Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Режиссер пришел в агитбригаду




страница8/8
Дата15.06.2018
Размер1.76 Mb.
1   2   3   4   5   6   7   8
ТЕМАТИЧЕСКИЙ КОНЦЕРТ Как правило, агитбригады в своем творчестве редко прибегают к обычным сборным концертам. Чаще всего, если они и выбирают такую форму представления, то в виде тематического концерта: (агитационной, эстрад­ной, тематической программы.) Тематический концерт строится по всем тем же за­конам, что и сборный концерт. По от последнего его отличает то, что все составляющие его номера подчине­ны и так или иначе раскрывают основную тему концер­та, которая является его стержнем, и работают не толь­ко и не столько на себя, сколько главным образом на тему. Поэтому режиссер, ставящий тематический концерт, определив его тему, приступает к поиску или созданию ‘номеров, которые смогут наиболее глубоко и разнооб­разно ее раскрыть. Обычно в тематическом концерте основную роль в раскрытии темы играет «сквозной конферанс» (текст ведущих). Начинается он со всту­пительного монолога, посвященного теме концерта. А за­тем продолжается в виде различных специально напи­санных связок (реприз, интермедий, миниатюр и т. д.), которые ведущий или ведущие исполняют между номе­рами. Стр. 132 ОБОЗРЕНИЕ Наиболее распространенной формой выступлений агитбригад является агитобозрение1. Обозрение, например, дает режиссеру возможность объединить в едином сюжетном представлении не толь­ко разные по жанру номера, но и самые различные события и факты. Часто обозрения строятся на возник­шей для героя или героев необходимости искать что- либо или кого-либо. Во время поисков герои стал­киваются с разными персонажами, фактами и явления­ми. Номера в обозрении могут быть связаны комичес­кими персонажами и т. д. Но почему-то из всех возможных видов обозрения авторы и режиссеры выбирают форму путешествий. Од­но время в программах агитбригад расплодилось столь­ко различных путешествий: на машинах, самолетах, ра­кетах и других мыслимых и немыслимых видах транс­порта, да и не только транспорта, что прием этот (пу­тешествие) стал бичом агитбригадных выступлений. А ведь путешествие — далеко не единственная возмож­ность для создания обозрения. Обозрение, как правило, предполагает смену мест действия. (В отличие от концерта, в котором место дей­ствия всегда одно и то же — сами подмостки.) Но ведь разные места действия на сцене могут возникать не потому, что действующие лица представления, его уча­стники путешествуют, а потому, например, что за осно­ву сюжетного хода взято содержание, скажем, извест­ной книги. (Как это было сделано когда-то в представ­лении агитбригады Весьегонского районного дома куль­туры— «Год с винтовкой и плугом». По одноименной книге А. Тодоровского.) Обозрение дает возможность режиссеру создать свое­образную агитбригадную (эстрадную) программу, це­лостную по форме и содержанию, пронизанную единой мыслью. Обозрение преследует и еще одну цель — пре­вратить эстрадное представление в спектакль. _______________ Обозрение — вид эстрадного представления, которое состоит из ряда номеров, связанных между собой обшей темой, незамысло­ватым условным сюжетом или смысловым ходом, который позволяет показать эту тему в самых различных сценических поворотах. Стр. 133 АГИТСПЕКТАКЛЬ Говоря об агитационном спектакле, необходимо под­черкнуть, что эта наиболее сложная и трудная форма эстрадного выступления сегодня успешно осваивается лучшими агитбригадами страны. Доказательством то­му — выступления в Москве на заключительной декаде Российских агитбригад — лауреатов I Всесоюзного фе­стиваля самодеятельного творчества трудящихся. Из 24 показанных программ 16 без всяких скидок можно на­звать агитационными спектаклями. Это и «У нас в районе ярмарка» (агитбригада «Карусель» поселка Ола Мага­данской области), и «Донцы-молодцы» (агитбригада Азовского городского дворца культуры Ростовской об­ласти) и др. Создание агитационного эстрадного спектакля пред­полагает подчинение единому идейно-художественному замыслу всех его компонентов: сюжета, эпизодов (номе­ров), актерской работы, музыки, танца, костюмов, офор­мления и т. д. Основой агитационного эстрадного спектакля явля­ется хорошо продуманный и разработанный сюжет (сю­жетный ход), который позволяет связать в одно целое отдельные эпизоды (номера) спектакля. При этом ре­жиссеру приходится решать довольно сложную зада­чу — создать в таком цельном по мысли и сюжету дей­ствии оправданные условия для исполнения номера в его завершенности без нанесения ему (номеру) худо­жественного ущерба. Правда, здесь режиссеру помога­ет особенность сюжета и действия эстрадного спектакля, которая заключается в том, что герой или герои его по ходу действия сталкиваются с другими эпизодически появляющимися персонажами так, что они (эти персо­нажи), в силу возникающих в этот момент обстоя- г тельств, «вынуждены» исполнить свой номер. В эстрадном спектакле обычно один эпизод логи­чески вытекает из другого, и поэтому он не нуждается в конферансье или ведущих. Их функцию, если можно так сказать, выполняют главные персонажи, проходя­щие через весь спектакль. Агитспектакли, так же как и агитобозрения должны сочетать в себе значительность содержания с напряжен­ностью ритма, стремительность действия с яркостью Стр. 134 и неожиданностью режиссерских постановочных прие­мов, правду актерского поведения со зрелищностью. Конечно, каждый режиссер выбирает ту форму вы­ступления, которая диктуется содержанием сценария и которая наиболее соответствует возможностям и условиям работы коллектива. И все же в наши дни режис­сер агитбригады должен стремиться к тому, чтобы и ему, и коллективу была под силу постановка агит представлений, агит спектаклей — этих более сложных, чем концерт, форм агитбригадного творчества. Постановка агитбригадных представлений, спектак­лей неразрывно связана с поиском новых форм вы­ступлений. Но ведь агитбригадное творчество (как и эстрадное) не может существовать без открытий и на­ходок. Конечно, открытия и находки не совершаются каждый день. К ним надо идти, постоянно и неустанно работая, терпеливо собирая все новое, а главное, ре­жиссеру надо все время находиться в гуще жизни, быть Художником, Человеком и Гражданином. Отступление одиннадцатое, последнее. Про вдохновение Очень часто некоторые участники художествен­ной самодеятельности считают, что творческий процесс неуправляем. Мол, можно все определить, выучить, сделать, но если к тебе не придет вдох­новение, то все равно все сделанное тобою оста­нется за гранью искусства. Такая позиция не толь­ко не верна, но и вредна. Вредна потому, что ею прикрываются бездельники и лентяи, ждущие, ког­да на них «снизойдет» вдохновение, и прежде всего потому, что отрицает роль труда в творчес­ком процессе. Великий русский ученый-физиолог И. П. Пав­лов говорил, что у каждого человека нормальная умственная деятельность условно делится на две( части: первая — это работа сознания, когда чело­век думает, изучает, наблюдает, копит впечатле­ния и все это делает сознательно; вторая — это ра­бота подсознания, когда накопленные сознанием впечатления, знания, ощущения независимо от во­ли человека перерабатываются в подсознании и в Стр. 135 определенный момент, зависящий от различных факторов: физического, физиологического, нервно­го, психологического порядка — порождают мысли­тельный или эмоциональный скачок, создающий то особое состояние приподнятости, которое потрясает весь организм человека и предельно выявляет его способности,—это состояние принято называть вдохновением. Следовательно, вдохновение не есть привилегия гениев, не приходит само по себе, а результат кропотливого, напряженного труда, и нм можно управлять. Нужно только так работать и так соз­нательно копить материал, знания, впечатления, наблюдения, действия, чтобы подготовить и вы­звать к жизни работу подсознания, когда исполни­телю в момент выступления кажется, что он игра­ет роль как бы «само собой», не задумываясь над предлагаемыми обстоятельствами, событиями, «хо­тениями», линией роли и т. д., то есть над всем тем, что он делал и над чем работал на репетиции. Собственно, подсознание и позволяет актеру в момент исполнения номера «забыть» все, что он знает о роли, и вести себя на сцене так, как будто все для него неожиданно, незнакомо и рождается «здесь», «сейчас», впервые. Стр. 136 ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ Любая игра, будь то игра в футбол или шахматы, требует абсолютного внимания. Так же игра актера требует от него абсолютной сосредоточенности. Не про­сто внимания, а внимания для выполнения задачи, ра­ди которой он вышел на сцену. «Служение муз не тер­пит суеты. Прекрасное должно быть величаво!» Добро­желательная, дружеская (но не панибратская) атмосфера в коллективе, поддерживаемая всеми его участниками, и прежде всего режиссером,— вот условие, без которого невозможно режиссерское и актерское твор­чество. «Театру,— говорила великая русская актриса М. Н. Ермолова,— половины тебя —мало. Ты нужен театру целиком!» Эти слова, как и весь ее этический кодекс: Успех дела — выше личного успеха. Рассматривай себя только как члена коллектива. Радуйся чужому успеху и огорчайся неудаче това­рища. Не криви душой, если не нравится. Не говори громких слов. Заменяй их делом. Будь к себе строгим критиком, не занимайся само­любованием...— все это можно в полной мере отнести и к агитбригаде. Больше того, эти слова должны стать заповедью каждого ее участника. В агитбригаде, да и не только в ней, перед лицом искусства все равны. Вот почему режиссеру так важно воспитывать в участниках чувство коллективизма и от­ветственности всех и каждого за общую работу. Именно это является основой настоящей творческой дисципли­ны в коллективе. Без этого и без внутренней творческой самодисциплины каждого исполнителя подлинное искус- ство немыслимо. Работая над представлением, номером, режиссер и исполнители должны всегда помнить, что они занима­ются не только искусством, но и политикой. Не случай­но агитбригады называют «боевым жанром». Передний край борьбы не терпит равнодушия, инертности и в то Стр. 137 же время шумихи, показухи. В своей практической дея­тельности режиссер и исполнители всегда должны руководствоваться словами: «Поменьше поли­тической трескотни, побольше внимания самым простым, но живым, из жизни взятым, жизнью проверенным фак­там сегодняшнего времени — этот лозунг надо неустанно повторять всем нам, нашим писателям, агитаторам, пропагандистам, организаторам и так далее». Заканчивая разговор о работе режиссера в агит­бригаде, о постановке агит представления, нужно под­черкнуть: конечно, он не исчерпывается тем, что было сказано. Деятельность агитбригад обширна и много­гранна. В этой книге мы стремились раскрыть главные особенности творчества режиссера в агитбригаде, подчеркнуть те стороны его работы и работы исполнителей, без которых немыслимо существование агитбригады, призванной, как и любой вид сценического искусства, не только пропагандировать положительное, бороться со всем отрицательным, но и воспитывать эсте­тические вкусы зрителей — самой обширной аудитории, которой, пожалуй, нет ни у одного другого вида само­деятельного сценического искусства. СОДЕРЖАНИЕ Вместо вступления 3 Агитбригада. Что это такое 7 Специфика жанра . 10 Отступление первое. Особая или особен­ность 10 «Условия игры» . 12 Отступление второе, очень важное. Актер в агитбригаде ......... 15 Работа режиссера над номером 20 Замысел номера 22 Отступление третье. Фантазия ... 23 Выбор исполнителя 25 Сценический образ . 25 Характер . . 27 Предлагаемые обстоятельства 29 Действие — основа сценического искусства . 35 Магическое «если бы» 37 Словесное действие 40 Подтекст . 41 Видение 42 Внутренний монолог 44 Общение 46 Отступление четвертое, короткое ... 47 Характерность 49 Манера человека говорить 50 Пластический рисунок роли ..... 52 Костюм 53 Отступление пятое. Копирование ... 57 Перевоплощение ......... 58 Отступление шестое. Переживание , , 59 Импровизация . 60 Темпо-ритм роли, номера 61 Репетиция ..... . 64 Отступление седьмое. Сатира и юмор . 69 Эстрадные жанры 72 Конферанс 72 Интермедия 76 Миниатюра ... 79 Скетч . 79 Реприза . 81 Эстрадный фельетон, эстрадный монолог . 82 Музыкальный фельетон 86 Музыкальная мозаика . 88 Куплеты . 89 Частушка 92 Мелодекламация 93 Речевой хор, хоровое чтение 94 Пародии 95 Отступление восьмое. Чувство меры, вкус 96 Музыкальные жанры на эстраде 97 Песня . . 97 Замысел программы и его воплощение . . . 100 Замысел 100 Композиция ..... 105 Мизансцена 106 Темпо-ритм представления 108 Музыка в агит представления 110 Оформление в агит представления (концерте). Ра­бота с художником •. . . 112 Сводная, прогонная, генеральная репетиции . . 116 Отступление девятое. «Прикрыть» актера 118 Отступление десятое. Положительное в агит представления, в агитбригаде . . 121 Формы агитбригадных представлений . . . 129 Сборный концерт 129 Тематический концерт 132 •Обозрение 133 Агитспектакль 134 Отступление одиннадцатое, последнее. Про вдохновение 135 Вместо заключения 137 Рубб А. А. Р82 Режиссер пришел в агитбригаду.— М.: Сов. Россия, 1979.— 144 с.— (Б-чка «В помощь худож. самодеятельности» № 23.) Эта книга адресована участникам художественной самодеятельно­сти. увлеченным агитбригадами. Читатель узнает из псе о различных аспектах постановки агитбригад н многое сумеет применить в своей практике.
1   2   3   4   5   6   7   8

  • АГИТСПЕКТАКЛЬ
  • Отступление одиннадцатое, последнее.
  • ВМЕСТО ЗАКЛЮЧЕНИЯ