Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Психотерапия в особых состояниях сознания




Скачать 10.95 Mb.
страница14/41
Дата09.07.2018
Размер10.95 Mb.
1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   41

В жизни любого человека .существуют моменты, когда он находится в творческом и ресурсном состоянии. Попросите «проблемную» субличность сообщить свои намерения вашей «творческой» субличности, чтобы она могла найти новые пути осуществления тех же намерений. Часть из них будет удачной другая — не очень. О некоторых из них вы будете знать, но не имеет значения, если они будут недоступны вашему сознанию.

Попросите «проблемную» субличность выбрать лишь те из них, которые она считает такими же удачными или даже более эффективными, чем первоначальное поведение. Они должны быть непосредственны и доступны. Попросите ее подавать сигнал «да» всякий раз, когда она будет получать новый выбор. Продолжайте до тех пор, пока вы не получите по крайней мере три сигнала «да». На этом этапе процесса вы можете потратить столько времени, сколько посчитаете нужным. Когда закончи­те, поблагодарите свою «творческую» субличность.

5. Спросите «проблемную» субличность, согласна ли она вос­пользоваться новыми вариантами выбора взамен старого поведе­ния в течение следующих нескольких недель.

Это — присоединение к будущему, мысленная репетиция нового поведения в будущих ситуациях.

Если до сих пор все шло нормально, то никакие причины не будут препятствовать вам получить сигнал «да». Если вы полу­чили все же ответ «нет», заверьте «проблемную» субличность в том, что она сможет продолжать прибегать к старому стилю поведения, но вы хотели бы, чтобы она попробовала сначала новые варианты выбора. Если и здесь вы получите «нет», вы можете рефреймировать возражающую субличность, пройдя с ней через все шесть шагов рефрейминга с самого начала.

6. Экологическая проверка.

Кроме прочего, вам необходимо знать, существуют ли другие субличности, которые могли бы возражать против ваших новых вариантов выбора. Спросите: «Есть ли такие субличности, ко­торые возражают против какого-нибудь из моих новых вариан­тов выбора?» Будьте внимательны к любому сигналу и тщатель­но разберитесь с каждым из них. Когда появится какой-то сигнал, попросите усилить его, если какая-то субличность на самом деле возражает. Убедитесь в том, что новые варианты выбора встретили одобрение всех заинтересованных субличнос­тей, в противном случае они будут заниматься саботажем.

Если возникло возражение, вы можете сделать одно из двух. Либо вернуться к шагу 3 и рефреймировать возражающую сублич-

юсть? либо попросить «творческую» субличность, проконсульти-

вавшись с возражающей субличностью, выработать дополни-

льный набор новых вариантов выбора. Убедитесь, что эти новые

варианты выбора также прошли проверку на любое возражение.

Отметим, что шестишаговый рефрейминг представляет со­бой как технику психотерапии, так и технику личностного поста. Кроме того, используя умение проводить переговоры между субличностями одной личности, можно достичь больших успехов и в межличностных отношениях.

Еще одной способностью, которая невозможна без приня­тия, признания и позитивного использования своих негативных субличностей, является творческая мечта. Ведь первый шаг на пути к любому результату в мире — это мечта. Мы все мечтаем о желаемом, о том, что могли бы сделать, как могли бы измениться вещи. Но как мы можем превратить эти мечты в реальность? Как избежать того, чтобы журавль в небе превра­тился в синицу в руке? И как убедиться в том, что Мечта правильно воспринимается критиками (Критиком)?

Роберт Дилтс создал модель общей стратегии творчества, которую использовал Уолт Дисней, человек с удивительным воображением, работы которого продолжают дарить радость бесчисленному числу людей повсюду в мире1.

Сначала Дисней создавал мечту — представление о фильме в целом. Он оценивал ощущения и мысли каждого действую­щего в фильме лица, воображая, как выглядит история глазами этого персонажа. Если фильм был мультипликационный, он поручал аниматорам рисовать персонажи именно с этих пози­ций. Затем Дисней смотрел на свой план реалистично. Он оценивал деньги, время, ресурсы и собирал всю необходимую информацию, чтобы убедиться, что фильм может быть успешно снят, что мечта может стать реальностью.

Когда представление о фильме было уже составлено, У. Дисней вставал на другую позицию и смотрел на него с точки зрения критически настроенного зрителя. Он спрашивал самого себя: кЭто интересно? Это развлекательно? Чувствуется ли где-нибудь кука или раздражение, как бы сильно я ни был привязан к этому персонажу?»

Таким образом, У. Дисней использовал три различные по­зиции (субличности): Мечтателя, Реалиста и Критика. Работав­шие с ним люди знали об этом, но никогда не знали заранее, в какой из трех ипостасей он появится на встрече. Вполне веро- что Дисней даже уравновешивал совещание, добавляя

позицию, которая была плохо представлена.

Вот формальная стратегия того, что делал У. Дисней.

Она так же может быть применена для решения любого типа проблем.

Упражнение «Стратегия творчества»

1. Выберите программу, которой вы собираетесь заняться* при этом она может быть настолько трудной, насколько вы хотите. Но не думайте пока о ней.

Подберите также три места перед собой, куда вы можете передвинуться. Одно из них предназначается для вашего Меч­тателя, одно — для Критика и одно — для вашего Реалиста.

2. Подумайте о том времени, когда вы на самом деле были креативны, когда ваш Мечтатель действительно создал нечто творческое.

Войдите в расположенную перед вами позицию Мечтателя и переживите это состояние — так вы закрепите свои ресурсы и стратегию Мечтателя на этом месте.

Если вам трудно найти доступ к созидательному опыту, то подберите метафору для той проблемы, которая помогла бы вам мыслить креативно. Или же попробуйте вообразить того чело­века, которого вы знаете как творческого Мечтателя. Прежде чем продолжать, обратитесь к нему и спросите, как он вводит себя в такое состояние... Возможно, вам понадобится разбить проблему на более управляемые части.

Не пытайтесь думать реалистично... это будет позже... Не редактируйте и не оценивайте... Вы даже можете отвлечь свое сознание прослушиванием музыки или выполнением каких-ни­будь действий... Когда вы намечтались всласть, выйдите обратно в исходную позицию (метапозицию).

3. Теперь подумайте о том времени, когда вы были предусмо­трительны и реалистичны относительно некоторого плана — вашего ли или чьего-то еще... Это может быть также та ситуация, когда вы приводили какой-нибудь план в действие изящным и эффективным способом...

Если у вас возникли с этим трудности, подумайте о человеке, который мог бы воплощать такие качества и умения. Снова обратитесь внутрь себя и либо спросите, что он думает по поводу приведения плана в действие, либо прикиньтесь им. «Если бы я был... как бы я приводил план в действие?» Действуйте так, как будто вы и есть он...

Когда вы будете готовы, перейдите в позицию Реалиста. На этом месте заякорите свети ресурсы и состояние реалиста. Когда закончите переживать свой опыт реалиста, вернитесь в метапо­зицию.

4. Наконец, Критик. Вспомните то время, когда вы конструк­тивно критиковали какой-нибудь план, видя как его слабость, так и силу, выявляли проблемы. Это мог быть один из ваших собст­венных проектов или проекты других людей. Опять же, если это

тоудно, смоделируйте известного вам хорошего критика. Начав испытывать искомое состояние, перейдите на третье место, оп­ределенное вами, и переживите опыт. Когда закончите, выйдите. Как вы поняли, это якорение трех особых состояний созна­ния — Мечтателя, Критика и Реалиста. Вы можете использовать для этого три места в своем рабочем кабинете, три отдельные комнаты (может быть, даже воображаемые) или три визуализиро­ванных образа. Возможно, вы обнаружите, что переход в одну позицию оказывается для вас более легким, чем переход в другие. На основе этого вы можете сделать некоторые предварительные заключения относительно тех планов, которые вы реализуете. Отметим, что каждая из позиций сама по себе фактически явля­ется стратегией, то есть данная стратегия творчества — это супер­стратегия, включающая в себя три отдельные стратегии.

5. Возьмите проблему или результат, с которым вы хотите поработать. Встаньте на место Мечтателя и дайте свободу своим мыслям... Мечтатель не обязан быть Реалистом... Мечты обычно представлены картинками, и ваш Мечтатель, вероятно, исполь­зует визуально сконструированные представления... Небо — это ограничение. Не позволяйте реальности давить на ваши мыс­ли... Мегамозговой штурм... Что бы вы сделали, если бы точно не могли потерпеть неудачу?.. Мечтателя можно было бы выра­зить одной фразой: «Интересно, что будет, если...»

Когда вы закончите, вернитесь в метапозицию. Что бы вам ни говорили в школе, мечтание может быть полезным, творчес­ким и приятным времяпрепровождением.

6. Теперь войдите в позицию Реалиста и подумайте о плане, о котором вы только что мечтали... Упорядочьте свои идеи... Как их можно реализовать на практике?.. Что следует изменить, чтобы сделать их более реалистичными?.. Вполне вероятно, что ваш Реалист — по преимуществу кинестетик, «человек дейст­вия»... поэтому для него жизненно важна фраза: «Как я могу это реализовать?»

Когда вы будете удовлетворены ответом на эти вопросы, вернитесь снова в метапозицию.

7. Далее войдите в позицию Критика, проверьте и оцените свой план. Может быть, что-то упущено?.. Если этот план требует сотрудничества с другими людьми, то что они найдут в Нем для себя?.. Что вы сами получите из его реализации?.. Это интересно?.. Каковы неожиданные результаты и компенсация?.. Поскольку скорее всего Критик оперирует внутренним диало­гом, он спрашивает: «Что упущено? Что это мне даст

Чтобы убедиться, что критика является более конструктивной,

чем деструктивной, помните, что Критик не более реалистичен,

чем Мечтатель. Это просто другой способ размышления о возмож-

остях. Критик не должен критиковать Мечтателя или Реалиста,

Критик обязан критиковать план. Помните, что некоторые люди начинают критиковать себя и испытывать неприятные ощущения вместо того, чтобы использовать критику как полезную обратную связь относительно своего плана. Иногда же Критик появляется слишком рано и разносит в пух и прах мечту.

8. Снова войдите в позицию Мечтателя и внесите в план творческие изменения, учитывая то, чему вы научились у Критика и Реалиста.

Продолжайте переходить из позиции в позицию до тех пор, пока ваш план не будет конгруэнтно устраивать каждого из них. В каждой позиции у вас будут свои, отличающиеся от других физиология и неврология, поэтому убедитесь в том, что резуль­тат не изменяется от одной позиции к другой.

Это прекрасный образец уравновешенной стратегии: все три первичные репрезентативные системы включены, и, таким обра­зом, задействованы все каналы восприятия информации (Мечта­тель чаще использует визуальный канал, Реалист — кинестетиче­ский, а Критик — аудиальный); существует выход из стратегии на тот случай, если процесс превращается в замкнутый цикл или пойдет в никуда; есть метапозиция, чтобы контролировать про­цесс в целом и ограничивать его во времени.



Стратегия творчества Уолта Диснея

В конце этого процесса, вполне возможно, вы получите план, который не встретит сопротивления. Вопрос уже будет не в том, «стану ли я делать это». Он будет звучать по-другому: «Я должен это сделать. Что бы я мог еще сделать?»

Говоря о метапозиции, необходимо затронуть и такой широко используемый в психотерапевтической практике метод, как разо-тождествление (дезидентификация). Предлагаемое упражнение является адаптированным вариантом упражнения Р. Ассаджиоли из его книги «Психосинтез».

Упражнение по разотождествлению

Сядьте удобно, выпрямив спину. Закройте глаза.

Сделайте несколько глубоких вдохов, мысленно следя за сво­им дыханием.

Войдите в особое состояние сознания.

Затем повторяйте вслух или про себя:

«У меня есть тело, но я — это не мое тело. Мое тело может быть больным или здоровым, усталым или бодрым, но это не влияет на меня, на мое истинное Я.

Мое тело — прекрасный инструмент для ощущений и дейст­вий во внешнем мире, но оно всего лишь инструмент. Я хорошо с ним обращаюсь, я стараюсь, чтобы оно было здоровым, но мое тело — это не Я.

У меня есть тело, но я это не мое тело.

У меня есть эмоции, но я — это не мои эмоции. Мои эмоции многочисленны, изменчивы, противоречивы. Однако я всегда остаюсь собой, своим Я, радуюсь или горюю, спокоен или взволнован, надеюсь на что-то или отчаиваюсь. Поскольку я могу наблюдать, понимать и оценивать свои эмоции и, более того, управлять, владеть ими, использовать их, то очевидно, что они не есть мое Я.

У меня есть эмоции, но я это не мои эмоции.

У меня есть интеллект, но я — это не мой интеллект. Он достаточно развит и активен. Он является инструментом для познания окружающего и моего внутреннего мира, но он это не мое Я.

У меня есть интеллект, но я это не мой интеллект.

Я — Центр чистого самосознания.

Я — Центр Воли, способный владеть и управлять моим интеллектом, эмоциями, физическим телом и всеми моими психическими процессами.

Я — это постоянное и неизменное Я».

Это очень ценное упражнение мы рекомендуем повторять по нескольку раз. Постепенно оно становится упражнением по самоотоэкдествленшо, потому что, по мере того как мы обуча­емся не отождествляться со своими эмоциями, телом, мыслями и теми или иными субличностями, мы все больше погружаемся в ощущение своего собственного истинного Я, которое является Достаточно простым, постоянным и неизменным.

Вы можете использовать модель этого упражнения для лю-■ бых своих субличностей, употреблять свои собственные выра­жения и формулировки и заканчивать разотождествление, на­пример, так: «У меня есть субличность Маленький Профессор, Но я — это не Маленький Профессор».

Точно так же и образы, которые, казалось бы, самопроиз­вольно появляются у вас в голове, на самом деле в вашей власти. Проделаем простое упражнение.

Упражнение по управлению визуализацией

Закройте глаза и в течение некоторого времени сосредоточь­тесь на своем дыхании.

Войдите в особое состояние сознания.

Вообразите большой белый экран.

Представьте на экране любой цветок. Уберите цветок с экрана, а вместо него поместите на экран белую розу.

Поменяйте белую розу на красную. (Если у вас возникли трудности, вообразите, что вы кисточкой покрасили розу в крас­ный цвет, как это сделала Алиса в Стране Чудес.)

Теперь уберите розу и представьте комнату, в которой вы находитесь: всю ее обстановку, мебель, цвет и т. п.

Переверните картинку. Посмотрите на комнату с потолка. (Если это трудно сделать, то вообразите себя на потолке смот­рящим на комнату и всю обстановку сверху вниз.)

Теперь снова вообразите большой белый экран.

Поместите синий фильтр перед источником света так, чтобы весь экран стал ярко-синим.

Поменяйте синий фильтр на красный.

Сделайте экран зеленым.

Представляйте любые цвета и изображения на свое усмот­рение. #

Когда вы впервые проделаете упражнение по визуализации, то, вероятно, не сможете сразу достигнуть всех эффектов, таких, как, например, поворот комнаты или смена цветов. Это упраж­нение лучше проделывать, если вы лежите, находитесь в рас­слабленном состоянии, а кто-то читает вам текст вслух. Однако и без помощи и подготовки достаточно легко можно увидеть пустой экран, вообразить цветок, представить обстановку ком­наты. И это уже достаточное доказательство того, что продуци­руемые образы в нашей власти; мы вольны вызывать или не вызывать их. Поэтому, если вы вдруг обнаружите, что «разгля­дываете» некий психический образ, вызывающий у вас беспо­койство, попытайтесь осознать, что вы сами за него в ответе, вы сами его создали и сами можете заменить его более прият­ным, подобно тому как раскрасили белую розу в красный цвет.

Как мы уже отмечали ранее, человек воспринимает и отра­жает окружающий мир преимущественно в одной из трех мо­дальностей: визуальной, аудиальной и кинестетической. У каж­дой модальности, в свою очередь, имеются субмодальности, которые делают восприятие мира или ярким, эмоционально на­сыщенным, запоминающимся, или, наоборот, тусклым, неин­тересным, плохо удерживающимся в памяти.

Количество субмодальностей бесчисленно, однако в повсе­дневной жизни используются только некоторые из них. Ниже [риводится список наиболее часто встречающихся субмодаль­ностей.

Аудиальные Стерео или моно Слова или звуки

Громкость (громко или тихо)

Тон (мягкий или жесткий)

Тембр (наполненность звуков)

Местонахоадение источника звука

Расстояние до источника Длительность

Непрерывность или дикретность

Скорость (быстрее или медленнее обычного)

Чистота (чистый или приглушенный)

Кинестетические Локализация Интенсивность

Давление (сильное или слабое)

Степень (насколько велико)

Текстура (шероховатый или гладкий)

Тяжесть (легкий или тяжелый)

Температура

Длительность (как долго это длится)

Форма

Визуальные



Цветная или черно-белая В рамке или без нее

Глубина (двух- или трехмерная)

Местоположение (слева или справа, вверху или внизу)

Расстояние от субъекта до картинки

Яркость Контрастность

Резкость (размытая или сфокусированная)

Движение (фильм или фотография)

Скорость (быстрее или медленнее обычного)

Количество (отдельная сцена или множество образов)

Размер


Опыт нейро-лингвистического программирования показы­вает, что, изменяя субмодальности, можно не только изменять восприятие мира, но и влиять на мышление и поведение человека. Так, например, увеличение такой субмодальности, как яркость воспринимаемого зрительного образа, усиливает интенсивность ощущений, а уменьшение яркости — наоборот. • о же самое происходит при изменении размера воспринимае­мой картины. С увеличением картины ощущения обостряются, а как только она уменьшается, ощущения становятся более тусклыми. Естественно, изменения субмодальностей должны производиться в контексте с ожидаемым эффектом. Если вы хотите получить более острые ощущения от сумрака мерцающих свечей или заходящего солнца, то увеличение яркости карти­ны может не усилить, а уменьшить остроту восприятия. Точно так же, если очень увеличить картину, да еще резко приблизить ее, можно исказить восприятие, сделать его нелепым.

Для начала попытайтесь изменить только один из парамет­ров восприятия, скажем, размер картины. И наблюдайте, как меняется ваше состояние, если вы уменьшаете или увеличиваете картину, потом (по аналогии) расстояние, яркость, цвет... затем четкость, подвижность. Меняя характеристики субмодальности, постарайтесь выяснить, какая из этих характеристик (размер! яркость, движение и т. д.) больше всего влияет на ваше состо­яние, на остроту и эмоциональную окраску восприятия.

Существует еще один параметр, который усиливает или уменьшает остроту восприятия, — это то, что называют ассоци­ированным или диссоциированным восприятием. Воспринимать ассоциированно — значит самому находиться в картине. Обыч­но это эйдетическое (от греч. eidos — вид, образ) восприятие1. Диссоциированное восприятие — это коструированное воспри­ятие, восприятие как бы со стороны, иногда с чужой точки зрения. Ассоциированное восприятие усиливает переживание, диссоциированное — уменьшает. Одно дело самому находиться у кратера извергающегося вулкана и совсем другое — наблюдать это извержение на экране телевизора. С помощью диссоцииро­ванного восприятия можно изменить качество восприятия, уменьшить его остроту. И наоборот, если хотите влюбиться, ассоциируйтесь со всеми приятными воспоминаниями о парт­нере и диссоциируйтесь — с неприятными.

Довольно часто внутренние переживания человека бывают схематичны, что соответствует доминирующей модальности. Иногда это полезно, но порой и ограничивает возможности. Человек, который воспринимает мир преимущественно в визу­альной модальности, может представить яблоко, но оно, это яблоко, будет похоже на муляж. Воображаемое яблоко будет отличаться от настоящего отсутствием запаха, вкуса. Вы не ощутите его веса и приятной упругости кожуры... Если выра­жаться метафорически, так отличается дом от его проекта.

Для того, чтобы расширить такие границы, в психотерапии применяют метод, называющийся наложением.

Наложение начинается с первичной репрезентативной сис­темы. Если это визуальная система, то вы легко представите



1 Эйдетизм — способность некоторых индивидов (эйдетиков) к сохране­нию и воспроизведению чрезвычайно живого и детального образа воспринятых ранее предметов и сцен. Изучение эйдетизма было центральной темой работ представителей марбургской психологической школы (Э. Р. Йенша, О. Кро и др.), пришедших к выводу, что в дошкольном и младшем школьном возрасте это вполне обычное, более того, закономерное явление. Данные, полученные главным образом в результате массовых опросов детей, считались доказатель­ством того, что эйдетические образы способны детально воспроизводить пред­метные сцены, переживания подобно подлинным восприятиям и т. д. К сере­дине тридцатых годов классификация видов эйдетизма была положена в основу фашистской типологии личности.

ебе яблоко. Используя вербальные предикаты визуальной мо-

шьности, вы можете потом заставить себя услышать шум ветра

Акроне дерева, тяжесть яблока в руке, его терпкий вкус... Это

будет уже не просто муляж, а более полное, эмоционально

асышенное представление. Не нужно бояться использовать



и элементы самовнушения.

Данный метод ценен не только при лечении (отдельно или в сочетании с другими методами), но и при обучении, например актеров, художников, врачей.

Точно так же, работая с субмодальностями, можно попытать­ся справиться с теми сомнениями и «замешательством», которые иногда предшествуют принятию важных решений.

Упражнение «Принятие решения»

Войдите в особое состояние сознания.

Подумайте о сомнении, стоящем у вас на пути к принятию решения.

Теперь подумайте о том, что для вас абсолютно понятно, несложно и не вызывает сомнений. Это может быть идея, ситуация, поведение.

Сравните, чем отличается сомнение от понимания. Сравне­ние может идти в зрительной, аудиальной или кинестетической модальности. Чаще всего доминирующей бывает зрительная модальность.

Какими субмодальностями отличается сомнение от понима­ния? Размером картины? Яркостью? Контрастностью? Удален­ностью? Подвижностью?

Когда у вас будут как минимум два различия, попробуйте изменить сомнение, чтобы оно стало таким же, как понимание. Если не получается, вернитесь назад, найдите еще два-три различия и повторите процесс.

После этого вернитесь к проблеме, которую вам нужно решить, и к сомнению, которое стоит у вас на пути. Теперь вы знаете правильный путь к принятию решения.

То же самое можно проделывать и с такими более устойчивыми образованиями, как убеждения. На самом деле убеждение — Понятие достаточно условное и относительное. Из истории нам хорошо известно, что при одном и том же поступке можно убедить человека, что он делает преступление, а можно — что совершает подвиг.

Убеждения (в некоторых психологических системах их еще называют аффирмациями) — это наши руководящие принци­пы, внутренние карты, которые мы используем для того, чтобы

осмыслить окружающий нас мир. Они обеспечивают устойчи­вость и непрерывность жизни. Так, мы все разделяем некоторые основные убеждения, которые физический мир подтверждает каждый день: например, мы верим в законы природы, мы не Прыгаем с крыши дома, и нам нет необходимости каждый день заново проверять, что огонь обжигает. У нас также есть множе­ство убеждений относительно самих себя и того, в какого рода мире мы живем, которые уже нельзя считать столь четко опре­деленными. Люди не являются такими же последовательными и неизменными, как сила гравитации.

Один из видов психотерапии — когнитивная психотерапия вообще исходит из предположения о том, что разные психичес­кие расстройства и психологические проблемы — следствие иррационального мышления, возникающего из-за нереалисти­ческих убеждений (основоположники этого направления А. Бек и А. Эллис называют их когнициями, или когнитивными пере­менными). В ней убеждения разделяются на описательные (дескриптивные), оценочные, причинно-следственные (кауза­тивные) и предписывающие (прескриптивные). Жестко связан­ные между собой, они образуют оригинальную систему, своего рода свод жизненных правил («зерцало жизни»). Например, для невротика типичны следующие правила:

1) чтобы быть счастливым, я должен быть удачливым во всех начинаниях;

2) чтобы чувствовать себя счастливым, меня должны любить и принимать все и всегда;

3) если я допускаю ошибку, следовательно, я глупый;

4) если я не достиг вершины, то потерпел провал;

5) как чудесно быть популярным, известным, богатым; как ужасно быть обычным, посредственным человеком;

6) моя ценность как личности определяется тем, что думают обо мне другие люди;

7) я не могу жить без любви. Если мой партнер (Значимый Другой) меня не любит, я ни на что не годен, я ничтожество;

8) если кто-то со мной не соглашается, значит, он не любит меня.

Отсюда вытекает и «моральный кодекс законченного невро­тика» (А. Бек, 1996):

1) я должен быть самым щедрым, тактичным, благородным-мужественным, самоотверженным и красивым;

2) я должен быть идеальным любовником, другом, родите­лем, учителем, студентом, супругом;

3) я должен справляться с любым затруднением легко и с пол­ным самообладанием;

4) я должен всегда уметь быстро найти решение любой проблемы;

5)-я никогда не должен страдать; я всегда должен быть счаст­ливым и безмятежным;

6) я должен все знать, понимать и предвидеть;

7) я должен всегда владеть собой и управлять своими чувст­вами;

8) я всегда должен считать виноватым себя; я не имею права причинять боль никогда и никому;

9) я никогда не должен испытывать усталости и боли;

10) я должен быть всегда на пике эффективности.

Подобные когниции возникают из многих источников: вос­питание, повторяющийся опыт, прошлые травмы и т. п. Мы строим убеждения путем обобщения своего опыта и опыта других людей. Некоторые убеждения приходят к нам в готовом виде из той культуры и окружения, в которых мы родились. Ожидания авторитетных Значимых Других, окружающих нас в детстве, также внушают убеждения. Если они завышены (но реалистичны), формируется компетентность. Низкие ожидания внушают некомпетентность.

Когда мы верим во что-то, мы поступаем так, как будто это верно. Поэтому трудно опровергнуть такие убеждения, они действуют как сильные фильтры восприятия. События интер­претируются в терминах убеждения, и исключения подтверж­дают правила. То, что мы делаем, поддерживает и усиливает то, во что мы верим. Убеждения — это не карты того, что произо­шло, а наметки для будущих действий.

Именно на убеждениях основаны эффекты самооправдыва­ющихся пророчеств, такие, как эффект Пигмалиона' в образо­вании или эффект плацебо2 в медицине.

Позитивные убеждения являются теми ключами, которые запускают наши способности. Убеждения создают результаты. Есть поговорка: «Либо вы верите, что можете, либо вы ничего не можете.;. Вот так!»

Ограничивающие убеждения сосредоточиваются в словах: *Я не могу». Отнеситесь к этому выражению как к простому Утверждению о факте, который имеет силу только в настоящий Момент. Вера в то, что «я не могу» является описанием вашей

1 В одном из исследований, группу детей разделили на две подгруппы с Одинаковым IQ (коэффициентом интеллектуальности). Учителям сказали, что У Первой подгруппы коэффициент 'выше, и ожидалось, что с ней они будут работать лучше, чем со второй. Хотя единственным различием между этими Двумя подгруппами были ожидания (убеждения) учителей, как показали по­следующие тесты, первая подгруппа достигла значительно более высоких ре­зультатов, чем вторая. Подобный феномен получил название эффект Пигма­лиона.

2 Пациент будет выздоравливать, если он убежден в том, что принимает эффективное лекарство, даже если в действительности ему дают плаиебо (нейтральное вещество без определенного лечебного воздействия).

способности в настоящем и в будущем, вместо того, чтобы быть описанием вашего поведения в настоящем, и будет программи­ровать ваш мозгна неудачу и препятствовать вам в обнаружении своей истинной способности. Негативные убеждения не имеют основания в опыте.

Хорошей метафорой к воздействию ограничивающих убеж­дений является работа глаз лягушки. Лягушка видит большин­ство предметов в своем непосредственном окружении, но реа­гирует лишь на те, которые двигаются и имеют определенную форму. Это очень важно для ловли мух. Однако, поскольку только движущиеся черные объекты воспринимаются как пища, лягушка будет обречена на смерть в коробке, полной мертвых мух. Так слишком узкие и слишком эффективные фильтры сознания, могут лишить нас полезного опыта даже в том случае, когда мы окружены захватывающими возможностями, по той причине, что они не осознаются таковыми.

Лучший способ обнаружить, на что вы способны, заключается в том, чтобы притвориться, что вы можете сделать это. Действуйте так, как будто вы можете сделать это. Что не сможете, то и не сделаете.,Если это действительно невозможно, не расстраивай­тесь, вы это обнаружите. (И при необходимости убедитесь, что вы предприняли соответствующие меры безопасности.) Пока вы ве­рите в то, что это невозможно, вы на самом деле никогда не об­наружите, является ли это возможным или нет.

Мы не родились с убеждениями подобно тому, как мы родились с определенным цветом глаз. Они изменяются и развиваются. Мы думаем о себе по-разному, мы женимся, разводимся, меняем друзей и совершаем различные поступки, потому что изменяются наши убеждения.

Исходя из этого, убеждения могут стать предметом выбора. Вы можете отбрасывать те убеждения, которые ограничивают вас, и строить убеждения, которые будут делать вашу жизнь более веселой и более успешной. Позитивные убеждения по­зволяют вам определить, что могло бы быть истиной для вас и насколько способными вы являетесь. Они служат ключом к исследованию и игре в мире возможностей. Какие убеждения стоит иметь и какие из них будут способствовать и поддержи­вать вас в достижении ваших целей?

Подумайте о каких-нибудь убеждениях, которые у вас есть относительно себя. Являются ли они полезными? Помогают ли они или строят препятствия? У каждого из нас есть центральные убеждения, касающиеся любви и того, что считать важным в жизни. У нас есть множество других убеждений относительно наших возможностей и счастья, которые мы создаем и можем Изменить. Важная составляющая успеха заключается в том, чтобы иметь убеждения, которые позволят нам быть успешным.

Убеждения, расширяющие наши возможности, не гарантируют ждодневного успеха, но они поддерживают в нас ресурсное остояние и способность продвигаться к успеху.

В Стэнфордском университете был проведен ряд исследова­ний, касающихся изменений поведения в соответствии с новы­ми убеждениями. Процедура заключалась в сравнении того, как люди думают о том, что они делают, с тем, как они на самом де­ле делают это. Испытуемым предлагались самые разные задачи, начиная от математических и кончая приручением змеи.

Сначала убеждения и исполнение соответствовали друг другу, то есть люди выполняли то, что думали. Затем экспериментаторы приступили к построению у пациентов убеждений относительно самих себя путем постановки целей, организации демонстраций и предоставления испытуемым тренеров. Ожидания возрастали, а качество исполнения обычно падало, поскольку шло освоение новых техник. Это была точка максимального различия между тем, как испытуемые верили в то, что смогли бы сделать, и тем, что они на самом деле делали. Если испытуемые упорно брались за задачу, качество их исполнения повышалось, приближаясь к ожиданиям. Если же они расхолаживались, то качество исполне­ния снижалось до своего первоначального уровня.

Мы предлагаем вам два упражнения, с помощью которых можно работать с убеждениями.

Упражнение «Изменение убеждений» (1)

Подумайте некоторое время о трех убеждениях, которые ограничивают вас. Запишите их.

Войдите в особое состояние сознания и мысленно посмотрите в огромное враждебное зеркало. Представьте себе, какой станет ваша жизнь через пять лет, если вы будете продолжать поступать так, как будто эти ограничивающие вас убеждения верны. Какой ваша жизнь станет через десять лет? Через двадцать?

На минуту избавьтесь от этих мыслей. Встаньте, пройдитесь или сделайте несколько глубоких вдохов.

Теперь подумайте о трех новых убеждениях, которые будут Поддерживать вас, которые действительно изменят вашу жизнь к лучшему. Вы можете прерваться на несколько секунд, чтобы записать их.

Снова войдите в особое состояние сознания и мысленно взгляните на большое доброе зеркало. Вообразите себя, посту­пающего в жизни так, как будто эти новые убеждения на самом Деле верны. Как изменится ваша жизнь через пять лет? Через Десять лет? Через двадцать?

Упражнение «Изменение убеждений» (2)

Подумайте о своем убеждении, от которого вы хотели бы избавиться или сменить его на другое.

Подумайте о своем сомнении.

Теперь углубитесь в себя и изучите свое убеждение на модальном и субмодальном уровнях... Можете услышать какие-то звуки... испытать какие-то ощущения...

Изучите таким же образом свое сомнение.

Определите субмодальные различия при представлении убеж­дения и при представлении сомнения. Составьте список этих различий.

Проанализируйте по очереди каждую субмодальность из ваше­го списка различий и проверьте, которая из них «работает» лучше других. Прежде чем проверять очередную субмодальность, не забудьте вернуть предыдущую в исходное состояние.

Теперь, измененяя наиболее хорошо действующие субмодаль­ности, превратите нежелательное убеждение в сомнение. Напри­мер, если двумя сильнейшими различиями были такие визуальные субмодальности, как яркость и размер картины, то пусть картина, вызванная «убеждением», уменьшится и станет тусклой.

Превратите сомнение в убеждение. Сделать это можно путем обратного изменения тех же субмодальных характеристик, ко­торые вы использовали при предыдущих шагах. Если возникли какие-то возражения, отнеситесь к ним с уважением, соберите новую информацию и вернитесь назад.

Не следует забывать о том, что одно из непременных условий изменения убеждения — желание самого человека сделать это. Изменить убеждение против воли человека можно, но это длительный и трудоемкий процесс. И прежде чем его совер­шить, следует хорошо подумать, стоит ли делать это.

Очень часто роковое несовпадение наших убеждений и реальности приводит к формированию того, что обычно при­нято называть невезением. Роберт Дилтс разработал технику превращения того, что можно было бы рассматривать как неудачу, в обратную связь и научение.

Упражнение «Обратная связь из неудачи»

Подумайте, в чем заключается проблемное отношение или убеждение? Все ли ваши самостоятельные проекты заканчива­ются позором? В какой области вы получаете нежелательный

что-то

зуяьтат? убеждены ли вы в том, что не можете сделать или вы не очень хороши в чем-то?



Когда вы думаете о проблеме, обратите внимание на свою фи­зиологию и положение глаз. Размышления о неудаче часто сопро­вождаю™ неприятными ощущениями, картинками о том времени, когда вы потерпели неудачу, и, возможно, внутренним голосом, выговаривающим вам, — всем этим одновременно. Невозможно иметь дело со всем этим сразу. Вам необходимо определить, что происходит отдельно в каждой репрезентативной системе.

Посмотрите вниз направо и войдите в соприкосновение со своими ощущениями. Что чувства сами по себе пытаются сделать для вас? Каково их позитивное намерение? Может быть, они мотивируют вас? Или защищают вас?

Посмотрите вниз налево. Есть ли что-то в словах, взятых в отдельности, такое, что было бы вам полезным?

Посмотрите вверх влево и рассмотрите картинку воспоми­наний. Есть ли в ней что-то новое, чему вы могли бы поучиться? Начните строить более реалистическую перспективу проблемы. Вы способны на большее. Отметьте, какие положительные ре­сурсы вплетены в воспоминания о проблеме. Свяжите слова, картинки и ощущения с желаемой целью. Как они могут помочь вам достичь ее?

Определите положительный ресурсный опыт в перспективе, нечто такое, в отношении чего вы уверены, что сможете достичь его в будущем. Это должно быть что-то важное. Определите основные визуальные, аудиальные и кинестетические субмо­дальности того способа, которым вы думаете об этом опыте. Заякорите этот опыт кинестетически, прикосновением. Про­верьте, получаете ли вы доступ к ресурсному переживанию, когда вы воспроизводите якорь.

Посмотрите вверх и вправо и сконструируйте картинку же­лаемой цели, которая принимает в расчет то, чему научили вас ощущения, картинки и слова, связанныес проблемным убеж­дением. Проверьте, находитесь ли вы в гармонии со своей личностью и отношениями. Убедитесь, что существует прямая связь между воспоминаниями и позитивной целью или поло­жением. Возможно, вы захотите модифицировать цель,

1   ...   10   11   12   13   14   15   16   17   ...   41

  • Спросите
  • Экологическая проверка.