Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Программа курса история отечественной литературы




страница6/7
Дата10.01.2017
Размер1.08 Mb.
ТипПрограмма
1   2   3   4   5   6   7

М.А. Шолохов (1905–1984)

Шолохов – создатель эпической картины русской народной жизни в ХХ в., продолжатель традиций Л. Толстого.

«Донские рассказы» и «Лазоревая степь» («Родинка», «Чужая кровь», «Шибалково семя», «Семейный человек», «Обида» и др.).

«Тихий Дон» – роман-эпопея, рас­крывающий историческую судьбу русского крестьянства в трагическом ХХ в. Воплощение многостороннего национального русского характера в образах главных героев.

Роман «Поднятая целина».

Военная тема в творчестве М. Шолохова: от рассказа «Наука ненависти» к «Судьбе человека».


Л.М. Леонов (1899–1994)

Философский характер таланта Леонова. Статья «Толстой и Достоевский» – ключ к пониманию художественного мира писателя.

Романы «Барсуки» и «Вор» (1-я редакция 1927 г.), «Русский лес» и «Пирамида». Повесть «Evgenia Ivanovna».

Драматургия Леонова («Метель», «Нашествие» и «Золотая карета»).

Леонов-публицист.
М.А. Булгаков (1891–1940)

Творчество М. Булгакова как продолжение традиций русской (Гоголь) и мировой (Гофман) классики. Реалистическое и мистическое начала в произведениях писателя.

Раннее творчество писателя («Записки юного врача», «Роковые яйца» и «Собачье сердце»).

Роман «Белая гвардия».

Драматургия М. Булгакова («Дни Турбиных», «Бег» и др.).

Решение проблемы «художник и общество» в романе «Жизнь господина де Мольера» и в пьесах «Кабала святош» («Мольер») и «Последние дни» («Пушкин»).

Роман «Мастер и Маргарита».

Место и значение Булгакова в современной и мировой литературе.


А.П. Платонов (1899–1951)

Соединение народной культуры и научной философии – особенность таланта А. Платонова. Тема преодоления сиротства, решение проблема частного и общего существования – основа творчества Платонова.

Рассказ «Усомнившийся Макар».

Роман «Чевенгур».

Повести «Котлован», «Ювенильное море» и «Джан».

Рассказы «Фро», «В прекрасном и яростном мире», «Река Потутань» и «Возвращение» («Семья Ивановых»).

Платонов-драматург («Шарманка», «14 Красных Избушек» и др.).
В.В. Набоков (1899–1977)

Раннее творчество. Роман «Машенька».

Обретение своего художественного мира в романе «Защита Лужина».

Роман-антиутопия «Приглашение на казнь». Рассказ «Озеро, облако, башня».

Роман «Дар» как высшее достижение художественной прозы Набокова и выражение его эстетической позиции.

Тема России в романе-воспоминании «Другие берега».

Англоязычное творчество В. Набокова. Романы «Лолита», «Ада» и др. Переводческая деятельность писателя.
Г. Иванов (1894–1951), Б. Поплавский (1903–1935) – поэты «парижской ноты»

Раннее творчество Г. Иванова.

Трагическое восприятие эпохи и судьбы эмиграции в книгах стихов «Розы» и «Отплытие на остров Цитеру».

Статья «Распад атома» – творческий манифест позднего Г. Иванова. Цикл стихов «Портрет без сходства», книга «Стихи: 1943–1958».

Тема смерти, сна, ужаса бытия и надежда на обретение смысла жизни в поэзии Б. Поплавского.
Б.Л. Пастернак (1890–1960)

Ранняя лирика Б. Пастернака: книги «Поверх барьеров» и «Сестра моя – жизнь».

Стихи «Второго рождения»: тема принятия «миров разного­лосицы».

Книга «На ранних поездах». Стихи о Великой Отечественной войне: патри­отические и христианские мотивы.

Лирико-философский роман «Доктор Живаго».

Цикл стихов «Когда разгуляется».

Переводческая деятельность Б. Пастернака.
О.Э. Мандельштам (1891–1938)

О. Мандельштам – певец мировой культуры. Стихотворение «Я не слыхал рассказов Оссиана», статья «Слово и культура» и эссе «Разговор о Данте» как выражение эстетической позиции писателя.

Акмеистские мотивы в книгах стихов «Камень» и «Tristia».

Поэзия 1930-х гг. Воронежские стихи.

Трагическая судьба поэта.
А.Т. Твардовский (1910–1971)

Поэма «Страна Муравия».

«Василий Теркин. Книга про бойца» – воплощение русского национального характера. И. Бунин о «Василии Теркине».

Поэма «Дом у дороги»: проблематика, образы героев, жанр.

«За далью – даль» как лирическая эпопея.

Творчество Твардовского 60–70-х гг. Сатирическая поэма «Теркин на том свете».

Поэма «По праву памяти».

Твардовский – редактор «Нового мира».


Тэффи (Н.А. Лохвицкая) (1872–1952)

Юмористическое изображение «маленького человека» в дореволюционном творчестве Тэффи.

Стремление писательницы «смехом заглушить стенанья» оказавшихся в эмиграции сограждан. Сочувственно-ироническое изображение эмигрантской жизни («Ке фер?» «Доктор Коробко», «Маркита»). Непримиримое отношение к обывателям, эгоистам и ханжам («О вечной любви», «Подлецы», «Яго»). Образы русских людей в рассказах «L`ame slave», «Сладкое вспоминание», «Мать», «Поручик Каспар»).

Изображение детей («Где-то в тылу», «Гурон»).

Мастерство Тэффи: яркость сюжетов, оригинальность фамилий персонажей, мастерство диалогов и реплик, использование каламбуров.
М.М. Зощенко (1894–1958)

Изображение человека, оторванного от культурной и литературной среды в первом сборнике М. Зощенко «Рассказы Назара Ильича господина Синебрюхова». Сказовый характер повествования – типичная особенность раннего Зощенко.

Трагизм положения героя, «человека массы», сталкивающегося с новыми, незнакомыми ему ранее формами культуры и быта – главная тема рассказов писателя 20-х гг. («Аристократка», «Любовь», «Баня», «Нервные люди», «Галоша» и др.).

Кризис писателя из-за добросовестного стремления стать пролетарским писателем, близким к своему герою, добросовестно исполнять социальный заказ массы и человека массы. Изменение манеры повествования в «Голубой книге». Примитивизм ряда ситуаций и трактовок.

Философские повести Зощенко («Возвращенная молодость» и «Перед восходом солнца»).

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС середины 1950 – середины 1980-х гг. (обзор)



Общественно-литературная ситуация. Активизация общественной и литературной жизни в стране в 50-е гг. в связи со смертью И.В. Сталина и решениями XX съезда Коммунистической партии. Появление новых литературно-художественных журналов и альманахов. Дискуссии о социалистическом реализме, идеальном герое, о про­блеме «самовыражения», о «тихой» лирике, искренности в литературе.

Размежевание в писательской среде по принципу: официальная линия – оппозиция – поч­венники. Деятельность А. Твардовского и редакции журнала «Новый мир». Позиция В. Кочетова и журнала «Октябрь». «Почвенническая» позиция журналов «Молодая гвардия» и «Наш современник».

Усиление идеологического давления на литераторов в годы застоя. Диссидентство, его выражение в литературном процессе.

Роль литера­туры в подготовке общества к коренным изменениям в обществен­ной жизни.

Литературно-эстетические явления 50–80-х гг. Возрождение внимания к специфике искусства.

Роль «возвращенной» отечественной литературы (произведений Е. Замятина, С. Клычкова, А. Платонова, Б. Пильняка, М. Булгакова, Н. Клюева, С. Клычкова, А. Ахматовой, А. Солженицына, А. Бека, В. Дудинцева, В. Гроссмана, Б. Пастернака, Ю. Домбровского, А. Приставкина, А. Рыбакова, В. Тендрякова, Б. Ямпольского; А. Твардовского, И. Бродского и др.) и литературы русского зарубежья (произведения И. Бунина, И. Шмелева, Д. Мережковского, З. Гиппиус, М. Алданова и др.) в этом процессе.

Споры о социалистическом реализме.
Проза

Художественно-публици­стические произведения И. Эренбурга («Оттепель»), Г. Николаевой («Битва в пути»), В. Дудинцева («Не хлебом единым»), А. Яшина («Рычаги»), В. Тендрякова («Ухабы», «Тройка, семерка, туз»).

Рассказы Ю. На­гибина, Ю. Казакова.

Цикл очерков В. Овечкина «Деревенские будни».

«Лирическая проза» конца 50-х – начала 60-х гг. («Капля росы» и «Владимирские про­селки» В. Солоухина, «Дневные звезды» О. Берггольц и др.).

Проза В. Тендрякова («Не ко двору», «Ухабы», «Суд», «Весенние перевертыши», «Ночь после выпуска» и др.). Потаенная проза писателя («Пара гнедых», «Хлеб для собаки» и другие рассказы).

Прошлое в свете современности («Жестокость», «Испытательный срок» П. Нилина, «Хранитель древностей» и «Факультет ненужных ве­щей» Ю. Домбровского). Этапное значение рассказа А. Солженицы­на «Один день Ивана Денисовича».

Роман Б. Пастернака «Доктор Живаго».

«Лирико-исповедальная» проза и характер молодого современ­ника («Продолжение легенды» А. Кузнецова, «Звездный билет» В. Аксенова, «Хроника времен Виктора Подгурского» А. Гладилина).

«Военная», «деревенская» и «городская» проза как вер­шинные достижения периода (см. ниже).

«Лагерная» проза (эпопея А. Солженицына «Архи­пелаг ГУЛАГ», его романы «В круге первом», «Раковый корпус». «Колымские рассказы» В. Шаламова, «Черные камни» А. Жигулина, «Погружение во тьму» О. Волкова, повесть «Верный Руслан» Г. Владимова и др.).

Философский роман 60–80-х гг. («И дольше века длится день», «Буранный полустанок», «Плаха» Ч. Айтматова; «Царь-рыба» и «Печальный детектив» В. Астафьева, «Берег», «Выбор», «Игра» Ю. Бондарева; «Белка», «Царь-лес» А. Кима и др. Философски-юмористическая проза Ф. Искандера («Сандро из Чегема» и др.) и С. Довлатова. Философская фантастическая проза (А. и Б. Стругацкие).

Ассоциативно-метафористическая проза В. Катаева («Святой колодец», «Трава забвения», «Алмазный мой венец»).

Исторический роман в 70–80 гг. («Нетерпение» Ю. Трифонова, «Соломенная сторожка» Ю. Да­выдова, романы Л. Бородина, В. Шук­шина, В. Чивилихина, Б. Окуджавы. «Красное колесо» А. Солженицына.

Реалистическая сатира Ф. Искандера, В. Войновича, Б. Можаева, В. Бело­ва, В. Крупина («Слава Богу за все», «Янки, гоу хоум!»), А. Курчаткина («Стражница»).

Городская проза Ю. Трифонова. Поколение «сорокалетних»: В. Маканин, Р. Киреев, А. Ким, В. Личутин, А. Курчаткин, С. Есин, В. Крупин и др.

Художественное освоение повседневного быта современного че­ловека в так называемой «новой», или «жестокой» прозе (Т. Толстая, Л. Петрушевская и др.).

Возникновение неомодернистской и постмодернистской прозы: «Москва – Петушки» Вен. Ерофеева; «Пушкинский дом» А. Битова; романы Саши Соколова.

Проза третьей волны русской эмиграции: В. Аксенов, С. Довлатов, В. Войнович, Ф. Горенштейн, Э. Лимонов.


Проза о Великой Отечественной войне

Традиции Н.В. Гоголя и Л.Н. Толстого и военной прозы 40-х гг. ХХ в. в современной литературе о Великой Отечественной войне.

Документальная проза о Великой Отечественной войне: «Брестская крепость» С. Смирнова, «Блокадная книга» А. Адамовича и Д. Гранина, «Нагрудный знак ОSТ», «Плотина» В. Семина, «Капитан дальнего плавания» А. Крона, «Клавдия Вилор» Д. Гранина.

Появление «лейтенантской прозы» («Батальоны просят огня», «Последние залпы» Ю. Бондарева, «Пядь земли» Г. Бакланова, «Звездопад» В.Астафьева, «Журавливый крик», «Третья ракета» В. Быкова) и ее своеобразие.

Художественное своеобразие творчества В. Богомолова («Иван», «В августе сорок четвертого... (Момент истины)»), К. Воробьева («Убиты под Москвой», «Это мы, господи!..»), В. Кондратьева («Сашка»), Б. Васильева («А зори здесь тихие» и «В списках не значился»).

Эпическое осмысление Отечественной войны (роман В. Гроссмана «Жизнь и судьба», трилогия К. Симонова «Живые и мертвые», роман Ю. Бондарева «Горячий снег»).

Философско-притчевое повествование на военном материале («Сотников», «Обелиск», «Знак беды» В. Быкова).

Углубление антивоенной темы в «военной прозе»: «Июль 41 года» и «Навеки – девятнадцатилет­ние» Г. Бакланова, «Пастух и па­стушка» и В. Астафьева и др.


«Деревенская проза»

Два направления в развитии прозы о деревне: социально-историческое и онтологическое. Их взаимодействие и противостояние.

Обращение к трагическим со­бытиям коллективизации («На Иртыше» С. Залыгина, «Кончина» В. Тендрякова, «Мужики и бабы» Б. Можаева, «Кануны» В. Белова, «Драчуны» М. Алексеева). Изображение русской деревни, ее нынешних забот в свете общечеловечес­ких проблем («Последний поклон» В. Астафьева, «Любавины» В. Шукшина, «Горькие травы» П. Проскурина). Роман-тетралогия Ф. Абрамова «Братья и сестры».

Изображение исконных начал нации в повести Б. Можаева «Живой».

Осмысление необратимых процессов изменения национальной жизни в ХХ столетии в рассказе А. Яшина «Вологодская свадьба».

Лирическая «деревенская проза»: «Привычное дело» В. Белова, творчество Е. Носова, В. Лихоносова, В. Распутина.


Поэзия

Философско-поэтическое осмысление жизни, ее «вечных тем» («Лад» Н. Асеева, «Солнцеворот», «Синяя вес­на» В. Луговского, «Стихи» Л. Мартынова, «Горизонт» М. Светло­ва). Человек и природа в поздней лирике Н. Заболоцкого.

Лирика поэтов фронтового поколения (М. Дудин, С. Орлов, Б. Слуцкий, Д. Самойлов, Ю. Левитанский, С. Орлов, Е. Винокуров, А. Межиров, Ю. Дру­нина, М. Дудин, К. Ваншенкин и др.).

Социальные и художественные поиски «шестидесятников» Е. Евтушенко, Р. Рожде­ственского, Р. Казаковой, В. Соколова, А. Вознесенского, С. Куняева, Н. Астафьевой, Б. Чичибабина, Б. Ахмадулиной и др.

Интерес к народным, национальным корням искусства в поэзии Н. Руб­цова, В. Соколова, Н. Тряпкина, С. Викулова, О. Фокиной и др. Лирика Н. Рубцова.

Художественное осмысление исторического процесса («Бег времени» А. Ахматовой, «Узел» О. Берггольц, «День России» Я. Смелякова).

Социальный и публицистический пафос, традиции и новаторство в поэзии бардов, (Б. Окуд­жава, А. Галич, В. Высоцкий, Ю. Ким, Ю. Визбор, А. Городницкий, Н. Матвеева, и др.).

«Лианозовская школа» (поэзия Е. Кропивницкого, Г. Сапгира, И. Холина и др.).

Возвращение в поэзию книг Н. Гумилева, В. Ходасевича, Г. Иванова, И. Одоевцевой, И. Елагина, Н. Моршена и др. Публикация неизвестных на родине произве­дений А. Ахматовой, М. Цветаевой, О. Мендельштама, Н. Клюева, С. Клычкова, М. Волошина, В. Хлебникова и др.

Поэзия «второй волны» русской эмиграции (И. Елагин и Н. Моршен).


Драматургия

Многообразие жанрово-стилевых исканий в 60–80-е гг.

Развитие социально-психологической драмы. Театр А. Арбузова («Иркутская история», «Мой бедный Марат», «Сказки старого Арбата», «Жесткие игры»). Психологический театр В. Розова («Вечно живые», «В до­брый час», «В поисках радости», «В день свадьбы») и А. Володина («Фабричная девчонка», «Старшая сестра») 60-х гг.

Обращение к историко-революционной теме. Трагедия Н. Погодина «Третья патетическая». Документально-публи­цистический театр М. Шатрова. Поиски новых художественных форм и жанровых разновидностей в «документальном» театре М. Шатрова («Так победим!», «Диктатура совести», «Дальше... дальше... дальше»).



«Производственная драма» («Че­ловек со стороны» И. Дворецкого и «Протокол одного заседания» А. Гельмана).

«Исторические экскурсы» в пьесах Э. Радзинского («Беседы с Сократом», «Лунин, или Смерть Жака», «Театр времен Нерона и Сенеки»), А. Володина («Две стрелы», «Яще­рица»), Л. Зорина («Дион»). Обработка заимствованных сюжетов в творчестве Гр. Горина («Забыть Герострата!», «Тот самый Мюн­хгаузен», «Дом, который построил Свифт», А. Володина («Дулъсинея Тобосская», «Мать Иисуса»). Современное прочтение «вечных сюжетов» («Не бросай огонь, Прометей» М. Карима, «Окончание Дон-Жуана» Э. Радзинского.

Синтез гоголевских и чеховских традиций в драматургии А. Вампилова («Провинциальные анекдоты», «Старший сын», «Утиная охота», «Прошлым летом в Чулимске»).

Пьеса-притча А. Казанцева «Великий Будда, помоги им!» и трагифарс В. Коркии «Черный человек, или Я, бедный Сосо Джугашвили». «Вальпургиева ночь, или Шаги командора» В. Ерофеева и «Трибунал» В. Войновича.


А.И. Солженицын (род. в 1918 г.)

Творческий путь. Ранние рассказы писателя. «Один день Ивана Денисовича» и «Матренин двор».

Роман «В круге первом» и повесть «Раковый корпус».

Речи, выступления, публицистика 70–90-х гг. Книга «Бодался теленок с дубом».

«Красное колесо». Солженицынская философия языка. «Словарь языко­вого расширения».

«Двучастные рассказы» и «Крохотки».


В.М. Шукшин (1929–1974)

Создание многообразного народного национального характера («Чудик», «Жена мужа в Париж провожала», «Микроскоп», «Сапожки», «Даешь сердце!», «Верую!», «Миль пардон, мадам», «Сураз», «Срезал», «Генерал Малафейкин» и др.).

Сатира Шукшина.
В.Г. Распутин (род. в 1937 г.)

Повести «Живи и помни», «Последний срок», «Прощание с Матерой» и др. Трагизм новеллистики писателя 90-х гг. (рассказ «Нежданно-негаданно» и др.).

Повесть «Дочь Ивана, мать Ивана».
Ю.В. Трифонов (1925–1981)

Повести «Обмен», «Предварительные итоги», «Долгое прощание», «Дом на набережной», «Другая жизнь» и роман «Старик».

Осмысление революций в документальной повести «Отблеск ко­стра», в романах «Старик» и «Нетерпение».

Художник и история в последнем романе Ю. Трифонова «Время и место».


Н.М. Рубцов (1936–1971)

Развитие есенинских традиций в новых исторических условиях в книгах «Лирика», «Звезда полей», «Душа хранит», «Сосен шум», «Зеленые цветы», «Последний пароход», «Подорожники» и др.


ЛИТЕРАТУРА СЕРЕДИНЫ 80-х XX в. – НАЧАЛА ХХI в.

Признание правомерности художественного многообразия в литературе.

Новые тенденции в реалистической прозе В. Маканина («Лаз», «Стол, покрытый сукном и с графином посередине», «Андеграунд, или Герой нашего времени») и А. Курчаткина («Солнце сияло»). Творчество Дины Рубиной («Вот идет Мессия», сборник «На солнечной стороне улицы»).

Развитие и кризис постмодернистской литературы: проза Ю. Мамлева, В. Сорокина, В. Пелевина; поэзия Д.А. Пригова, Л. Рубинштейна. Метапоэтические поиски И. Жданова, О. Седаковой, В. Месяца. Преодоление постмодернистских тенденций в романе Т. Толстой «Кысь», в стихах Т. Кибирова.

Возникновение различных модификаций неореализма (нового реализма), синтезировавшего классический реализм с рядом художественных открытий постмодернизма, как реакции на безыдейную литературу. Метареализм А. Кабакова («Последний герой») и О. Славниковой («2017»). «Новая проза» А. Варламова («Присяга», «Сплав», «Купол»), Ю. Полякова («Грибной царь»), Б. Евсеева («Романчик»), С. Казначеева («Записки советского миллонера») и др.

Отражение мучительных духовных поисков молодого поколения в прозе И. Денежкиной («Дай мне!»), И. Кочергина («Помощник китайца»), А. Иванова («Географ глобус пропил»), Р. Сенчина (рассказы), Д. Гуцко («Без пути-следа»), З. Прилепина («Санькя»), С. Шергунова («Ура!»), Н. Ключкаревой («Россия: общий вагон») и др.

Многообразие поисков в области поэзии. Поэты «петербуржской школы»: Е. Рейн, В. Кривулин, Е. Шварц. Трагическое мировосприятие эпохи глобализации в поэзии Ю. Кузнецова и Г. Русакова. Почвеннические традиции в стихах Ст. Куняева, В. Казанцева, В. Устинова, М. Шелехова. Поэты – «неоклассики» Б. Кенджеев, С. Гандлевский, А. Цветков, Ю. Кублановский, Л. Лосев. Духовные стихи О. Седаковой, О. Николаевой и М. Аввакумовой. Поиск новой поэтики в стихах Г. Айги, А. Парщикова, А. Еременко, И. Жда­нова и др.

Стремление работать со второй культурной реальностью и умеренное экспериментаторство А. Кушнера, Ю. Мориц, К. Ковальджи; радикальное экспериментаторство В. Сосноры. Лиризация и философизация стихов поэтов вчерашнего андеграунда (Н. Коржавина, А. Тимофеевского, Ю. Кима).

Развитие рок-поэзии и популярной песни (А. Гребенщиков, А. Башлачев, В. Цой, Ю. Шевчук, И. Кормильцев, Д. Ревякин, И. Тальков, А. Шаганов, Ю. Энтин).

Усиление критического пафоса в драматургии («Жестокие игры», «Победительница», «Виноватые», А. Арбузова; «Гнездо глухаря», «Кабанчик», «Хозяин» В.Розова).

Драматургия «новой волны»: В. Арро («Смотрите, кто пришел»), В. Славкин («Серсо»), А. Га­лин («Ретро», «Восточная трибуна»), Л. Петрушевская («Уроки музыки», «Три девушки в голубом», «Московский хор»).

Новые имена в драматургии: Н. Коляда, А. Слаповский, В. Сигарев, М. Арбатова и др.

Появление развитие массовой (коммерческой) литературы как результат рыночной экономики России. Жанр фэнтази: романы П.Крусанова («Укус ангела») и С. Лукьяненко («Ночной дозор», «Дневной дозор»). Исторический детектив: романы В. Лаврова и Б. Акунина. Женский сентиментальный роман Л. Улицкой и В. Токаревой. Женский детектив: А. Маринина, Д. Донцова, Т. Устинова.

Литературная критика середины 80-х – 2000-х гг. Начало гласности. Активизация деятельности литературно-художественных изданий, бурный рост их тиражей в конце 80-х гг. Доминирование публицистического аспекта критики (Ю. Карякин, И. Клямкин, А. Нуйкин).

Критики-ученые: А. Бочаро­в, Е. Сидоров, Ал. Михайлов, Г. Белая, В. Пискунов, Е. Старико­ва, И. Шайтанов, С. Чупринин, Вл. Новиков, А. Архангельский.

Сближение позиций журналов «Наш современник» и «Молодая гвардия» (В. Кожинов, А. Ланщиков).

«Центристы»: Л. Лавлинский, А. Латынина.


И.А. Бродский (1940–1996)

Начало творческого пути в России. («Большая элегия Джону Донну», «В деревне Бог…», «Одной поэтессе», «Прощайте, мадмуазель Вероника»).

Нобелевская лекция – поэтическое кредо И. Бродского. Книги стихов «Часть речи» и «Конец прекрасной эпохи», «Урания» и др.

Художественное своеобразие поэзии Бродского: метафизичность; использование длинных периодов и анженбеманов, требующих напряжение мысли читателя; ориентация на философскую поэзию XVIII века.


Ю.П. Кузнецов (1941–2003)

Поэзия Ю. Кузнецова – синтез модернизма и традиционализма, русской философской поэзии ХIХ века и трагического мироощущения новейшего атомного века.

Столкновение мифа и реальности – типичный прием ранней поэзии Кузнецова («Атомная сказка», «Змеиные травы»). Изображение диалектики добра и зла в поэме «Змеи на маяке», в стихах последних лет. Тема любви-соперничества («Закрой себя руками: ненавижу», «Ты чужие слова повторяла», «Пошла ты по красному лету»).

Преобладание аллегорических текстов на политическую тематику в позднем творчестве поэта («Захоронение в Кремлёвской стене»).

Художественное своеобразие поэзии Ю. Кузнецова: сюжетность, создание мифологических образов, использование фольклорных мотивов, трехсложные размеры.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Мировое значение русской литературы ХХ века. Тенденции развития отечественной литературы в ХХI веке.


ЛИТЕРАТУРА

Художественные тексты (обязательный минимум)

М. Гоький. Отшельник. Рассказ о безответной любви. Рассказ о герое. Дело Артамоновых. Жизнь Клима Самгина*. Егор Булычев и другие.

В. Маяковский. Левый марш. Приказ по армии искусства. Хорошее отношение к лошадям. Прозаседавшиеся. Лиличка! Любовь. Письмо товарищу Кострову... Письмо Татьяне Яковлевой. Уже второй, должно быть ты легла... Про это. Хорошо! Во весь голос. Клоп*. Баня*.

С. Есенин. Там, где капустные грядки... Поет зима – аукает. Хороша была Танюша, краше не было в селе... Выткался на озере алый свет зари... Шел Господь пытать людей в любови... Гой ты, Русь, моя родная... Письмо матери. Отговорила роща золотая. Тебе одной плету венок. О Русь, взмахни крылами... Корова. Песнь о собаке. Устал я жить в родном краю... Я обманывать себя не стану... Я последний поэт деревни... Нивы сжаты, рощи голы. Да, теперь решено, без возврата... Мне осталась одна забава... Не жалею, не зову, не плачу... Пой же, пой. На проклятой гитаре... Пускай ты выпита другим… Ты меня не любишь, не жалеешь... Собаке Качалова. Я иду долиной. На затылке кепи... Клен ты мой опавший, клен заледенелый... До свиданья, друг мой, до свиданья... Русь Советская. Русь уходящая. Письмо к женщине. Черный человек.
1   2   3   4   5   6   7

  • М.А. Булгаков (1891–1940)
  • А.П. Платонов (1899–1951)
  • В.В. Набоков (1899–1977)
  • Г. Иванов (1894–1951), Б. Поплавский (1903–1935) – поэты «парижской ноты»
  • Б.Л. Пастернак (1890–1960)
  • О.Э. Мандельштам (1891–1938)
  • А.Т. Твардовский (1910–1971)
  • Тэффи (Н.А. Лохвицкая) (1872–1952)
  • М.М. Зощенко (1894–1958)
  • ЛИТЕРАТУРНЫЙ ПРОЦЕСС середины 1950 – середины 1980-х гг. (обзор)
  • Проза о Великой Отечественной войне
  • А.И. Солженицын (род. в 1918 г.)
  • В.Г. Распутин (род. в 1937 г.)
  • Ю.В. Трифонов (1925–1981)
  • ЛИТЕРАТУРА СЕРЕДИНЫ 80-х XX в. – НАЧАЛА ХХI в.
  • И.А. Бродский (1940–1996)
  • Ю.П. Кузнецов (1941–2003)
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ