Моррисон (1863–1945), придумавший следователя Мартина Хьюитта; баронесса Оркси (1865–1947), создавшая безымянного мастера логических умозаключений, которого другие персонажи называют просто Стариком в уголке; Р.Остин Фримен, изобретатель “обратного” детектива, в котором читателю с самого начала все известно о преступлении; Э.Брама, “отец” первого в литературе слепого сыщика. В Америке традицию Конан Дойла поддержали М.Пост, автор известных рассказов о Дядюшке Абнере, и А.Рив (1880–1936) с его сыщиком Крейгом Кеннеди. Вероятно, крупнейшими мастерами детектива этого периода были английский писатель Г.Честертон (1874–1936) и американский журналист Ж.Футрелл (Футрель) (1875–1912). Рассказы Честертона о католическом священнике в роли сыщика, особенно в сборниках Неведение отца Брауна (1911) и Мудрость отца Брауна (1914), являются самыми остроумными образцами жанра. Футрелл, автор двух книг о профессоре Огастесе С.Ф.К. Ван Дьюсене, которого называют “думающей машиной”, почти не уступает Честертону в изобретательности. В холмсовской традиции, хотя и с обратным знаком, выдержаны новеллы зятя Конан Дойла Э.Хорнунга о похождениях взломщика-любителя Раффлса и рассказы М.Леблана об Арсене Люпене; оба автора проигнорировали строгое указание Конан Дойла: нельзя делать героем преступника. Ливенвортское дело (1878) Анны Кэтрин Грин было первым значительным американским детективным романом. Мэри Робертс Райнхарт получила известность как создательница школы “Если бы тогда знать...”: в любом ее произведении фраза с таким зачином рано или поздно звучит из уст повествователя. Среди книг начала века по-прежнему способны вызвать интерес романы англичанина А.Мейсона (1865–1948), в которых действует великан-сыщик из Сюрте М.Ано: На Розовой вилле (1910) значительно совершенней детективов своего времени, а последующие сочинения Мейсона, особенно Дом стрелы (1924), и того лучше. Тайна желтой комнаты (1909) Г.Леру (1867–1927) остается одной из самых хитро закрученных историй о преступлении в запертой комнате, а Последнее дело Трента (1913) Э.Бентли – одним из первых детективов, где сыщик предстает живым человеком, а не думающей машиной. Первая мировая война заметно изменила характер детективной прозы. Роман потеснил рассказ как форма, позволяющая развернуть более сложный сюжет с непредвиденными поворотами интриги и развязкой. В так называемый золотой век детектива, охватывающий 1918–1939, литература обогатилась множеством новых сыщиков. Агата Кристи в своем первом романе Таинственное происшествие в Стайлз (1920) представила читателями усатого интеллектуала Эркюля Пуаро. Через три года появился лорд Питер Уимзи, герой Дороти Сейерс, а еще три года спустя читателей то повергал в восторг, то приводил в раздражение сыщик С.С.Ван Дайна – чрезвычайно эрудированный повеса Фило Вэнс. Список авторов, создавших образы колоритных сыщиков, весьма обширен: Ф.Крофтс (инспектор Френч), Э.Куин (сыщик Эллери Куин), Дж.Карр (доктор Гидеон Фелл и – в книгах под псевдонимом Картер Диксон – сэр Генри Меривейл), Э.Беркли (Роджер Шеригем), Ф.Макдональд (Энтони Гетрин), а во “второй волне” (1930-е годы) – Э.Гарднер (Перри Мейсон), Марджери Аллингем (Альберт Кэмпион), Найо Марш (Родерик Аллейн), М.Иннес (Джон Эплби), Н.Блейк (Найджел Стрейнджуэйз) и Р.Стаут (Ниро Вульф). Все они авторы британские либо американские; писатели континентальной Европы не оправдали надежд, вызванных в свое время Габорио и Леру. Единственным европейским мастером детектива второй половины века и при этом не англичанином является Ж.Сименон; его книги об инспекторе французской полиции Мегрэ начали выходить с конца 1920-х годов. В детективной прозе богато представлены разнообразные сюжетные ходы и приемы. Одни авторы показывали, как опровергаются железные алиби; другие специализировались на убийствах в запертой комнате; третьи стремились всевозможными способами обмануть читателя. Самый хитрый обманный трюк придумала в Убийстве Роджера Экройда (1926) Агата Кристи, чем вызвала бурю возмущения у коллег по перу: убийцей у нее оказался рассказчик, выполняющий в романе функцию доктора Ватсона. Монсеньор Р.Нокс, сам писавший детективы, сформулировал “Десять заповедей детектива”, соблюдать которые был обязан каждый автор, стремящийся стать членом закрытого британского “Клуба детективистов”. Агату Кристи всерьез подумывали исключить из клуба. Со временем великий сыщик, этот эгоцентрик-любитель, стал чуть больше напоминать живого человека, а его Ватсон постепенно исчез из повествования. Хотя классический детектив, представленный ранними книгами Дж.Карра, Э.Куина и С.С.Ван Дайна, дал шедевры безукоризненно выстроенной интриги, отсутствие в нем глубины и психологизма в обрисовке характеров начало раздражать читателей. Дороти Сейерс предугадала, что эта форма может себя исчерпать “по той простой причине, что публика научится распознавать все приемы”. Э.Беркли отказался следовать принципу “голой загадки”, заявив, что детектив разовьется в роман, “захватывающий не столько логикой, сколько психологией персонажей”, и блестяще продемонстрировал это в двух романах об убийстве, которые выпустил под псевдонимом Фрэнсис Айлс: Злой умысел (1931) и Перед фактом (1932). Окончательный удар по стереотипу великого сыщика-любителя, который всегда знает много больше, чем тупицы полицейские, нанесла американская школа “крутого” детектива в лице ее выдающихся мастеров Д.Хэммета и Р.Чандлера. Сэм Спейд у Хэммета и Филип Марлоу у Чандлера – частные сыщики, работающие за деньги, притом далеко не всегда большие. Они честны, однако довольно жестоки и неразборчивы в средствах. Хэммет и Чандлер получили признание – в Европе полное, в США менее безоговорочное – как серьезные писатели, талантливые мастера художественной прозы. Из сотен подражателей лишь двое приближаются к ним умением проникнуть в жизнь различных слоев общества и аналитической остротой ума. Первый – Дж.Лейтимер: его ранние книги, где действует Билл Крейн, примечательны полными сардонического юмора диалогами. Второй, куда более значительный, – Р.Макдональд, истинный наследник Чандлера. После Хэммета и Чандлера появление на детективной сцене нового Шерлока Холмса стало маловероятным. Агата Кристи, Марджери Аллингем и Э.Куин существенно изменили характеры своих героев и вывели сюжеты книг за строгие рамки классического детектива. Последний, т.е. детектив-загадка по определению, редок в наше время: его сильно потеснили шпионский и криминальный романы и другие разновидности детектива. Шпионский роман, или остросюжетный боевик, долгое время считался паралитературным жанром, хотя к его форме изредка обращались даже серьезные мастера литературы, например англичане У. С.Моэм (Эшенден, или Британский агент, 1928) и Г.Грин (Наемный убийца, 1936) и американцы Дж.Кейн (Почтальон всегда звонит дважды, 1934) и Х.Маккой (Саван шьется без карманов, 1937). До Второй мировой войны Э.Эмбрел выпустил пять книг, в которых соединены элементы реалистического романа и политического боевика. По-настоящему шпионский роман начал развиваться в 1950-е годы с появлением сочинений И.Флеминга о секретном агенте Джеймсе Бонде. В известном смысле Бонда можно считать литературным наследником великих сыщиков. Он не всеведущ, но зато неуязвим, любые опасности и пытки ему нипочем. Своим широким успехом “бондиана” обязана не столько сомнительным литературным достоинствам, сколько царящей в ней атмосфере всемогущества и насилия. Книги Дж.Ле Карре и Л.Дейтона отмечены куда более реалистической трактовкой шпионажа. У Ле Карре шпионы-антигерои Алекс Лимас и Джордж Сайли внешне непривлекательны и придавлены комплексом вины; эти подпольные персонажи действуют в подпольном мире – царстве обмана, жертвами которого зачастую становятся сами. Под пером Ле Карре шпионаж символизирует разложение современного общества. Американец Р.Ладлем (1927) в таких романах, как Наследство Скарлатти (1971), Рукопись Чанслора (1977) и Мозаика Парцифаля (1982), сталкивает обычных, ни о чем не подозревающих граждан с заговорщиками, действующими едва ли не во всемирном масштабе, – параноидальный сюжет, взятый за образец многими современными авторами. Получили распространение темы терроризма, в частности неонацизма. Ф.Форсайт романом Досье “ОдессаF” (1972) ввел в оборот термин “Одесса”, кодовое название тайной организации бывших офицеров-эсэсовцев, а в Псах войны (1974) сделал наемников полноправными литературными персонажами. Самое очевидное отличие детективного романа от криминального – то, что в первом читателю известно ровно столько, сколько знает сыщик, а во втором – не меньше, чем знает преступник, и главное в повествовании не разгадка тайны преступления, но его живописание и поимка преступника. Изображение работы полиции постепенно выдвинулось на первый план, о чем свидетельствуют романы Э.Макбейна о 87-м полицейском участке или книги Дж.Уэмбо о полиции Лос-Анджелеса. В центре этих произведений – неприглядная реальность полицейских будней: коррупция, подкуп, обман, работа с осведомителями. Поэтика “крутого” детектива прекрасно отвечает жестокой и грубой атмосфере криминального романа. Эксцентрические сыщики не вовсе исчезли из литературы. М.Коллинз вывел в Страхе (1966) однорукого Дэна Форчуна, а в романах Дж.Чесбро Тень сломленного человека (1977), Дело о чародеях (1979) и Происшествие в Бладтайде (1993) действует самый колоритный частный сыщик современной литературы – карлик Монго, в прошлом артист цирка, профессор криминологии и обладатель черного пояса каратиста. Существенным нововведением жанра стало появление сыщиков-женщин, которые имеют лицензию на сыск и не хуже мужчин справляются с опасным делом. Например, Шэрон Маккоун в романах Марсии Мюллер Эдвин Железные Сапоги (1978), Воскресенье – день особый (1989) и других или Кинси Милхоун, острая на язык частная сыщица, героиня детективов Сью Графтон, выстроенных в алфавитном порядке: “А” значит “алиби” (1982), “Б” значит “беглец ” (1989) и т.д. Некоторые современные писатели вышли в своем творчестве за формальные рамки детектива; самые видные из них – Л.Сандерс, Г.Кемельман, “отец” неугомонного сыщика-раввина Дэвида Смолла, Д.Френсис, Ф.Джеймс, Дж.Макдональд и Э.Леонард. НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ ПИСАТЕЛИ – АВТОРЫ ДЕТЕКТИВНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Аллингем, Марджери (Allingham, Margery) (1904–1966), британская писательница; ее романы, в которых действует Альберт Кэмпион, отмечены остроумием, увлекательностью, живыми характерами и блистательным детективным сюжетом. Наиболее значительны Цветы для судьи (Flowers for the Judge, 1936), Косноязычный коронер (Coroners Pidgin, 1945) и Тигр в тумане (The Tiger in the Smoke, 1952). Апфилд, Артур Уильям (Upfield, Arthur William) (1888–1964), австралийский писатель; его герой, инспектор сыскной полиции Наполеон Бонапарт – наполовину абориген, поэтому он со сверхъестественным чутьем выслеживает преступников в австралийских джунглях и пустынях. Воинственный пророк (The Battling Prophet, 1956) и Смерть свэгмена (Death of a Swagman, 1945) – образцы самобытного детектива Апфилда. Баучер, Энтони (Уильям Энтони Паркер Уайт) [Boucher, Anthony (William Anthony Parker White)] (1911–1968), американский автор детективных и научно-фантастический произведений. Его романы типа Семь раз чихнуть (The Case of the Seven Sneezes, 1942) неотразимо смешны. Случайные люди на Бейкер-стрит (The Case of the Baker Street Irregulars) – блестящая пародия по мотивам книг о Шерлоке Холмсе, где действует частный сыщик Фергюс ОБрин. Под псевдонимом Х.Х.Холмс (H.H.Holmes) Байчер выпустил роман Ракета в морг (Rocket to the Morgue, 1942), смесь детектива и научной фантастики. Он был также известным редактором и критиком в каждом из этих жанров. Бентли, Эдмунд Клерихью [Bentley, E(dmund C(lerihew)] (1875–1956), британский журналист, поэт и автор детективов; изобрел форму стихотворной эпиграммы из четырех строк, получившую его имя – “клерихью”. В Последнем деле Трента (Trents Last Case, 1913) нарушены все правила расследования, однако этот роман стал классикой интеллектуального детектива. Вмешательство Трента (Trent Intervenes, 1938) – сборник рассказов. Беркли, Энтони (Энтони Беркли Кокс) [Berkeley, Anthony (Anthony Berkeley Cox)] (1893–1971), британский писатель, создал сыщика-любителя Роджера Шерингема, наделив его несвойственными амплуа чувством юмора и способностью совершать ошибки. Выдающиеся романы Беркли – Судебная ошибка (Trial and Error, 1937) и Только для наружного применения (Not to Be Taken, 1938). Он выпустил под псевдонимом Фрэнсис Айлс (Francis Iles) несколько “обратных” детективов, в которых преступник известен читателю с самого начала, например Злой умысел (Malice Aforethought, 1931). Биггерс, Эрл Дерр (Biggers, Earl Derr) (1884–1933), американский писатель, получил известность благодаря образу проницательного, доброго и обаятельного инспектора-китайца Чарли Чана; пять романов о нем собраны в книге Знаменитые дела Чарли Чана (The Celebrated Cases of Charlie Chan), шестой – Хранитель ключей (The Keeper of the Keys, 1932). Бингем, Джон (лорд Клэнморрис) [Bingham, John (Lord Clanmorris)] (1911–1988), британский писатель, работал в жанре криминального и шпионского романа. Его первая книга Меня зовут Майкл Сибли (My Name is Michael Sibley, 1952) поразила коллег и читателей весьма реалистическим изображением работы британской полиции. Большинство его сюжетов строятся на том, что против несправедливо обвиняемого лица накапливаются все новые улики. В числе книг Бингема – Двойной агент (The Double Agent, 1966), Богоотступник (Gods Defector, 1976) и Смертельный пикник (Deadly Picnic, 1980). Блейк, Николас (Сесил Дей Льюис) [Blake, Nicholas (Cecil Day Lewis)] (1904–1972), британский поэт и критик, писавший детективы под указанным псевдонимом. В первом детективном романе Вопрос доказательства (A Question of Proof, 1935) вывел сыщика-любителя Найджела Стрейнджуэйза, который действует и в большинстве последующих книг Блейка; из них наиболее интересны Ты, смерти скорлупа (Thou Shell of Death, 1936), Зверь должен погибнуть (The Beast Must Die, 1938) и Круиз вдовы (The Widows Cruise, 1959). Брама, Эрнест (Эрнест Брама Смит) [Bramah, Ernest (Ernest Bramah Smith)] (1869–1942), британский писатель, автор детективных рассказов. В сборнике Макс Каррадос (Max Carrados, 1914) представил читателям впервые за всю историю жанра слепого сыщика, наделенного обостренными слухом, осязанием, обонянием и к тому же прекрасного знатока монет. Единственные в своем роде “китайские” рассказы Брамы – сборник Бумажник Кай Луна (The Wallet of Kai Lung, 1900) и другие – отмечены иронией и тонким юмором. Ван Дайн С.С. (Уиллард Хантингтон Райт) [Van Dine SS (Willard Huntington Wright)] (1888–1939), американский писатель; его сыщик-любитель Фило Вэнс, жуир и эрудит, впервые появился в романах Убийство Бенсона (The Benson Murder Case, 1926) и Убийство Канарейки (The Canary Murder Case, 1927). По профессии Ван Дайн был критиком-искусствоведом, что не помешало ему создавать бестселлеры в жанре детектива, хотя сегодня Фило Вэнс выглядит несколько комично. Гарднер, Эрл Стенли (Gardner, Earl Stanley) (1889–1970), один из плодовитейших американских писателей в жанре детектива, опубликовавший множество романов об адвокате Перри Мейсоне с захватывающими описаниями судебной процедуры – Дело сбежавшей сиделки (The Case of the Fugitive Nurse, 1954) и др. Его юмористические остросюжетные детективы о приключениях партнеров Берты Кул и Дональда Лэма выходили под псевдонимом А.А.Фейр (A.A.Fair). Дейтон, Лен (Dighton, Len) (род. 1929), британский писатель, работающий в жанре шпионского романа. Уже в первой книге Досье Ипкресс (The Ipcress File, 1962) он представил шпиона как антигероя, который не жалует начальства и не полагается на чувства и впечатления. Интонация его прозы иронична, суховата, а интрига усложнена, но безупречна, особенно в романах Похороны в Берлине (Funeral in Berlin, 1964), Мозг на миллиард долларов (The Billion Dollar Brain, 1966), Берлинская игра (Berlin Game, 1983), Команда Мехико (Mexico Set, 1984) и Наживка для шпиона (Spy Hook, 1988). Джеймс, Филлис Дороти [James, P(hyllis) D(orothy)] (р. 1920), британская писательница, развивающая традиции классического детектива; работала в больнице и в Отделе уголовных преступлений Министерства внутренних дел, что нашло отражение в таких романах, как Убийственное намерение (A Mind to Murder, 1962), Саван для соловья (Shroud for a Nightingale, 1971) или Черная башня (The Black Tower, 1975). В роли сыщика у нее выступают сотрудник Скотланд-Ярда Адам Даглиш, а в романах Неженское дело (An Unsuitable Job for a Woman, 1972) и Череп под кожным покровом (The Skull Beneath the Skin, 1982) – очаровательная Корделия Грей, ступившая на стезю частного сыска. Романы Влечение к смерти (A Taste for Death, 1986) и Дети человеческие (The Children of Men, 1993) носят экспериментальный характер. Иннес, Майкл (Джон Иннес Макинтош Стюарт) [Innes, Michael (John Innes Mackintosh Stewart)] (1906–1994), британский писатель и шекспировед. В первом детективном романе Смерть в доме ректора (Death at the Presidents Lodging, 1937) вывел инспектора Скотланд-Ярда Джона Эплби; за этой книгой последовали обширные циклы детективов и триллеров – изысканных, остроумных, свидетельствующих об огромной эрудиции автора. Классические образцы – Экстренный выпуск (Stop Press, 1939), Платформа “Эплби” (Applebys End, 1945), Юный путешественник (The Journeying Boy, 1949), Новая Соня Уэйворд (The New Sonia Wayward, 1960), Открытый дом (The Open House, 1972), Шейх и гад (Sheiks and Adders, 1982). Карр, Джон Диксон (Carr, John Dickson) (1906–1977), американский писатель, мастер сюжетов о “тайнах запертой комнаты”, которые разгадывает неуемный толстяк доктор Гидеон Фелл или – в книгах, изданных под псевдонимом Картер Диксон (Carter Dickson) – сэр Генри Меривейл, человек столь же необъятных размеров. Выдающиеся романы Карра – Полый человек (The Hollow Man, 1935), Стук мертвеца (Dead Mans Knock, 1958) и Голодный гоблин (The Hungry Goblin, 1972). Читатель предупрежден (The Reader Is Warned, 1993) – образец хитро закрученного сюжета Картера Диксона. Карру принадлежит авторитетная биография А.Конан Дойла (1949). Кризи, Джон (Creasey, John) (1908–1973), британский писатель, автор детективных, шпионских и криминальных романов, ежегодно выпускавший в среднем по 14 книг под различными псевдонимами. Романы об офицере Скотланд-Ярда Джордже Гидеоне, выходившие под псевдонимом Дж.Дж.Мэррик (J.J.Marric), относятся к наиболее интересным циклам, как и книги об инспекторе Уэсте, которые Кризи опубликовал под своим настоящим именем. Среди других его псевдонимов – Гордон Эш (Gordon Ashe), Энтони Мортон (Anthony Morton), Джереми Йорк (Jeremy York). Кросс, Аманда (Кэролин Хейлбрен) [Cross, Amanda (Carolyn Heilbrun)] (род. 1925), американская писательница, создавшая образ Кейт Фанслер, блестящего профессора английской словесности и одновременно сыщика-любителя. В числе остроумных, опирающихся на литературные реминисценции детективов Кросс – Последний анализ (In the Last Analysis, 1964), Убийство по Джеймсу Джойсу (The James Joyce Murder, 1967), Поэтическая справедливость (Poetic Justice, 1970), Смерть преподавателя (Death in a Tenured Position, 1981), Ловушка для дураков (A Trap for Fools, 1989), Игроки появляются вновь (The Players Come Again, 1990). Крофтс, Фримен Уиллс (Crofts, Freeman Wills) (1879–1957), британский писатель. Много лет работал инженером-путейцем, и тонкости в расписаниях движения поездов играют немалую роль в нескольких его романах, таких, как Последняя поездка сэра Джона Маджилла (Sir John Magills Last Journey, 1930) и Гибель поезда (Death of a Train, 1946). Для произведений Крофтса характерны крепкая фабула и старомодный стиль. Куин, Эллери (Фредерик Дэнней, 1905–1982; Манфред Б.Ли, 1905–1971) [Queen, Ellery (Frederic Dannay; Manfred B. Lee)], американские писатели, выступавшие под коллективным псевдонимом. Их книги, начиная с первого романа Убийство и шляпа-цилиндр (The Roman Hat Mystery, 1929), отмечены тщательно разработанной фабулой и наличием “ключей”, по которым читателю предлагается самому разрешить загадку. Тайна греческой гробницы (The Greek Coffin Mystery, 1932) – одна из их наиболее совершенных книг. В их позднем творчестве детективный сюжет насыщается психологизмом. Леблан, Морис (Leblanc, Maurice) (1864–1941), французский писатель, создатель образа благородного мошенника Арсена Люпена, впервые появившегося в одноименном романе (1908). Своими успехами Люпен в большинстве случаев обязан тупости полицейских. Леонард, Элмор (Leonard, Elmore) (р. 1925), американский автор криминальных романов, в которых дан срез преступного мира, его типов и образа жизни, а диалоги отличаются безупречной живостью и достоверностью: Городские джунгли (City Primeval, 1980), La Brava (1983), Глитц (Glitz, 1985), Бандиты (Bandits, 1987), Наповал (Killshot, 1989), Недомерок (Get Shorty, 1990). Локридж, Ричард (Lockridge, Richard) (1898–1982), американский театральный критик и романист; в цикле рассказов для журнала “Нью-Йоркер” вывел мистера и миссис Норт, затем на основе этого цикла написал роман Мистер и миссис Норт (Mr. and Mrs. North, 1936), после чего в соавторстве с женой Фрэнсис создал серию книг, в которых образцовые супруги расследуют преступления, например Норты сталкиваются с убийством (The Norths Meet Murder, 1940), Щепотка яда (A Pinch of Poison, 1941), Смерть в проходе (Death on the Aisle, 1942), Часы отсчитывают секунды (The Ticking Clock, 1962). По книгам о Нортах ставились кинофильмы и телесериалы. Макдональд, Джон Д. (MacDonald, John D.) (1916–1986), американский автор криминальных романов, в которых действует “эксперт-спасатель” Тревис Макджи; он возвращает владельцам похищенное, взимая половину стоимости возвращенного. Романы Макдональда компактны, саркастичны, занимательны. Наиболее интересны Темно-синее прощание (The Deep Blue Good-by, 1964), Светло-серое означает вину (Pale Grey for Guilt, 1968), Алый обман (The Scarlet Ruse, 1973), Смугловатая кожа (Cinnamon Skin, 1982), Одинокий серебряный дождь (The Lonely Silver Rain, 1985). Макдональд, Росс (Кеннет Миллар) [Macdonald, Ross (Kenneth Millar)] (1915–1983), американский писатель, выдающийся представитель школы Хэммета – Чандлера. В романах Живая мишень (The Moving Target, 1949), Засасывающий омут (The Drowning Pool, 1950), Дело Голтонов (The Halton Case, 1959), Обратная сторона доллара (The Far Side of the Dollar, 1965), Погребенный (The Underground Man, 1971) и других действует твердый, но не чуждый состраданию частный сыщик Лью Арчер. В отточенной прозе Макдональда нередко использованы категории фрейдистского психоанализа и греческой мифологии. Макиннес, Хелен (MacInnes, Helen) (1907–1985), британская писательница, натурализовавшаяся в Америке. Макиннес – мастер политического детектива и шпионского романа, для ее манеры характерно сочетание трезвого анализа международного положения, нравственного подхода к изображаемому, напряженного действия, юмора, приключений и романтики. К лучшим ее книгам относятся Выше подозрений (Above Suspicion, 1941), Командировка в Бретань (Assignment in Britanny, 1942), Я и моя любовь (I and My True Love, 1953), Решение в Дельфах (Decision at Delphi, 1960), Зальцбургский узел (The Salzburg Connection, 1968), Охотничья западня (The Snare of the Hunter, 1974) и Под покровом тьмы (The Cloak of Darkness, 1982). Маклой, Хелен (McCloy, Helen) (р. 1904), американская писательница, автор психологических детективов, в которых выведен врач-психиатр Бэзил Уиллинг. Ее романы Ускользнувшее лицо (The One That Got Away, 1945), Известен под именем Бэзил Уиллинг (Alias Basil Willing, 1951), Лунатик (The Sleepwalker, 1974) и другие отличаются тонким раскрытием характеров и непредвиденными развязками. Марш, Найо (Marsh, Ngaio) (1899–1982), новозеландская писательница, подолгу жившая в Англии. Марш училась на актрису, и действие ее книг часто разворачивается в мире театра. В ее романах Мертвое тело (A Man Lay Dead, 1934), Смерть в белом галстуке (Death in a White Tie, 1938), Занавес опускается (Final Curtain, 1947), Открытие сезона (Opening Night, 1951), Ложный след (False Scent, 1960), В мишуре и блестках (Tied Up in Tinsel, 1972), Свет меркнет (Light Thickens, 1982) и других действует офицер Скотланд-Ярда Родерик Аллейн. Миллар, Маргарет (Millar, Margaret) (р. 1915), американская писательница, специалист в области психиатрии; обогатила детектив элементами романа ужаса и преследования – Загнанный зверь (A Beast in View, 1955), Кто-то в моей могиле (A Stranger in My Grave, 1960), Дальше – чудовища (Beyond This Point Are Monsters, 1970), Убийство Миранды (The Murder of Miranda, 1980). Паркер, Роберт Б. (Parker, Robert B.) (р. 1932), американский писатель, представитель традиции Хэммета – Чандлера. Его романы, в которых выведен частный сыщик Спенсер, бесстрашный и остроумный любитель поэзии, примечательны необычной постановкой проблемы морального выбора: Жизнь на кону (Mortal Stakes, 1975), Земля обетованная (Promised Land, 1976), Церемония (Ceremony, 1982), Друзья детства (Playmates, 1989), Ходячая тень (Walking Shadow, 1994). Пост, Мелвилл Дэвиссон (Post, Melville Davisson) (1871–1930), американский писатель, автор сборника хрестоматийных детективных рассказов-головоломок Дядюшка Абнер, раскрывающий тайны (Uncle Abner: Master of Mysteries, 1918), где в роли расследователя выступает мировой судья из шт. Виргиния начала 19 в. Райнхарт, Мэри Робертс (Rinehart, Mary Roberts) (1876–1958), американская писательница; ее первый роман Винтовая лестница (The Circular Staircase, 1908), переделанный в пьесу Летучая мышь (The Bat), пользовался огромным успехом. Райнхарт была дипломированной медсестрой, и во многих ее детективах, таких, как Мисс Пинкертон (Miss Pinkerton, 1932) или Случай с переложенным скальпелем (Episode of the Wandering Knife, 1950), фигурирует медсестра Хильда Адамс по прозвищу Мисс Пинкертон. Ренделл, Рут (Rendell, Ruth) (род. 1930), британская писательница, автор детективных и остросюжетных произведений, получивших признание благодаря тонкому стилю, хитроумной интриге и глубокому психологизму. Страх перед намалеванным чертом (To Fear a Painted Devil, 1965), Занавес падает (The Fallen Curtain, 1976) и Живая плоть (Live Flesh, 1986), а также романы, где выведен старший инспектор Вексфорд, например Коль скоро жертва мертва (Murder Once Being Done, 1972) и Под покровом (The Veiled One, 1988), относятся к лучшим в ее творчестве. Сейерс, Дороти Ли (Sayers, Dorothy Leigh) (1893–1957), британская писательница, автор 15 оригинальных книг, снискавших ей славу одного из самых блестящих мастеров детектива. Представленный в ее первом романе Чье тело (Whose Body, 1923) лорд Питер Уимзи, великосветский повеса и сыщик-любитель, становится полнокровным характером в романах Убийство по объявлению (Murder Must Advertise, 1933), Колокольный перезвон (The Nine Tailors, 1934) и Праздничный вечер (The Gaudy Night, 1935). Симонс, Джулиан Густав (Symons, Julian Gustave) (1912–1994), британский биограф, историк и автор детективов. Самые удачные его книги написаны в подчеркнуто реалистической манере, как, например, Цвет убийства (The Color of Murder, 1957), Развитие преступления (The Progress of a Crime, 1960), Заговор против Роджера Райдера (The Plot Against Roger Rider, 1973) и Убийства в Детлинге (The Detling Murders, 1982). Спиллейн, Мики (Фрэнк Моррисон Спиллейн) [Spillane, Mickey (Frank Morrison Spillane)] (р. 1918), американский писатель, принадлежит к школе “крутого” детектива. Секс, жестокость и слежка – слагаемые жизни частного сыщика Майка Хаммера, который появляется в первом романе Спиллейна Суд вершу я (I, the Jury, 1947) и действует в последующих, таких, как Смертельный поцелуй (Kiss Me, Deadly, 1952), Любители тел (The Body Lovers, 1967), Последний коп выбыл из игры (The Last Cop Out, 1973). Стаут, Рекс (Stout, Rex) (1886–1975), американский писатель. В первом романе Острие копья (Fer de Lance, 1934) вывел малоподвижного из-за феноменальной тучности сыщика-интеллектуала Ниро Вульфа, ценителя хорошей кухни и знатока орхидей, и его помощника Арчи Гудвина, на чью долю приходится вся черная работа сыска. Изящно написанные романы Стаута построены по единой модели, однако неизменно увлекательны. В лучших семьях (In the Best Families, 1950), Трое вышли из игры (Three Men Out, 1954) и Смерть хлыща (Death of a Dude, 1969) дают наглядное представление о его творческой манере. Тей, Джозефина (Элизабет Макинтош) [Tey, Josephine (Elizabeth Mackintosh)] (1896–1952), британская писательница. Ее 8 романов, ярко индивидуальных по стилю и с изобретательной фабулой, относятся к лучшим детективам своего времени. Дело о привилегиях (The Franchise Affair, 1949) – современная версия реального преступления, совершенного в 18 в. Уэмбо, Джозеф (Wambaugh, Joseph) (р. 1937), американский автор криминально-полицейских романов; бывший сотрудник полиции Лос-Анджелеса, он с беспримерной достоверностью описывает работу полицейского патруля в условиях большого города – романы Новые центурионы (The New Centurions, 1971), Рыцарь в синем (The Blue Knight, 1972), Черный мрамор (The Black Marble, 1978), Треугольная звезда (The Delta Star, 1983). Флеминг, Иэн (Fleming, Ian) (1908–1964), британский автор шпионских романов. В 11 написанных им книгах, лучшие из которых Казино “Руаяль” (Casino Royale, 1953) и Из России, с любовью (From Russia, With Love, 1957), действует никогда не теряющий присутствия духа элегантный агент Джеймс Бонд, новоявленный народный герой жанра. У Флеминга была масса подражателей, но ни одного преемника. Френсис (Фрэнсис), Дик (Francis, Dick) (род. 1920), британский писатель, в свое время был чемпионом скачек с препятствиями. Действие его детективных романов, наиболее интересны из которых Фаворит (Dead Cert, 1962), Последний барьер (For Kicks, 1965), Ставка на проигрыш (Forefeit, 1969), Хозяин положения (Whip Hand, 1979), Отражение (Reflex, 1980), Прорыв (Break In, 1986) и Преимущество (The Edge, 1989), разворачивается в мире бегов и скачек. Фримен, Ричард Остин [Freeman, R(ichard) Austin] (1862–1943), британский романист и новеллист, по профессии врач-хирург. В романе Красный отпечаток большого пальца (The Red Thumb Mark, 1907) сделал героем барристера и судебного химика Джона Торндайка, выдающегося сыщика-ученого. Фримен изобрел разновидность жанра – “обратный” детектив, в котором преступник известен читателю с самого начала. Характерный образец – роман Оплошность мистера Поттермака (Mr. Pottermacks Oversight, 1930). Хайсмит, Патриция (Highsmith, Patricia) (р. 1921), американская писательница, автор романов и рассказов, сочетающих элементы криминальной прозы, детектива и “черного” юмора. Ее первый и самый знаменитый роман Незнакомцы в поезде (Strangers on a Train, 1950) на сюжет об изощренном двойном убийстве был экранизирован А.Хичкоком. Исследуя воздействие на человека чувства вины, Хайсмит нередко сталкивает совершенно разных по моральным устоям и психологии персонажей – преследователя и преследуемого, преступника и лицо, которое могло бы совершить, но не совершило преступления, человека действия и натуру пассивную. В тетралогии, начатой романом Одаренный мистер Рипли (The Talented Mr. Ripley, 1955), она вывела образ преступного типа, который вызывает восхищение, смешанное с отвращением. Хиллермен, Тони (Hillerman, Tony) (р. 1925), американский писатель; в его детективах действуют лейтенант Джо Липхорн и сержант Джим Чи из полиции резервации племени навахо. Достоинства Хиллермена – яркое воссоздание местного колорита (юго-запад США) и проникновение в специфику культуры американских индейцев, а также мастерство интриги. Ему принадлежат романы Благой путь (The Blesing Way, 1970), Слушательница (Listening Woman, 1978), Люди тьмы (People of Darkness, 1980), Темный ветер (The Dark Wind, 1982), Похититель времени (A Thief of Time, 1988), Говорящее божество (Talking God, 1989), Священные шуты (Sacred Clowns, 1993). Хорнунг, Эрнест Уильям [Hornung, E(rnest) W(illiam)] (1866–1921), британский романист и новеллист, создатель образа “джентльмена-взломщика” Раффлса, который со спутником и хроникером его приключений по прозвищу Кролик фигурирует во Взломщике-любителе (The Amateur Cracksman, 1899) и еще трех сборниках рассказов. Чартерис, Лесли (Лесли Чарзл Ройер Лин) [Charteris, Leslie (Leslie Charles Royer Lin)] (1907–1993), американский писатель, автор криминальных и приключенческих романов. Родившийся в Сингапуре от отца-китайца и матери-англичанки, Чартерис получил широкую известность благодаря своему литературному детищу – Саймону Темплару по прозвищу Святой. Предтеча Джеймса Бонда, Святой неизменно оказывается умнее и сильнее своих противников, как, например, в романах Встреча с Тигром (Meet the Tiger, 1928), Святой в Европе (The Saint in Europe, 1953), Святой идет по следу (The Saint in Pursuit, 1970). Эберхарт, Миньон Гуд [Eberhart, Mignon G(ood)] (1899–1996), американская писательница, сочетавшая в своем творчестве элементы детектива и романа ужасов. Главный персонаж многих книг Эберхарт – медсестра Сара Кейт: романы Больной из палаты 18 (The Patient in Room 18, 1929), Крылья страха (Wings of Fear, 1945), Убийство другого (Another Mans Murder, 1958), Паническое бегство (Run Scared, 1963) и Победа в схватке (A Fighting Chance, 1986). Эллин, Стенли (Ellin, Stanley) (1917–1986), американский романист и новеллист; его рассказ Фирменное блюдо – непревзойденное соединение детективной интриги с жутким сюжетом. Свод новелл Эллина представлен книгой Фирменное блюдо и другие истории: полное собрание детективных рассказов 1948–1978 (The Speciality of the House and Other Stories: The Complete Mystery Tales 1948–1978, 1979); ему принадлежат романы Восьмой круг (The Eight Circle, 1959), Карточный домик (House of Cards, 1967), Оплот (Stronghold, 1974), Поездка в Люксембург (The Luxembourgh Run, 1977), Фантазия в мрачных тонах (The Dark Fantastic, 1983) и др. Эмблер, Эрик (Ambler, Eric) (р.1909), британский писатель, автор политических детективов. Его роман Личина Димитриоса [The Mask of Dimitrios, в США вышел под назв. Гроб для Димитриоса (A Coffin for Dimitrios, 1939)], отмеченный блестящей композицией и псевдодокументальной манерой изложения, установил новый эталон остросюжетного произведения. Описания неприглядной стороны шпионажа в книгах Эмблера оказали влияние на таких писателей следующего поколения, как Джон Ле Карре и Лен Дейтон. Из других романов Эмблера следует отметить Путешествие в страх (Journey Into Fear, 1940), Схватку (A Passage of Arms, 1959), Восточный ветер (The Levanter, 1972) и Со временем (The Care of Time, 1981). ЛИТЕРАТУРА Райнов Б. Черный роман. М., 1975 Адамов А. Мой любимый жанр – детектив. М., 1980 Моэм У.С. Упадок и разрушение детектива. – В кн.: Моэм У.С. Искусство слова. М., 1989 Как сделать детектив. М., 1990 Бавин С. Зарубежный детектив XX века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия. М., 1991 www.krugosvet.ruarticles3710037951003795a1.htm

  • НАИБОЛЕЕ ИЗВЕСТНЫЕ ПИСАТЕЛИ – АВТОРЫ ДЕТЕКТИВНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Аллингем, Марджери