Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Шекспировская энциклопедия




страница9/14
Дата13.02.2018
Размер2.79 Mb.
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   14
С     Саксон Грамматик (Saxo Grammaticus, ок. 1150-1206) - датский летописец; автор хроники Деяния данов (Gesta Danorum), впервые напечатанной в 1514 г. Фрагмент этой хроники, повествующий о Гамлете, был переведен Бельфоре.     Салливан, сэр Артур (Sullivan, Sir  Arthur,  1842  -  1900)  -  великий композитор, соавтор у. Гилберта; его первым значительным произведением стала музыка к  шекспировской  Буре  (1861).  Композитор  сочинил  мелодии  для нескольких песен Шекспира (самая известная - Орфей и его лютня),  а  также написал музыку к Венецианскому купцу  (1871),  Все  истинно  (1877)  и Макбету (1888).     Сальвини, Томмазо (Salvini, Tommaso, 1829-1916) -  итальянский  трагик, прославленный  исполнитель  роли  Отелло  как  на  английском,  так   и   на итальянском языках. С успехом играл Гамлета, Макбета, Яго и Лира.     Сапожник  из  Престона  (Cobbler  of  Preston).  -   См.   Укрощение строптивой.     Саутгемптон, граф (Southampton, Earl of). - См. Ризли, Генри.     Северные разборки (Northern Broadsides). - Образованная в 1992 г. под руководством Барри Раттера (Barrie Rutter), эта труппа  специализируется  на малобюджетных постановках Шекспира. Принципиальными для коллектива  являются также   выступления   на   экспериментальных   площадках   и   использование ненормативной английской лексики, о чем свидетельствует уже само название. В числе постановок труппы: Ричард III (1992), Насмешницы (1993), Сон  в летнюю ночь (1994), Антоний и  Клеопатра  (1995  и  т.  д.),  Ромео  и Джульетта (1996).     Секретарское  письмо  (secretary  hand)  -  стандартный  стиль   письма шекспировской эпохи, примерами которого могут служить подписи Шекспира.     Сенека, Луций Анней (Seneca, Lucius Annaeus, ок. 4 до н. э. - 65 н. э.) -  римский  философ  и   драматург.   Девять   его   стихотворных   трагедий предназначались,  по-видимому,  скорее  для   чтения   вслух,   нежели   для представления в театре. В них  много  поистине  кровавых  сцен,  однако  они обладают четкой, правильной структурой. Пьесы Сенеки были известны в  Англии (к 1581 г.  все  переведены)  и  сыграли  значительную  роль  в  становлении английской драматургии. Влияние Сенеки более всего ощутимо в пьесах Шекспира Тит Андроник, Ричард  III  и  Юлий  Цезарь.  В  Гамлете  Полоний говорит об актерах, для которых и Сенека  не  слишком  тяжел,  и  Плавт  не слишком  легок  (II.ii).  Широкой  известностью  в  Англии  пользовались  и философские труды Сенеки.     Сиббер,  Колли  (Gibber,  Colley,  1671-1757)  -  английский  актер   и драматург. Его обработка Ричарда III долгое время не  сходила  со  сцены. Также адаптировал Короля Иоанна (Папская тирания  в  эпоху  царствования короля Иоанна, 1737).     Сиббер,  Теофил(ус)  (Gibber,  Theophilus,  1703-1758)  -   сын   Колли Сиббера. - См. Генрих VI, Часть третья.     Сибелиус, Ян (Sibelius, Jean, 1865-1957) - финский  композитор.  Создал музыкальное сопровождение к Буре (1926). Автор  замечательной  музыки  на слова Come away, death (Уходи, смерть, Двенадцатая ночь).     Сиддонс, Сара (Siddons, Mrs Sarah,  1755-1831)  -  великая  трагическая актриса, сестра Джона Филипа и Чарльза Кемблов. Наибольшую  известность  ей принесла роль леди Макбет.  Восхищала  современников  в  образах  Дездемоны, Офелии, Волумнии, Констанции, королевы Екатерины, Розалинды и Гермионы.     Сидни, сэр Филип (Sidney, Sir Philip, 1554-1586). - См. Аркадия.     Синден, сэр Дональд (Sinden, Sir Donald, p. 1923) -  английский  актер. Среди его шекспировских ролей: Ромео (1943, театр  Его  Величества),  герцог Йоркский (1963), Мальволио, Генрих VIII (обе роли - 1969), Бенедикт,  король Лир (1976), Отелло (1979, все роли - Королевский Шекспировский театр).     Сиссон, Чарльз Джаспер (Sisson, Charles Jasper, 1885-1966) - филолог  и литературный критик, специалист по письму в  шекспировскую  эпоху.  Выпустил собрание сочинений  Шекспира  в  1954  г.,  за  которым  последовали  Новые редакции  текстов  Шекспира  (в  2   т.,   1956),   посвященные   текстовым особенностям произведений драматурга.     Сицилийский узурпатор (Sicilian Usurper, The). - См. Тейт, Неиум.     Сказка (Fairy Tale, А).- См. Сон в летнюю ночь.     Сколокер, Энтони (Scoloker, Anthony). - Известен как  автор  Диафанта, или Страстей любви (Diaphantus, or the Passions of Love, 1604), содержащего высказывание о вызывающих сочувствие у зрителей трагедиях  Шекспира:  Там комик дразнится, когда трагик встает на цыпочки; ей-богу, это должно всякому понравиться - точно так же, как всем нравится  сам  принц  Гамлет.  В  этой работе есть и другое упоминание о принце Датском: Одна рубаха - вот и  весь наряд, И очи, как у Гамлета, горят.     Скофилд, Пол (Scofield, Paul, p. 1922) -  английский  актер.  Благодаря своим выразительным внешним данным уже в 40  лет  с  успехом  исполнял  роль короля  Лира  (Королевский   Шекспировский   театр).   Среди   других   его шекспировских ролей: дон  Армадо,  Луцио  и  Меркуцио  (Стратфорд-на-Эйвоне, 1946-1947), Бастард в Короле Иоанне, Гамлет, Шут в Зимней сказке  (обе роли - в Стратфорде-на-Эйвоне, 1948), Перикл (Рудольф Штейнер Холл, 1950), Ричард II (театр Лирик, Хаммерсмит, 1952 - 1953), Гамлет (Феникс, 1955), Кориолан  (Стратфорд,  Онтарио,  1961),  король  Лир  (Стратфорд-на-Эйвоне, 1962-1963),   Тимон    Афинский    (Стратфорд-на-Эйвоне,    1965),    Макбет (Стратфорд-на-Эйвоне,   1967),   Просперо   (Лидс,   1974-1975)   и   Отелло (Национальный театр, 1980). Скофилд  также  сыграл  короля  Лира  в  фильме Питера Брука (1970). С 1980 г. актер стал очень требовательным в  отношении выбора театральных ролей, и с Шекспиром его пути вновь пересеклись только  в кино: в 1989 г. он сыграл короля Франции в Генрихе V Браны, а в 1990  г. - Призрака отца Гамлета в одноименном фильме Дзефирелли.     Словарь Шекспира (vocabulary, Shakespeares). - В конкордансе  Спевака указано, что в произведениях Шекспира насчитывается 29 066 лексем (различных слов - different words) и 884 647 слов в общей сложности (words altogether). - См. в наст. издании раздел Некоторые факты и сведения.     Слуги короля (Kings Men). - См. Слуги  лорда-камергера.  Киллигру, Томас.     Слуги лорда-адмирала (Admirals Men) - театральная труппа,  известная сначала как труппа лорда Говарда, с 1576-1577 по 1603  г.  существовала  под патронажем Чарльза, лорда Говарда, 1-го графа Ноттингема, который в 1585  г. стал Верховным  лордом-адмиралом.  С  приходом  к  власти  Якова  I  труппа получила имя принца  Генри  (1603-1612),  а  затем  -  Фридриха  Пфальцграфа (слуги Пфальцграфа, 1613-1625).     Эта труппа была основной соперницей шекспировской труппы, носившей  имя слуг лорда-камергера (позднее -  слуг  короля.  Приблизительно  с  1589 вплоть до 1597 г., а затем с 1600 по 1605 г. ведущим  актером  труппы  слуг лорда-адмирала  был  Эдуард  Аллен,  главный  соперник  по  сцене  Ричарда Бербеджа.  Финансировалась  труппа  преимущественно  Филипом   Хенслоу   - владельцем театра Роза, построенного в 1587 г.  Это  была  основная  сцена труппы  с  1594  г.  до  переезда  в  театр  Фортуна  в  1600  г.,  также принадлежавший Хенслоу.  Театр  Фортуна  сгорел  в  1621  г.  Это  нанесло непоправимый ущерб труппе, вследствие чего просуществовать она  смогла  лишь до 1625 г.     Слуги лорда-камергера (Lord Chamberlains Men) - театральная  труппа, сформированная в 1594 г. под патронажем Генри Кэри, 1-го лорда Хандсона.  Он был назначен на пост лорда-камергера в 1585  г.  и  занимал  его  вплоть  до кончины в 1596 г. Возможно, Шекспир состоял в  труппе  с  самого  начала  ее существования. Известно также, что он оставался ее пайщиком и драматургом до конца карьеры.     В начале своей деятельности труппа  играла  главным  образом  на  сцене Театра, а затем в стенах театра Куртина. Она  носила  имя  слуг  лорда Хандсона с июля 1596 по март 1597 г., до назначения 2-го лорда Хандсона  на пост лорда-камергера. К 1599 г. актеры заняли театр Глобус  и  в  течение следующих десяти лет оставались ведущей  лондонской  труппой  с  удивительно постоянным составом  участников.  Главным  и  самым  востребованным  актером труппы все это  время  был  Ричард  Бербедж.  В  1603  г.,  когда  Яков  I унаследовал трон от Елизаветы, он предоставил труппе королевский патент,  и она получила название слуги короля. С  1603  по  1619  г.  слуги  короля устраивали при дворе в среднем по двенадцать  представлений  в  год.  Девяти членам труппы, включая Шекспира, Яков пожаловал по четыре с  половиной  ярда красного сукна на ливреи для участия в коронационной процессии.     В конце  1608  г.  труппа  приобрела  театр  Блэкфрайерс  и,  по  всей видимости, начала использовать его как зимнюю площадку в  1609  г.  Глобус сгорел в 1613 г. и был отстроен заново  в  следующем  году.  Труппа  успешно просуществовала до закрытия всех театров в 1642 г.     Смерть Шекспира (Death of Shakespeare). - См. Уорд, Джон.     Сметана, Бедржих (Smetana, Bedrich, 1824-1884)  -  чешский  композитор, автор симфонической поэмы Ричард III (1858).     Смит, Джон Кристофер (Smith, John Christopher, 1712-1795) -  английский композитор немецкого происхождения, автор музыки к версиям  Сна  в  летнюю ночь (Феи, 1755) и Бури (1756), поставленным в Друри-Лейн.     Смок-Элли, театр (Smock Alley Theatre) - театр в Дублине,  основанный в эпоху Реставрации. Суфлерский экземпляр Третьего фолио, найденный в этом театре, свидетельствует  о  том,  что  по  меньшей  мере  четырнадцать  пьес Шекспира были поставлены здесь в конце XVII в. Многие ведущие  актеры  XVIII в. блистали на этой сцене.     Смотрите, понравится ли вам это, или Все - ошибка (See  If  You  Like It, or Tis All a Mistake). - См. Комедия ошибок.     Смуглая леди сонетов (Dark Lady of the Sonnets)  -  героиня  и  адресат многих шекспировских сонетов, главным образом  со  127-го  по  154-й.  Этот образ неоднократно пытались сопоставить с реальной женщиной, например с Мэри Фиттон, одной из фрейлин королевы Елизаветы. А.Л. Роуз в  книге  Личность Шекспира (A.L.Rowse Shakespeare the Man, 1973) полагает,  что  Смуглой  леди сонетов была Эмилия Ланьер, а Джонатан Бэйт в своей работе Гений Шекспира (Jonatan Bate, The Genius of Shakespeare, 1997) считает, что это жена  Джона Флорио. Однако ни одна из догадок не может считаться правильной по причине отсутствия неоспоримых доказательств.     Советы Гамлета артистам (advice to the Players, Hamlets)  -  обращения Гамлета к актерам (II.ii.).     Современная  орфография  (modern  spelling).  -  Практически  во   всех изданиях пьес  Шекспира,  начиная  с  Первого  фолио  и  далее,  орфография приводилась  в  соответствие  с  существующей  практикой.  Вследствие  этого редакторам каждый раз приходится решать, с чем они имеют дело  в  тексте:  с вариантами написания одного слова или  с  разными  словами;  например,  одни редакторы дают современную орфографию  слова  murther  -  murder  (убийство, убивать), а другие оставляют murther, полагая, что во времена  Шекспира  это было другое слово и к современному murder оно не имеет никакого отношения.     Сокровищница ума (PalladisTamia). - См. Мерез, Фрэнсис.     Сон в летнюю ночь (Midsummer Nights Dream). - Комедия  была  впервые издана в кварто в 1600 г., возможно по авторской рукописи. Этот же  вариант текста был переиздан в 1619 г., причем в  издании  проставлена  неправильная дата - 1600 г. (см. Джаггард,  Уильям).  Пьеса  была  вновь  опубликована  в Первом фолио (1623) по тексту издания 1619 г., которое, по всей  видимости, было подготовлено по суфлерскому экземпляру.  Фрэнсис  Мерез  упоминает  о комедии в 1598  г.,  и  датируют  ее  обычно  примерно  1594  г.,  поскольку считается, что в словах Титании (II.i) есть намек на плохую погоду, стоявшую в том году. Однако это лишь одна  из  версий.  Также  не  имеет  объективных доказательств предположение о том, что пьеса была написана по  случаю  некой свадьбы. На титульном листе первого кварто сказано, что комедия  уже  много раз была сыграна публично. Сюжет пьесы, несомненно,  принадлежит  Шекспиру, однако при ее создании он опирался на Рассказ рыцаря Чосера, Метаморфозы Овидия и английский фольклор.     Единственная известная нам ранняя постановка была сыграна при  дворе  в 1604 г. под названием Пьеса о Робине, добром малом. Сцена-шутка  Веселые причуды ткача Основы, в основу которой легли сцены с  ремесленниками,  была опубликована в 1661 г. В 1662 г. Пепис назвал эту комедию самой безвкусной и нелепой пьесой, которую он видел  в  жизни.  В1692  г.  Томас  Беттертон поставил  Королеву  фей  -  эффектную  оперную  версию  на  музыку   Генри Перселла. Другие музыкальные обработки пьесы  в  XVIII  в.  включают  также Комическую маску о Пираме и Тезбе (1716) Ричарда Левериджа,  впоследствии адаптированную Дж.Ф. Лэмпом под названием Пирам и Фисба (1745). В1723  г. Чарльз Джонсон, используя прием пьесы в пьесе, объединил  Сон  в  летнюю ночь с комедией Как вам это понравится, результатом чего стал  спектакль под названием Любовь в лесу.     В музыкальной версии  Феи  (1755),  нередко  приписываемой  Гаррику, появилось множество новых песен, но в сюжетной линии отсутствуют клоуны (см. Смит, Дж. К.). Джордж Колман в  1763  г.  представил  свою  обработку  этой версии, назвав ее Сказкой. В  1816  г.  на  сцене  Ковент-Гарден  Дж.Ф. Кембл поставил музыкальную версию Фредерика Рейнольдса, вызвав  тем  самым жесткую критику  Уильяма  Хэзлита,  который  после  просмотра  заявил,  что поэзия не в ладах со сценой.     Используя знаменитую  увертюру,  созданную  Менделъсоном  в  1826  г., Элизабет  Вестрис  в  1840  г.  осуществила   первую   удачную   постановку шекспировского оригинала со времен Реставрации на сцене Ковент-Гарден. Еще больший успех имел спектакль Сэмюэла Фелпса в Сэдлерс-Уэллс в 1853 г., в котором он сам играл Основу. Чарльз Кин в театре Ее Высочества в  1856  г. осуществил свою очень яркую и зрелищную, но слабую в драматическом отношении постановку. Изысканная версия Бирбома Три 1900 г., возобновленная в 1911 г. в  театре  Ее  Величества,  представляет  собой,  пожалуй,  самый  зрелищный спектакль за всю историю постановки шекспировских пьес на английской  сцене. Новаторская постановка Тренвилл-Баркера в театре Савой в 1914  г.  бросила вызов традиции и стала одним из самых ярких театральных событий  20-х  годов XX в.     Список последующих постановок включает  в  себя  как  роскошные,  очень богатые  спектакли,  такие,  как  версия  Бэзила   Дина   (Basil   Dean)   в Друри-Лейн (1924), Макса Рейнхардта (1927 и т.д.)  и  Тайрона  Гатри  в Олд-Вик (1937), так и более скромные, как, например,  спектакль  Харкорта Уильямса (Harcourt Williams) в Олд-Вик в 1929 и 1931 гг.  и  революционная постановка Питера Брука (Стратфорд-на-Эйвоне, 1970). В  скандальной  версии Джона Керда феи  превратились  в  панков,  лес  -  в  свалку,  а  в  больше напоминающем фильм  ужасов  спектакле  Роберта  Лепажа  посреди  леса  была устроена грязевая ванна (Королевский.  Национальный  театр,  1992).  Труппа Северные разборки в 1994 г. успешно гастролировала с захватывающе простой и вместе с тем выразительной постановкой.     Пьесу   часто   играют   на   открытом   воздухе,   в   особенности   в Риджентс-парке. Макс Рейнхардт снял по пьесе замечательный фильм  (1935), Фредерик Эштон (Frederick Ashton) создал балет (Сон,  1964),  а  Бенджамин Бриттен написал оперу  (1960).  В  XX  в.  комедия  стала  одной  из  самых популярных  пьес  Шекспира,  хотя  режиссерам  далеко  не  всегда  удавалось добиться на сцене идеального равновесия между всеми ее элементами.     Сонеты  (Sonnets).  -  Сто  пятьдесят  четыре  сонета   Шекспира   были опубликованы в 1609 г. под заголовком Сонеты Шекспира,  никогда  прежде  не публиковавшиеся. Публикации было  предпослано  посвящение  издателя  Томаса Торпа - М-ру W.H.. Два сонета, 138-й и 144-й, к тому  времени  уже  были опубликованы, правда в худших вариантах, в  сборнике  Страстный  пилигрим (1599). Большая часть сонетов была впоследствии переиздана Джоном  Бенсоном в 1640 г.     Время создания сонетов неизвестно. Фрэнсис Мерез в 1598 г. упоминает о шекспировских  сладостных  сонетах,  столь  известных  среди  его   близких друзей. Литературоведы свидетельствуют, что сонетные циклы были  невероятно популярны в 1590-е годы. Помимо этого, предположения относительно  датировки базируются и  на  параллелях  между  пьесами  и  сонетами,  и  на  возможных актуальных аллюзиях (сонет 107-й подчас даже именуют  датированный  сонет, хотя событие, в нем упомянутое, трактуется по-разному),  и  на  всевозможных догадках  по  поводу  личностей  и  событий,  о  которых  могла  идти  речь. Большинство исследователей по разным соображениям склонны датировать  сонеты 1592-1598 годами.     Все сонеты, кроме трех, написаны в шекспировской форме - три катрена, состоящие из десятисложных строк, завершающиеся двустишием  и  зарифмованные abab  cdcd  efef  gg.  Исключение  составляют:  Э   99,   в   котором   есть дополнительная, вводная строка; Э 126, где строк лишь  двенадцать,  разбитых на двустишия, и Э 145, написанный восьмисложными строками.     Первые 126 сонетов адресованы  главным  образом  молодому  человеку.  В первых семнадцати автор призывает его жениться и обзавестись  потомством.  В сонетах  40-42  друг  похищает  у  поэта  возлюбленную.  В   сонетах   78-86 поэт-соперник завоевывает расположение друга, который является покровителем автора.  Сонеты  127-152  адресованы  преимущественно  возлюбленной  автора, смуглой женщине. А сонеты  153  и  154  представляют  собой  варианты  одной греческой эпиграммы, и их принадлежность Шекспиру часто ставят под сомнение.     Существуют разные точки зрения в вопросе  о  том,  являются  ли  сонеты автобиографическими. Это тот ключ, - писал  Вордсворт,  -  которым  Шекспир открыл свое сердце. Если так,  -  парировал  Браунинг,  -  тем  меньше  он Шекспир. Хотя сонеты описывают взаимосвязанные  ситуации  или  намекают  на них,  они  не  рассказывают  внятной  истории.  Порядок,   в   котором   они публикуются,  совсем  не  обязательно  соответствует  последовательности  их создания. Неоднократно предпринимались попытки расположить сонеты  в  новом, более логическом порядке, но ни один из них так и не стал общепринятым.     Было сделано множество попыток отождествить с теми или иными  реальными людьми друга поэта и его возлюбленную. В этой связи  много  параллелей  было проведено между сонетами и поэмой Уиллоуби. Его Авиза. Друга почти всегда отождествляли  с  адресатом  посвящения,  Мистером  W.H.,  которого   Торп называет  единственным  виновником  возникновения  этих   сонетов.   Двумя наиболее вероятными кандидатами на эту роль считаются Генри Ризли, 3-й граф Саутгемптон (хотя обращение мистер не соответствует его титулу, а инициалы следуют не в том порядке), и Уильям Герберт, 3-й граф Пембрук (соответствие обращения его рангу тоже сомнительно).     Предположения по поводу  личности  поэта-соперника  и  смуглой  женщины (чаще называемой смуглая леди) возникали, исчезали и возникали вновь,  но каждое из них оставалось лишь временной версией.     Сонеты часто читают перед аудиторией. Дерек Джармен (Derek Jarman) снял фильм Ангельский разговор (The  Angelic  Conversation,  1985),  в  котором сонеты читает Джуди Денч.     Читать сонеты подряд, один за  другим,  довольно  трудно.  Разнообразие обращения Шекспира  с  формой  требует  от  читателя  постоянного  внимания. Некоторые  сонеты   несут   на   себе   отпечаток   непоследовательности   и противоречивости человеческого мышления,  полны  душевными  переживаниями  и сомнениями лирического героя. Другие вошли в число самых известных  любовных стихотворений, когда-либо созданных на английском языке.     Сони-шотландец (Sauny the Scot). - См. Укрощение строптивой.     Соперники (Rivals, The). - См. Два благородных родича.     Сопоставление (collation) - сравнение различных  экземпляров  одного  и того же издания произведения с целью обнаружения расхождений, допущенных при печати,  или  сравнение   экземпляров   разных   изданий   для   обнаружения всевозможных вариантов в текстах. К примеру,  при  сопоставлении  экземпляра шекспировской пьесы в кварто и текста  той  же  пьесы  в  Фолио  неизменно обнаруживается  множество  расхождений,  что  может  объясняться  различными причинами.     Это слово также обозначает процесс проверки листов брошюруемой книги.     Соэстовский портрет Шекспира (Soest portrait of Shakespeare) -  картина голландского художника Герарда Соэста, обосновавшегося в Лондоне в 1656 г. и умершего в 1681 г. Изображенный на портрете мужчина одет в  костюм,  который выражает представления людей конца XVII в. о костюме начала  XVII  в.  Дэвид Пайпер (см.  Портреты  Шекспира)  утверждает,  что  на  картине,  возможно, запечатлен образ поэта, сохранившийся в памяти живущих  со  второй  половины XVII в.. Сам портрет или, быть может, его авторская копия находится сегодня в Шекспировском центре в Стратфорде-на-Эйвоне.     Спевак,   Марвин   (Spevack,    Marvin)    -    составитель    Полного систематического конкорданса к произведениям Шекспира (6 томов, 1968-1980). Указатель приведен в соответствие с Риверсайдским изданием. В  томах  I-III содержатся все варианты всех слов, использованных в тексте (без  контекста), а также даны отдельные указатели персонажей для каждой пьесы. В томах  IV-VI в алфавитном порядке собраны все слова, употребляемые во всех произведениях, с контекстами их употребления. В 1975 г. появились дополнительные тома:  том VII - указатель ремарок и имен тех, кому принадлежит та  или  иная  реплика, том  VIII  -указатель  к  плохим  кварто.  Тома  IV-VI  легли  в   основу однотомного Гарвардского конкорданса к Шекспиру (1973).     Спрейг, Артур Колби (Sprague, Arthur Colby, 1895-1991)  -  американский исследователь, авторитетный критик, внесший значительный  вклад  в  изучение истории постановок произведений Шекспира на  сцене.  Основные  его  труды  - Шекспир и  актеры  (Shakespeare  and  the  Actors,  1944),  Шекспировские постановки  и  актеры,  участвовавшие  в  них  (Shakespearian  Players  and Performances, 1953) и Хроники Шекспира:  Пьесы  для  сцены  (Shakespeares Histories: Plays for the Stage, 1964).     Спэрджен, Кэролайн (Spurgeon, Caroline, 1869-1941).  -  См.  Образность произведений Шекспира.     Стивенс,   Джордж   (Steevens,   George,   1736-1800)   -    английский исследователь, выпустивший собрание двадцати пьес  Шекспира  в  1766  г.,  а также Полное собрание сочинений, в основу  которого  легло  издание  доктора Джонсона. Это собрание  сочинений,  снабженное  собственными  комментариями Стивенса, вышло в 1773 г. (переиздано в 1778 г. и затем - Исааком Ри-дом  - в 1785 г.). В  1793  г.  Стивенс  издал  заключительное  собрание  сочинений Шекспира вскоре после выхода в свет издания  Мэлоуна.  Исследователь  ценил значение изданий кварто и был редким знатоком елизаветинской литературы.     Он дружил и враждовал со многими яркими личностями эпохи; в  числе  его друзей были, например, доктор Джонсон и  Дэвид  Таррик,  предоставивший  ему кварто шекспировских пьес из своей библиотеки. В  издании  1793  г.  Стивенс поместил  неприличные  комментарии  к  еще  более   неприличным   фрагментам произведений Шекспира, приписав  их  двум  достойным  священнослужителям,  с которыми был в ссоре.     Стивенс, сэр Роберт (Stephens,  Sir  Robert,  1931-1995)  -  английский актер, вступивший в труппу Национального  театра  в  1963  г.  и  сыгравший Горацио в  Гамлете  -  дебютном  спектакле  этого  театра.  Среди  других шекспировских ролей актера - Фальстаф  в  1  и  2-й  частях  Генриха  IV (Стратфорд-на-Эйвоне, 1991) и  король  Лир  (Стратфорд,  1993),  который  по стечению обстоятельств стал последней ролью актера на сцене.     Стивенсон, Джульет (Stevenson, Juliet, p. 1956) -  британская  актриса; образы сильных,  умных  шекспировских  героинь  в  спектаклях  Королевского Шекспировского театра принесли ей славу одной из  выдающихся  исполнительниц классического репертуара в Великобритании. Среди ее  ролей  ИпполитаТитания (1981, играла обе роли  в  одном  спектакле),  Изабелла  (1983),  Розалинда, Крессида (обе роли - в 1985г., все спектакли - в  Королевском  Шекспировском театре).     Стихотворные произведения (poems). - Основные стихотворные произведения Шекспира,  вышедшие  отдельными  изданиями:  Венера  и   Адонис   (1593), Обесчещенная  Лукреция  (1594),  Феникс  и  голубь  (1601),  Сонеты (1609). С меньшей долей уверенности Шекспиру приписывают также  Страстного пилигрима (1599) и Жалобу влюбленного (опубл. вместе с  сонетами  в  1609 г.).     Столл, Элмер Эдгар  (Stall,  Elmer  Edgar,  1874-1959)  -  американский критик, главный научный противник Э.С. Брэдли. Всячески настаивал  на  том, что при анализе пьес Шекспира нужно  исходить  из  тех  требований,  которые предъявлялись к литературным произведениям шекспировской  эпохи.  Наибольшей известностью пользуется его книга Искусство и искусственность  у  Шекспира (Art and Artifice in Shakespeare, 1933).     Стоячие  места  (groundlings).  -  Гамлет  так  отзывается  о  зрителях елизаветинской поры, за 1 пенни получавших право смотреть спектакль, стоя на открытом  пространстве  перед  авансценой:  Как  не.   возмущаться,   когда здоровенный детина в саженном парике рвет  перед  вами  страсть  в  куски  и клочья, к восторгу стоячих мест, где  ни  о  чем,  кроме  немых  пантомим  и простого шума, не желают слышать (III.ii, пер. Б. Пастернака).     Страстный пилигрим (Passionate Pilgrim, The).  -  Сохранились  только два листа  из  первого  издания  этого  сборника  поэтических  произведений, опубликованного, вероятно, в 1599 г. На  титульном  листе  второго  издания, выпущенного в том же году Уильямом Джаггардом, стояло имя Уильяма Шекспира. Среди двадцати стихотворений присутствуют  искаженные  версии  шекспировских сонетов 138 и 144, а также три отрывка из его Бесплодных усилий любви.     О некоторых произведениях сборника достоверно известно, что их авторами были другие поэты, и ни одно из стихотворений не может быть  с  уверенностью приписано Шекспиру. В издании 1612 г. появились девять стихотворений  Томаса Хейвуда. В предисловии к  своей  книге  В  защиту  актеров  (Apology  for Actors),  датируемой  также  1612  г.,  Хейвуд  протестовал  против  явного оскорбления, нанесенного ему издателем, опубликовавшим его стихи в меньшем объеме, под именем другого, в результате чего может  создаться  впечатление, что я их у него (Шекспира - Прим. ред.) украл... Но я должен  признать,  что мои строки  недостойны  покровительства  того,  под  чьим  именем  они  были опубликованы. Я полагаю, и сам автор оскорблен  тем,  как  бесстыдно  мистер Джагтард без его ведома распорядился его  именем.  Вероятно,  именно  после этого заявления титульный лист  издания  1612  г.  был  заменен  другим,  на котором имя Шекспира уже не стояло.     Стратфорд, Онтарио  (Stratford,  Ontario).  -  Начало  фестивалю  здесь положили в  1953  г.  две  постановки,  осуществленные  Тайроном  Гатри  на открытой  сцене,   которой   сценограф   Таня   Моисеевич   придала   черты елизаветинского театра (впоследствии многие театры  были  созданы  по  этому образцу). Сначала над сценой возвышался тент, постоянное же здание открылось в 1957 г. Театр продолжал представлять шекспировские  постановки;  при  этом режиссеры довольно часто задействовали наряду  со  сценой  и  дополнительное пространство,  нередко  с  огромным  успехом.  Разнообразная  информация   о фестивале  содержится  в  книге  Алана  Сомерсета  История   стратфордского фестиваля: каталог-указатель к фестивалю в Стратфорде, Онтарио,  1953-1990 (Alan Somerset, The Stratford  Festival  Story:  a  catalogue-index  to  the Stratford Ontario Festival, 1953-1990; 1991).     Стрелер, Джорджо (Strehler, Giorgio, 1921-1997) - итальянский режиссер, основавший театр Пикколо (Piccolo Teatro) в  Милане  в  1947  г.  и  театр Европы в Париже (Theatre de lEurope) в 1983 г. Стремясь во всем  достигнуть совершенства,  Стрелер  полагал,  что  в  постановках  Шекспира   он   может удовлетворить  свою  страсть  к  объединению   реальных   и   фантастических элементов. Среди его шекспировских работ: Ричард II, Буря,  Ромео  и Джульетта (1948), Ричард III (1950),  Генрих  IV  (1951),  Макбет, Кориолан (обе постановки - в 1952г.),  Юлий  Цезарь  (1953),  трилогия Генрих VI (1955), Король Лир (1972), Буря (1978).     Стрижка овец (Sheep-Shearing, The). - См. Морган, Макнамара.     Стрэчи, Литтон (Strachey, Lytton, 1880-1932)  -  английский  литератор; его эссе о Последнем  периоде  творчества  Шекспира  (Shakespeares  Final Period, 1904) главным образом направлено  против  сентиментальной  трактовки поздних пьес драматурга.     Студенты (Students, The). - См. Бесплодные усилия любви.     Стэнфорд,  сэр  Чарльз  Виллерз  (Stanford,   Sir   Charles   Villiers, 1852-1924) - ирландский композитор; автор оперы по мотивам  комедии  Много шума из ничего, под этим же названием  поставленной  в  Ковент-Гарден  в 1901 г.     Стюарт, Патрик (Stewart, Patrick, p. 1940) - английский актер,  состоял в труппе Королевского Шекспировского  театра  с  1966  по  1982  г.  Сыграл множество шекспировских ролей, среди которых: король  Иоанн  (1970),  Оберон (1977), Шейлок, Энобарб (1978), Леонт, Тит Андроник (1981) и Генрих IV в 1 и 2-й частях одноименного произведения (1982, все спектакли  -  в  Королевском Шекспировском театре), Просперо (театр Делакорт, Нью-Йорк, 1995) и  Отелло (Вашингтон, 1997).     Суфлерский экземпляр (prompt-book) - экземпляр пьесы,  используемый  во время спектакля суфлером с пометками по поводу смены  декораций,  вступления музыки и другими относящимися непосредственно к  представлению  замечаниями. Ранние тексты некоторых пьес Шекспира, по-видимому, печатались по суфлерским экземплярам, а не по авторской рукописи.     Сцены-шутки (drolls) - сокращенные версии комических сцен из популярных пьес, которые создавались в период печального бездействия -  когда  театры были закрыты - в 1642-1660 гг. В1662 г. под заголовком Остроумцы, или  Игра об игре Фрэнсис Киркмен опубликовал сборник таких сочинений, куда вошли  и обработки шекспировских пьес. На фронтисписе, по  всей  видимости,  помещено изображение импровизированной сцены и персонажей из разных  произведений,  в том числе и Фальстафа, известного под прозвищем Хвастливый Рыцарь.     Сэдлер,   Гамнет   (Sadler,   Hamnet,   ум.   1624)    -    пекарь    в Стратфорде-на-Эйвоне. Его жену (ум. 1614) звали Джудит. Возможно,  близнецов Шекспира назвали в честь именно этих людей. В 1616 г. Гамнет был  свидетелем при составлении завещания Шекспира, по  которому  получил  26  шиллингов  8 пенсов на покупку траурного кольца.     Сэдлерс-Уэллс, театр (Sadlers Wells Theatre). - В  начале  XVIII  в. спектакли театра шли в музыкальном доме лондонского квартала Айлингтон, на месте которого был выстроен театр в 1765 г. На этой сцене с 1844 по 1862  г. были представлены знаменитые постановки Сэмюэла Фелпса. Со временем  здание постепенно обветшало и в результате осталось практически  бесхозным.  Лилиан Бейлис выстроила его заново, и в 1931 г. оно стало дополнительной площадкой театра Олд-Вик. С 1934 г. театр использовался главным образом для оперных и балетных постановок.     Сэр Джон Олдкастл (Sir John Oldcastle). - См. Олдкастл, сэр Джон.     Сэр Томас Mop (Sir Thomas More). -  Эта  пьеса,  предназначенная  для слуг лорда-адмирала, в рукописной копии и незаконченном виде была  подана сэру Эдмунду Тилни, распорядителю королевских увеселений  в  1593-1601  гг. Изменения, которые Тилни  потребовал  внести,  были  сделаны  пятью  разными почерками. Один из них, известный как почерк D, многими  считается  почерком Шекспира. Если это так,  то  мы  имеем  дело  с  единственной  сохранившейся литературной  рукописью  драматурга.  Речь  идет  о  сцене,  занимающей  три страницы, в которой Мор,  как  шериф  Лондона,  усмиряет  бунт  подмастерьев против иностранцев во время майского праздника весны. Исследования  почерка, орфографии, стиля и способа мышления дают основания полагать, что этот текст действительно был сочинен Шекспиром.     Сделанные изменения не  удовлетворили  цензора.  Первая  известная  нам постановка этой пьесы на профессиональной сцене была осуществлена в  Лондоне только в  1954  г.  В  1964  г.  Иэн  Маккеллен  сыграл  Мора  в  спектакле Ноттингемского театра, поставленном Фрэнком Данлопом  (Frank  Dunlop),  а  в 1990 г. Кен Боунз (Ken Bones) выступил в главной роли на сцене театра Шоу.     Сюзман, Джанет (Suzman, Janet,  p.  1939)  -  актриса  южноафриканского происхождения, сыгравшая в спектаклях Королевского Шекспировского театра (с 1963 по 1972) Розалину, Порцию, Офелию (все роли - в 1965), Катарину,  Селию (обе - 1967), Беатриче, Розалинду (обе - 1968), Клеопатру,  Лавинию  (обе  - 1972). В 1988 г., уже как режиссер, вновь обратилась к творчеству Шекспира и осуществила  откровенно  политизированную  постановку  Отелло  в  Театре Рынка (Market Theatre) в Йоханнесбурге.
1   ...   6   7   8   9   10   11   12   13   14