Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Реферат литературе "Творчество Ф. С. Фицджеральда"




Скачать 197.43 Kb.
Дата07.07.2017
Размер197.43 Kb.
ТипРеферат


Министерство образования Российской Федерации

Омский государственный технический университет

Кафедра дизайна, рекламы и технологии полиграфического производства

Реферат литературе

"Творчество Ф. С. Фицджеральда"

Выполнила :.

Проверила: а.
Омск 2007.

Содержание


1. Творческий путь 2. Основные произведения

3. Американская мечта в романе

Фицджеральда "Великий Гэтсби"

Творческий путь


Как война была неизменной темой Хемингуэя, так темой Фицджеральда стала американская мечта и ее крушение, ибо именно эта тема связывает его личную жизнь, творческий путь и его книги в единое целое. Фицджеральд остается виднейшим бытописателем губительной силы богатства и славы. Никому из американских писателей не удавалось заглянуть в такие глубины психики американцев и ее опасные закоулки и столь полно исследовать их.

Фрэнсис Скотт Фицджеральд родился в Сент-Поле, в штате Миннесота. Его отец, бизнесмен-неудачник, прибыл в Миннесоту из родного Мэриленда после гражданской войны. Мать Фицджеральда была старшей дочерью иммигранта-ирландца, сколотившего состояние на торговле бакалейными товарами. Семья жила в основном за счет терпения и снисходительности родных матери Фицджеральда, что позволило ему еще в юности осознать и возможности, даваемые богатством, и налагаемую им ответственность.

Мать баловала Фицджеральда, убеждая его в том, что его желания и потребности превыше всего. В 1911 году его отправили в римско-католическую частную школу в Нью-Джерси, а в 1913 году он поступил в Принстон - преимущественно, как вспоминал сам Фицджеральд, ради членства в клубе «Треугольник», где в основном увлекались театром. Увлеченность внеучебными занятиями Принстона помешала академическим успехам, и чтобы избежать исключения, Фицджеральд на время покинул колледж якобы ввиду болезни, проучившись на первом курсе полгода. Попав в армию, он получил чин младшего лейтенанта и, отдыхая от лагерной суеты, взялся за работу над романом «По эту сторону рая». В 1918 году, находясь в Алабаме, Фицджеральд познакомился с Зельдой Сейр, и влюбился в нее. Однако брак был возможен лишь в том случае, если бы Фицджеральд располагал достаточными средствами, которых требовала Зельда, и после увольнения из армии в 1919 году он начал работать в рекламном агентстве в Нью-Йорке, одновременно рассылая по журналам свои рассказы. Издательство «Скрибнер», поначалу отвергнувшее его роман, наконец приняло переработанную рукопись. Ее публикация наряду с продажей одного рассказа в «Saturday Evening Post» позволила Фицджеральду жениться на Зельде в 1920 году.

Мало кто из писателей испытал столь внезапный и шумный успех, как молодой Фицджеральд. Его первые два романа, «По эту сторону рая» (1920) и «Прекрасные, но обреченные» (1922), произвели фурор и стали бестселлерами. Два сборника рассказов - «Распутники и философы» (1920) и «Сказки века джаза» (1922) - укрепили его репутацию, а слова «век джаза» стали практически официальным названием эпохи, чью раскрепощенность и свободу от законов общества с таким блеском отразил Фитцджеральд в романах и рассказах.

Успех принес деньги. Вчера еще никому не известный провинциал, Фицджеральд стал состоятельным человеком, поселился с женой в одном из самых дорогих нью-йоркских отелей. Очень скоро молодые Фицджеральды, не знающие счета деньгам, сумасбродные прожигатели жизни, становятся всем известными персонажами светской газетной хроники.

В 1924 году Фицджеральд с женой уезжает во Францию, где в Париже и на Ривьере концентрируется в это время колония американской литературной и артистической молодежи. С небольшими перерывами он живет во Франции до 1930 года. Здесь в 1925 году Фицджеральд создает «Великого Гэтсби», свое самое совершенное произведение. «Великий Гэтсби» показал силу и глубину таланта Фицджеральда, но не имел коммерческого успеха.

После «Великого Гэтсби» наступает жизненная катастрофа Фицджеральда и постепенное падение его сил и таланта. Из веселого кутилы он превращается в запойного пьяницу и скандалиста; недовольство собой, своей жизнью и своим творчеством топит в вине. Свою профессиональную карьеру он поддерживал отчасти подготовкой сценариев для Голливуда, в то время как его личная жизнь, шла к неминуемому краху из-за злоупотребления спиртным и психического расстройства Зельды, у которой обнаружилась шизофрения.

Фицджеральд пытается разобраться в том, что с ним случилось. В 1934 году он заканчивает новый роман «Ночь нежна», в котором изображены американцы – богатые прожигатели жизни. «Душевное банкротство» героя романа, врача Дайвера, женившегося на богатой американке и постепенно теряющего моральную основу своего существования, определяет тему книги – бесчеловечность богатых людей и гибельность близости с ними для каждого, кто им доверится.

Отчаяние Фицджеральда в этот период блестяще передано в изданном после его смерти сборнике очерков, писем, и отрывков «Крах», в которых он с исключительной прямотой рассмотрел свой жизненный путь.

Фицджеральд умер от сердечного приступа в Голливуде; денег, оставшихся после смерти, хватило только на гробовщика и перевозку тела на родину; его последний роман, «Последний магнат», остался незаконченным. Зельда Фицджеральд погибла во время пожара, в 1948 году уничтожившего психиатрическую лечебницу, где ее содержали. В конце жизни Фицджеральд осознал, что потерпел фиаско и в личном, и в профессиональном плане. Только после его смерти, по мере публикации документов из его архива, его творчество постепенно было переосмыслено и переоценено, а сам Фицджеральд заслужил звание американского классика и выдающегося летописца времени.


Основные произведения




Великий Гэтсби (The great Gatsby. 1925)
Центральное произведение Фицджеральда и самое совершенное из его созданий. Джей Гэтсби, сын бедного фермера, влюбляется в девушку «из общества» Дэзи Фей. Добиваясь ее благосклонности, он идет на всевозможные ухищрения. Ему удается разбогатеть — в годы сухого закона он спекулировал спиртными напитками. Гэтсби строит роскошную виллу недалеко от дома, где живет Дэзи с мужем, и начинает поражать округу доходящим до абсурдности гостеприимством и невиданной щедростью, мишурностью, безвкусными выходками. Его цель — привлечь внимание Дэзи, проникнуть в ее круг. Упрямая верность поклонника на какое-то время располагает к нему Дэзи, но это только ускоряет его гибель. Сидя за рулем принадлежавшей Гэтсби машины, Дэзи сбивает женщину. И она, и ее муж с поразительным равнодушием реагируют на совершенное ими убийство. Муж пострадавшей, считая виновником Гэтсби, убивает его, а затем себя.
Ночь нежна (Tender is the night. 1934)

Роман, в котором писатель раскрыл себя так откровенно, как ни в одном из своих произведений. Положенная в его основу история талантливого врача-психиатра Дика Дайвера напоминает личную драму Фицджеральда, творческую и семейную. Деградации Дайвера способствуют обстоятельства, подобные тем, о которых писатель рассказал в сборнике автобиографических эссе «Крах» (1936). В одной из клиник Цюриха Дайвер встречает Николь Уоррен, чья природная привлекательность еще более выигрывает из-за принадлежности к миру очень богатых людей. Николь, дочь миллионера, страдает шизофренией на почве сексуального преступления, совершенного ее отцом. Стремясь излечить Николь, Дик сам увлекается ею, а родные девушки способствуют их браку. Дик приобщается к компании блестящих бездельников, окружающих Николь, и, став по существу домашним врачом при одной-единственной пациентке, постепенно отходит от науки. Беззаботным и обаятельным предстает Дик в начале романа, в эпизодах отдыха на французской Ривьере, рассказанных от лица молодой и красивой голливудской дебютантки, очарованной Диком и не подозревающей о неблагополучии в его семье. Обстоятельства, предшествовавшие женитьбе Дика, и подробности заболевания Николь раскрываются только во второй части романа, и по мере их выяснения читатель узнает о духовном крахе Дайвера. Герой с горечью осознает, что его талант «перекочевал в сейфы Уорренов». С большой психологической глубиной показано, как исчезает оптимизм Дайвера. Николь уходит от Дика, гибнет его лучший друг, а сам он возвращается в США, где безвестно прозябает в провинции.







АМЕРИКАНСКАЯ МЕЧТА В РОМАНЕ Ф.С.ФИЦДЖЕРАЛЬДА "ВЕЛИКИЙ ГЭТСБИ"

"Американская мечта" - это мечта о земном святилище для "человека-одиночки": в Америке, в этой стране всеобщего равенства рядовому человеку не закрыт путь на самые верхние ступени общественной лестницы. .


Согласно эссе Фолкнера "О частной жизни", каждому человеку дано "право личного достоинства и свободы". И от поколения к поколению передавался этот идеал осуществленного равенства ("для любого человека земли здесь найдется место, для бездомного, угнетенного, обезличенного"). Говоря словами Фолкнера, "нам даже не дано было принять или отвергнуть мечту, ибо мечта уже обладала и владела нами с момента рождения".
Так же неосознанно владеет она Джеем Гэтсби. Правила, которые он с юности для себя установил, - это в своем роде законченный кодекс поведения для всякого верующего в "мечту" и твердо вознамерившегося старанием, бережливостью, трезвым расчетом и упорным трудом пробить себе путь в жизни, собственным примером доказать, что шансы равны для всех и решают только качества самого человека.
Однако Гэтсби ведомы и устремления совсем другого рода - не утилитарные. И такие устремления тоже созвучны "мечте". Она внушала, что в Америке человек волен сам выбрать себе судьбу и ничто не мешает ему жить в гармонии с самим собой. Она говорила,что в стране, где всем хватает места под солнцем и перед каждым открыто множество нехоженых троп, человек вновь безгранично свободен и может вновь сделаться "естественно" счастлив, как был свободен и счастлив Адам.
И, осуществляя свое право на счастье - на личную независимость, материальный достаток, семейное благополучие, - он тем самым восстанавливает и гармонию социальных отношений. Утверждая себя, он помогает осуществляться человеческой общности, в фундаменте которой, по словам Фолкнера, лежат "личное мужество, честный труд и взаимная ответственность".
В некоторых отношениях Гэтсби - это законченный "новый Адам", каких и до Фицджеральда немало прошло через американскую литературу. Но в 20-е годы что-то всерьез поколебалось в представлениях о "мечте". Может быть, впервые и сама "мечта" начала осознаваться как трагическая иллюзия.
"Легенда" сопутствовала самому Фицджеральду, побудив его весной 1924 года уехать в Европу с единственной целью "отбросить мое прежнее "я" навсегда".
Прочитав рукопись, присланную Фицджеральдом из Парижа, его редактор М.Перкинс посоветовал четче обрисовать фигуру главного героя: сказать о его профессии, его прошлом, его интересах. Фицджеральд отказался. "Странно, - ответил он Перкинсу, - но расплывчатость, присущая Гэтсби, оказалась как раз тем, что нужно". Фицджеральд настойчиво стремился создать у читателя ощущение какой-то загадки, таящейся в судьбе Гэтсби.
Неясность, расплывчатость заключена в самом характере Гэтсби. Он "расплывчат" по сути, потому что в душе Гэтсби разворачивается конфликт двух несовместимых устремлений, двух разнородных начал. Одно из этих начал - "наивность", простота сердца, негастнущий отблеск "зеленого огонька", звезды "неимоверного будущего счастья", в которое Гэтсби верит всей душой, - черты "нового Адама". Другое же - трезвый ум привыкшего к небезопасной, но прибыльной игре воротилы-бутлеггера, который и в счастливейший для себя день, когда Дэзи переступает порог его дома, раздает по телефону указания филиалам своей "фирмы". На одном полюсе мечтательность, на другом - практицизм и неразборчивость в средствах, без чего не было бы ни особняка, ни миллионов. Широта души и беспринципность, переходящие одно в другое. Фицджеральда привлекают энергия, сила и тревожит пустая растрата сил.
Средства, избранные героем для завоевания счастья, не способны обеспечить счастье, каким его себе мыслит фицджеральдовский "новый Адам". "Мечта" рушится - не потому лишь, что Дэзи продажна, а еще и потому, что Гэтсби вознамерился завоевать счастье, выплатив за Дэзи большую, чем Дэзи, сумму и не брезгуя ничем, чтобы ее собрать. А без "мечты" существование "нового Адама" бессмысленно: выстрел Уилсона подобен удару кинжалом, каким в средневековье из милосердия приканчивали умирающего от ран.
Чем велик Гэтсби? Он "велик" в своей роли богача с таинственной репутацией, хозяина пышных вечерних празднеств, которые он устраивает в надежде привлечь внимание Дэзи. Он велик силой своего чувства, преданностью мечте, "редкостным даром надежды", душевной щедростью.
Он велик своей стойкой приверженностью идеалу "нового Адама. Но, если воспользоваться метафорой, которой Фицджеральд завершил свой роман, идеал благороден лишь при условии, что человек "плывет вперед" без всяких помех, словно бы "течения" не существует. На деле же - "мы пытаемся плыть вперед, борясь с течением, а оно все сносит и сносит наши суденышки обратно в прошлое".
В "Великом Гэтсби" впервые было открыто выражено неверие в то, что Америка и впрямь когда-нибудь сделается "земным святилищем для человека-одиночки". В заключительной сцене "Великого Гэтсби" Каррауэй провидит "древний остров, возникший некогда перед взором голландских моряков, - нетронутое зеленое лоно нового мира. Шелест его деревьев, тех, что потом исчезли, уступив место дому Гэтсби, был некогда музыкой последней и величайшей человеческой мечты; должно быть, на один короткий, очарованный мир человек затаил дыхание перед новым континентом".

Но так и не наступит "одно прекрасное утро".


Заканчивая "Гэтсби", Фицджеральд писал одному из друзей: "Мой роман - о том, как растрачиваются иллюзии, которые придают миру такую красочность, что, испытав эту магию, человек становится безразличен к понятию об истинном и ложном". В "Великом Гэтсби" выразился и трагизм "века джаза", и его особая, болезненная красота. Через всю книгу проходят два образных ряда, соотнесенных по контрасту и тесно переплетающихся в грустной и поэтичной тональности романа.
"Великий Гэтсби" - пример "двойного видения", которое сам автор определял как способность "одновременно удерживать в сознании две прямо противоположные идеи", вступающие одна с другой в конфликтные отношения, тем самым создавая драматическое движение сюжета и развитие характеров. Двойственность заглавного персонажа придает ему трагический колорит. Повествование насыщено метафорами, своим контрастом подчеркивающими эту двойную перспективу происходящих в нем событий: карнавал в поместье Гэтсби - соседствующая с его домом свалка отбросов, "зеленый огонек" счастья - мертвые глаза, смотрящие с гигантского рекламного щита и т.п. Хрупкая поэзия "века джаза" - и его обратная сторона: разгул стяжательских инстинктов.
"Одна из желтых девиц сидела за роялем, а рядом стояла рослая молодая особа с рыжими волосами, дива из знаменитого эстрадного ансамбля, и пела. Она выпила много шампанского, и на втором куплете исполняемой песенки жизнь вдруг показалась ей невыносимо печальной - поэтому она не только пела, но еще и плакала навзрыд. Каждую музыкальную паузу она заполняла короткими судорожными всхлипываниями, после чего дрожащим сопрано выводила следующую фразу. Слезы лились у нее из глаз - впрочем, не без препятствий: повиснув на густо накрашенных ресницах, они приобретали чернильный оттенок и дальше стекали по щекам в виде медлительных черных ручейков. Какой-то шутник высказал предположение, что она поет по нотам, написанным у нее на лице; услышав это, она всплеснула руками, повалилась в кресло и тут же уснула мертвецки пьяным сном".
Это пример сознательного использования стиля отчуждения. Мы ясно видим присутствующих, но не можем ощутить их как живых людей с присущей человеку внутренней жизнью. Как будто они из другого мира. И описывая отчуждение людей друг от друга или отчуждение от своей человеческой сущности, Фицджеральд показывает также и собственное отстранение от них.
Фицджеральда признают автором, который с редкой пластичностью смог передать ритмы, краски, верования, иллюзии Америки, в 20-е годы затеявшей, по его словам, "самую дорогостоящую оргию" за всю свою историю. Лихорадочный "джазовый век" нашел в Фицджеральде своего летописца и поэта.
В "Отзвуках века джаза" (1933) Фицджеральд писал об этом времени, полном ликующей жажды жизни, так:
"...самое необузданное из всех поколений, то поколение, которое в смутные годы войны еще переживало отрочество, бесцеремонно отодвинуло в сторону моих ровесников и бодро вышло на авансцену. Их девочки разыгрывали прожженных львиц. Оно подорвало моральные устои старших, но в конце концов раньше времени исчерпало себя, и не потому, что ему не хватало морали, а потому, что ему не хватало вкуса...
К 1923 году взрослые, которым надоело с плохо скрытой завистью наблюдать за этим карнавалом, решили, что молодое вино вполне заменит им молодую кровь, и под вопли и гиканье началась настоящая оргия...
Всю страну охватила жажда наслаждений и погоня за удовольствиями.
Слово "джаз", которое теперь никто не считает неприличным, означало сперва секс, затем стиль танца и, наконец, музыку. Когда говорят о джазе, имеют в виду состояние нервной взвинчинности, примерно такое, какое воцаряется в больших городах при приближении к ним линии фронта."
В "Великом Гэтсби" Фицджеральда увлекла противоречивость большой идеи, воплотившейся в главном персонаже и в конце концов его погубившей.

Критика на произведения Ф.С Фицджеральда

Френсис Скотт Фицджеральд — крупнейший представитель критического реализма в литературе США первой половины XX века (1896-1940). Расцвет его творчества приходится на двадцатые годы нашего столетия, которые писатель называл „Самым большим, самым кричащим кутежом в истории“.

Фицджеральд пережил кратковременную пору известности, славы, сменившуюся годами забвения, когда большинство американских критиков вычеркнуло его из числа признанных писателей. Умер он сравнительно молодым, почти всеми забытый, внутренне разочарованным, духовно надломленным человеком.

С конца пятидесятых годов нашего столетия в американском литературоведении наблюдается повышенный интерес к творчеству Фицджеральда, стремление объективно разобраться, каков вклад писателя в литературу США. Об этом свидетельствует переиздание произведений писателя огромными тиражами, появление монографий А. Майзенера (1959), А. Тернбулла (1962), Г. Пайпера (1963), множества критических статей, солидного сборника писем (1963).

Большинство зарубежных, в том числе и американских критиков, считает Фицджеральда легковесным певцом „века джаза“, прославляющим радости века „процветания“ (1919-1929 гг. — годы экономического „бума“). Действительно, можно согласиться с мнением, что роман „По эту сторону рая“ (1920 г.) торжественно открыл „эпоху джаза“ в литературе и что тридцать лет спустя молодые люди тосковали по „золотому веку“ Фицджеральда. Однако американские литературоведы сознательно не замечают ту критику буржуазного общества, которой проникнуты многие произведения писателя. Буржуазные взгляды не позволили им выйти за пределы так называемого „чистого искусства“. Американские критики не вскрывали тех социальных мотивов, которые накладывали свой отпечаток на творчество Фицджеральда. В тридцатые годы хвалебные оценки произведений Фицджеральда сменились нападками со стороны критиков или полным пренебрежением к новым произведениям писателя. И только после смерти Фицджеральда ряд американских литературоведов воздал ему должное. Появилась серия серьезных статей и книг, в которых подробно рассмотрено творчество писателя.

Если обратиться к американской критике, то можно увидеть довольно пеструю картину, различные, зачастую взаимно исключающие мнения. Один из крупнейших прогрессивных американских литературоведов В. Л. Паррингтон назвал Фицджеральда в „Основных течениях американской мысли“ „маленькой свечкой, уже сгоревшей до конца“. Однако заметим, что это неразвернутое высказывание было сделано в двадцатые годы после выхода в свет двух первых романов писателя.

Первой значительной работой о Фицджеральде была монография Артура Майзенера „Дальняя сторона рая“. В отличие от своих предшественников автор опирался на обширный фактический документальный материал. Именно документальность является одной из сильнейших сторон данной работы. Однако следует отметить, что увлечение Майзенером фактической стороной вопроса отрицательно повлияло на всесторонний анализ творчества Фицджеральда. Автор монографии с большой симпатией пишет о писателе, стремится показать, что он является большим мастером художественного слова. Книга представляет собой романтизированную биографию писателя, что типично для современных американских критиков. На фоне биографии автор делает попытку проанализировать его творчество.

Артур Мейзенер посвятил Фицджеральду ряд других своих работ, преимущественно статей. Однако в них он не смог сделать достаточно обоснованных и глубоких выводов о творчестве писателя. Это объясняется тем, что критик, стоящий на буржуазных позициях, не сумел установить единство произведений Фицджеральда с теми особенностями общественно-экономического и политического положения в США 20-30 гг. XX века, которые безусловно оказали решающее влияние на литературную деятельность писателя. Этого не уловил Артур Майзенер.

Крупной работой о творчестве Фицджеральда явилась монография Джеймса Миллера „Художественный стиль Скотта Фицджеральда“ (1957), в которой рассматриваются эстетические взгляды писателя. В 1964 г. дышла в свет новая работа Миллера: „Скотт Фицджеральд. Его искусство и его стиль“, которая представляет собой расширенное издание первой монографии критика. Миллер рассматривает творчество писателя по трем аспектам: развитие темы, точка зрения автора и его манера изображать явления. Автор спорит с другими критиками, например, А. Майзенером, считавшим создание романа „Великий Гэтсби“ явлением чуть ли не случайным, интуитивным. Д. Миллер утверждает, что Фицджеральд творил сознательно. Однако, разбирая последовательно произведения Фицджеральда, критик много внимания уделяет влиянию различных писателей на развитие мастерства автора „Великого Гэтсби“. Развитие таланта писателя ставится им в прямую зависимость от литературных влияний.

В 1963 г. вышла работа Уильяма Голдхерста „Скотт Фицджеральд и его современники“, в которой критик освещает литературные и личные взаимоотношения писателя с Эдмундом Уилсоном, Генри Менкеном, Рингом Ларднером и Эрнестом Хемингуэем. Дискутируя о духе эпохи, когда Фицджеральд вступил в литературу, критик все свое внимание переключает на появление различных пародий, в которых писатели добродушно подшучивали друг над другом. Он подробно останавливается на произведениях, разбирая юмористическое отношение различных авторов, совершенно не касаясь общественно-политической обстановки в стране. Много внимания уделено влиянию Г. Менкена на развитие творческого метода Фицджеральда. Анализ произведений писателя, проведенный Голдхерстом, не вносит ничего нового в решение главных аспектов творчества Фицджеральда.

Необходимо отметить обширную монографию Эндрю Терн-булла „Скотт Фицджеральд“ (1962), насчитывающую более 300 страниц, в которой подробно освещена личная жизнь писателя, приведены высказывания многих людей о самом Фицджеральде и его произведениях. Кроме того,» Эндрю Тэрнбулл собрал и издал колоссальный труд «Письма Ф. Скотта Фицджеральда, в который вошла переписка писателя с дочерью, женой, Уилсоном, Хемингуэем, Перкинсом (известным редактором издательства Скрибнерс) и многими другими людьми. Этот труд помогает по-новому увидеть Фицджеральда, понять те или иные проблемы, волновавшие писателя, обнаружить не замеченные ранее стороны его творчества.

Большой интерес представляет работа английского критика К. Кросса «Скотт Фицджеральд» (1964, 1970), которая напоминает популярный очерк, подробно знакомящий с биографией писателя и его произведениями. Как достоинство книги можно отметить попытку автора коснуться некоторых социальных сторон творчества писателя, но Кросс не заостряет на них внимания читателя и, в основном, видит в работах Фицджеральда отражение судьбы самого писателя.

В 1951 г. вышел в свет сборник статей «Скотт Фицджеральд: человек и его работа» под редакцией Альфреда Кейзина. Во введении к нему Кейзин приводит краткую биографию писателя, говорит об отношении к нему критиков и делает попытку уяснить место Фицджеральда в литературе. Сборник состоит из критических статей, посвященных как личности самого автора, так и его произведениям. В некоторых из них американские, исследователи делятся своими воспоминаниями, в других анализируют произведения Фицджеральда. Эпиграфом книге служит высказывание Гертруды Стайн, в котором высоко оценивается первый роман писателя «По эту сторону рая» и выражена мысль, что его произведения будут читать и тогда, когда о многих его современниках даже забудут.

В работе Эдмунда Уилсона, построенной на воспоминаниях об университетском периоде жизни Фицджеральда, молодой писатель характеризуется как человек, наделенный воображением, которым сам не может управлять, тяготеющий к прекрасному, но без эстетических идеалов, обладающий даром выразительности, но не имеющий мысли, которую следовало бы выразить. А Гленуэй Уэскотт, анализируя роман «По эту сторону рая», называл автора «добрым королем нашей американской молодежи». В тридцатые годы М. Бьюли придерживался мнения, что роман «Великий Гэтсби» является исследованием американской мечты, попыткой определить границу между действительностью и иллюзией, а сильная сторона этого произведения, по его словам, заключается в критике этих грез. Герой же романа, утверждает М. Бьюли, не что иное, как мистическое воплощение американской мечты. Иную точку зрения высказал известный американский критик Г. Менкен, считавший «Великого Гэтсби» неправдоподобным произведением, не более, чем анекдотом, темой которого, по его мнению, была старая тема романтической и нелепой любви. Но Г. Менкен, отдавая должное стилю писателя, восхищался художественной формой романа.

В противовес упомянутым критикам, высоко оценивающим , первое крупное произведение писателя, Хейвуд Браун в статье «Рай и Принстон» высказывает противоположную точку зрения. Он считает роман поверхностным, хотя и правдивым, отображением типа, который не может заинтересовать читателя.

Подобного же мления придерживается Джон Мойер в статье «Этот печальный молодой человек». Он считает, что писатель больше скользит по поверхности, не проникая в глубь вещей и явлений. Эту же точку зрения разделяет Пол Розенфельд в работе»Фицджеральд до «Великого Гэтсби», в которой упрекает писателя в недостаточности выражения собственного мнения.

Высокую оценку роману «Великий Гэтсби» дают в своих статьях Д. Хардинг, Маргарет Маршалл, Т. Элиот, Максуэлл Перкинс. Статья последнего представляет собой письмо, адресованное писателю, в котором знаменитый редактор делает незначительные замечания по поводу образа Гэтсби, за которые просит извинить его. В письме Т. Элиота высказывается мысль, что «Великий Гэтсби» — первый шаг в американской литературе со времен Генри Джеймса.

По мнению Джона Чемберлена, роман «Ночь нежна» уступает «Великому Гэтсби» в художественной форме, но критик считает, что этим произведением Фицджеральд доказал, что не утратил своего мастерства. .

Знакомство с критическими работами американских литературоведов показывает, что их авторы стремятся умолчать о социальной направленности произведений Фицджеральда, делая акцент на автобиографичность его романов и рассказов, объясняя изображенные им явления жизни исключительно личными мотивами или влиянием различных писателей и философов. Нельзя, конечно, отрицать использование Фицджеральдом собственного опыта, некоторых эпизодов из личной жизни. Но было бы неправильным отождествлять героев его произведений с образом самого автора. Писатель умел изображать предметы и характеры, подмеченные им в окружающем мире, как бы пропущенными сквозь призму личных ощущений, умел вливаться в своих героев, и это помогало ему правдиво отображать действительность и передавать дух времени. Большинство американских критиков в своих работах значительное место отводят живописной личности писателя в ущерб анализу его произведений. Зачастую книги подобных авторов представляют собой романтизированную биографию Фицджеральда, причем развитие его таланта некоторые критики, например Д. Миллер, ставят в прямую зависимость от влияний различных литературных деятелей. Обширный фактический документальный материал, представленный во многих работах американских литературоведов, постоянно отвлекает ’ внимание от анализа творчества Фицджеральда. Социальные же моменты, о которых изредка упоминают критики, подобно К. Иблу, они стремятся объяснять фактами личной жизни. Даже Г. Пайперу в его основа-тельной монографии «Ф. Скотт Фицджеральд. Критический портрет», где он предлагал отделить миф от факта и рассказать историю жизни писателя более полно, не удалось создать истинный «критический портрет» Фицджеральда. Большинство американских критиков видело в романах Фицджераль’да отражение лишь личной трагедии писателя, а в главных персонажах — черты самого автора и его жены. Так, выражением типичного мнения зарубежных исследователей творчества Фицджеральда могут служить слова известного американского критика Чарльза Шейна о том, что судьба Зельды и Френсиса составляют одно целое и что подчас он превращал их сдвоенные биографии в произведения.

В советском литературоведении творческому наследию писателя начали удалять внимание с 1964 г. когда впервые появилась работа М. О. Мендельсона.

За последние годы появились работы Мендельсона М. О., Засурского Я. Н., Старцева А. И.; Горбунова А. Н., Ландора М. Б., Лидского Ю. А., Зверева А. М., познакомившие наших читателей с лучшими произведениями писателя. В противовес американским литературоведам наши критики находят объяснения затронутым в книгах Фицджеральда проблемам, главным образом, не в личной трагедии писателя, а в общественно-исторических условиях времени. В работах советских литературоведов заметна общая концепция — подчеркнуть социально-критическую направленность произведений писателя.



Список литературы

  1. 1. Фицджеральд Ф.С. Избранные произведения: В 3 т. Т.3. – М.: Худ. лит., 1987.

  2. . Горбунов А.Н. Романы Скотта Фицджеральда: Монография. – M., 1988.






Каталог: data -> docs
data -> Сми о партиях и парламентских выборах в Кыргызстане
data -> Власть за Мариповым стоят Шадиев и Илмиянов
data -> Решение Дастана Бекешева Дастан Бекешев решил идти на парламентские выборы с партией власти сдпк
data -> Власть государство как родственник: все в нем великие, а семья нищая
docs -> Русские былины об Илье Муромце. Поэтическая биография богатыря
docs -> Оао «гуо х№3» Попов А. В
docs -> Гражданской войны занимает особое место в исторической и художественной литературе, брошюрах, статьях, документальных публикациях и художественных кинолентах, в театре, на телевидении, в песенном творчестве… Перед нами проплывают конармейцы в
docs -> Биография Мишеля Монтеня «Опыты» книга жизни М. Монтеня
docs -> Список использованных источников и литературы 5

  • Великий Гэтсби (The great Gatsby. 1925)
  • Ночь нежна (Tender is the night. 1934)