Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Методические рекомендации к презентации интерпретация стихотворения




Скачать 136.04 Kb.
Дата29.06.2017
Размер136.04 Kb.
ТипМетодические рекомендации
Игорь Северянин «Черный квадрат» Содержание Интерпретация стихотворения МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ Интерпретация стихотворения Автор стихотворения Игорь Васильевич Лотарев ( Северянин- псевдоним)- один из самых ярких, неординарных поэтов Серебряного века. Он являлся основателем и душой футуризма, литературного течения, возникшего в начале 20 века. В поэтическом словаре Северянина в 1911 году появилось словосочетание « эго-футуризм», обозначавшее весьма наивную, в понимании поэта, философию индивидуализма и эгоцентризма. Не случайно в одном из своих стихотворений (« Соловей»,1923 г.) Игорь Северянин писал: Моя двусмысленная слава Двусмысленна не потому, Что я превознесен неправо, Не по таланту своему,- А потому, что явный вызов Условностям - в моих стихах И ряд изысканных сюрпризов В капризничающих словах... Эго-футуристы были одержимы идеей разрушения старого мира с его классическими традициями в литературе и искусстве. Искусство для них (в частности, поэзия) было способом самовыражения. Что стоит только одна фраза Северянина: Я - гений, Игорь Северянин… А стихотворение с таким оригинальным названием , как « Квадрат квадратов», можно считать типичным примером этого литературного течения. « Квадрат квадратов». В памяти возникает ассоциация со знаменитым «Черным квадратом» Казимира Малевича. Есть ли между ними связь В чем она выражается Квадрат. Равносторонний прямоугольник, показатель степени, равный двум. Устойчивая, замкнутая геометрическая фигура. «SATOR AREPO TENET OPERA ROTAS» - магический квадрат римлян - читать который можно было с любой стороны и всегда с одинаковым результатом. Это позволяет предположить, что целью автора было не только описание чувств лирического героя, но и «игра слов», попытка составить нечто, подобное римскому квадрату. Стихотворение представляет собой четыре строфы с повторяющимися 27 словами в каждом четверостишье. Что такое число 27 Это 3 в кубе. То есть из этих слов можно составить куб со стороной в три слова. Смысл стихотворения заключается в изображении печальной судьбы человека, вероятно, поэта ( продолжение традиций А.С.Пушкина и М.Ю.Лермонтова и др. в раскрытии темы поэта и поэзии, роли поэта в жизни общества), «заплутавшего меж поэм и тревог» и не видящего выхода в сложившейся ситуации. Никогда ни о чем не хочу говорить… О, поверь!- я устал, я совсем изнемог… Был года палачом,- палачу не парить… Точно зверь заплутал меж поэм и тревог… Первая строка возвращает нас к « Черному квадрату» Малевича. « Никогда ни о чем не хочу говорить…», то есть вечно молчать, быть немым , но «молчанием» «говорить» по-другому, другим языком - языком чувств и ощущений. В своем молчании лирический герой отгораживается от мира, света, желая остаться наедине с собой - то есть делает то, к чему побуждает Малевич в своей картине, ибо, как известно, она ( картина), во- первых, имеет еще и другое название- « Победа над солнцем» ( словно отражает стремление героя закрыть для себя солнце), а, во- вторых, « Черный квадрат» нем, глух, но вместе с этим способен рассказать многое, отражая душу зрителя и преломляя ее через призму себя, так же, как воздействует на читателя и стихотворение « Квадрат квадратов» И. Северянина. К кому обращается лирический герой К читателю, к любимой, к самому себе, к Богу Как искренне звучит этот призыв, не изменяющийся, но усиливающийся интонационно по мере произнесения в последующих строфах: «О, поверь!» Надежда, боль, отчаяние, осуждение, отрезвление звучат в следующей строке: Был года палачом,- палачу не парить… Палач-мучитель, угнетатель. Палач-исполнитель пыток, смертных приговоров. Подвластный человек. Вряд ли в прямом смысле можно воспринимать эту фразу в стихотворении Северянина. Палачом лирический герой быть не может, однако он вполне может быть палачом искусства, что напрямую связано с самим течением эго-футуризма, т.к. эго-футуризм не только противопоставлял себя предыдущим течениям ( символизму и акмеизму), но и полностью отрицал их, т.е. был их « палачом», стремясь уничтожить все, что не находило отражения в «эго» его приверженцев. Отрицая все, что до него было в искусстве, заполнял мировое пространство лишь собой, своим «я». Но человек, замыкающий весь мир на себе, годами исполняющий некий приговор - заказ общества, не только убивал веру в будущее в людях, но и себя лишал этой уверенности, - такой человек гармоничным быть не может. Вот почему звучит фраза: « …палачу не парить». В картине Малевича тоже нет гармонии, и то напряжение, которое ощущает зритель, смотря на картину ( а, вернее, смотря в черный квадрат), соответствует ощущению от чтения данной строки стихотворения « Квадрат квадратов». Уместно здесь вспомнить Мастера из романа М. Булгакова « Мастер и Маргарита», человека, осознавшего невозможность подняться к высотам, высоким целям искусства, видящего счастье только в покое: « Награди меня покоем, ибо света я не достоин», - просит Мастер Воланда. « Легкость и парение есть свобода»,- пишет Э. Фромм в своей книге « Бегство от Свободы». Человек, замкнувшийся в себе, в своем «эго», скорее бежит от свободы, чем обретает ее. И этим он напоминает загнанного зверя, образом которого заканчивается первая строфа стихотворения: Точно зверь, заплутал меж поэм и тревог… Слово «зверь» вызывает множество ассоциаций: жестокий, кровожадный хозяин леса; загнанный зверь, травимый охотниками; испуганный зверь, мечущийся в поисках спасения, но не находящий ничего, кроме смерти. Зверь живет лишь инстинктами, а лирический герой - разумом и чувствами, что и обуславливает невозможность человека выйти за рамки жизни, за рамки квадрата, уподобиться зверю, повинующемуся не разуму, а инстинкту, не желанию, а судьбе. И еще одна ассоциация рождается при чтении этой строчки: у Врубеля в картине «Демон», демон - чудовище только внешне кажется ужасным, отталкивающим, а под этой маской скрывается существо страдающее, испуганное и одинокое, как лирический герой а « Квадрате…» Игоря Северянина. Следующие три строфы являются « кривыми зеркалами» по отношению к предыдущей. Поэт играет со словами, меняя их местами, что позволяет ему заставить читателя вновь и вновь испытывать те ощущения, которые он ( читатель) переживал при чтении первой строфы. Но эти ощущения не одинаковы, т.к. , меняя слова и части предложения местами (используя инверсию), автор делает акцент на разных сторонах «эго» и изменяет, накаляет атмосферу стихотворения от его начала до заключительных строк, благодаря чему стихотворение не становится скучным и однообразным, как если бы поэт просто повторил все четыре строфы без изменения. Можно представить, что четыре строфы Северянина – это четыре стороны квадрата: они на первый взгляд одинаковы, но на самом деле все разные, а вместе составляют единое целое- квадрат, замкнутое пространство, из которого не в состоянии вырваться лирический герой , он находится в тупике, в клетке, в тюрьме, т.к. все, что он делал и делает, не имеет смысла, и ничего нельзя уже изменить. Он становится истинным королем квадратов – « Квадратом квадратов». За рамку «Черного квадрата» К. Малевича также невозможно выйти: картина затягивает зрителя вовнутрь, как в стихотворении Северянина герой попадает в лабиринт и не может вырваться оттуда, и доходит до душевного изнеможения, моральной и физической усталости. Если бы подобное стихотворение писал В.В. Маяковский, ритм его стиха скорее всего выглядел бы, как кардиограмма человека с больным сердцем, а Игорь Северянин превратил свое стихотворение в вальс ноющей боли от нерешенных проблем лирического героя и от невозможности что-либо изменить в собственной жизни, от потерянности в омуте запутанных тропинок (« меж поэм и тревог») и от невиденья смысла жизни ( « я устал, я совсем изнемог». Анапест - трехсложный размер, по ритму напоминающий вальс, абсолютно без единого пиррихия , с перекрестной мужской рифмой, представляет в данном случае стихотворение « Квадрат квадратов», построенного по строгим канонам стихосложения. В. Набоков об анапесте сказал: « А хочешь петь - в эоловом размахе анапеста - звон лютен и ветрил…» В эоловом размахе анапеста пишет Северянин об одиночестве и непонимании. Горечью, разлитой по всему стихотворению, « Квадрат квадратов» напоминает « Классические розы», написанные поэтом гораздо позже, в 1925 году. Тема разочарования жизнью прошла через все творчество поэта ( 15 лет разделяют эти стихотворения). Эта тема не оставила его в конце жизни, а , напротив, приобрела завершенность: В те времена, когда роились грезы В сердцах людей, прозрачны и ясны, Как хороши, как свежи были розы Моей любви , и славы, и весны! Прошли лета, и всюду льются слезы… Нет ни страны, ни тех, кто жил в стране… Как хороши, как свежи ныне розы Воспоминаний о минувшем дне! Но дни идут - уже стихают грозы. Вернуться в дом Россия ищет троп… Как хороши, как свежи будут розы, Моей страной мне брошенные в гроб! И в заключение необходимо сказать о языковых особенностях стихотворения И. Северянина. «Каждое стихотворение,- отмечал А. Блок,- это покрывало, растянутое на остриях нескольких слов. Эти слова светятся, как звезды, из-за них и существует стихотворение». Так какие же это слова, на которых растянуто покрывало стихотворения Вот они: никогда, ни, о, чем, не, хочу, говорить, о, поверь, я, устал, я, совсем, изнемог, был, года, палачом, палачу, не, парить, точно, зверь, заплутал, меж, поэм, и, тревог. Их 27, и повторяются они в четырех строфах стихотворения, доказывая правомерность названия «Квадрат квадратов», т. к. квадрат является основой композиции стихотворения. Если взять только первые строчки каждой из четырех строф, можно сделать интересное наблюдение: 1 2 3 4 Никогда ни о чем не хочу говорить… 2 1 4 3 Ни о чем никогда говорить не хочу… 3 4 1 2 Не хочу говорить никогда ни о чем… 4 3 2 1 Говорить не хочу ни о чем никогда! (Соединив линией все повторяющиеся слова в данном четверостишье, мы получим 6 квадратов, что соответствует 6 сторонам куба) Это прослеживается и в других строчках стихотворения. В результате получается оригинальное сочетание четырех кубов (наподобие известного кубика Рубика), что доказывает строгость и совершенство формы стихотворения. «Квадрат квадратов» не изобилует средствами выразительности. Можно отметить: Метафоры – «был года палачом», «палачу не парить», «заплутал меж поэм и тревог»; одно сравнение - «точно зверь»; два синонима в градации: «я устал, я совсем изнемог». Отсутствие эпитетов не умаляет образность и красоту стихотворения, напротив, это позволяет сконцентрироваться на проблеме произведения. А вот использование большого количества многоточий помогает понять состояние полной растерянности лирического героя и вместе с постановкой восклицательных знаков и многоточий в четвертой строфе - ощущение взрыва чувств, недосказанности, безнадежности и , может быть, трагедии в жизни героя. Об этом говорит и интонация стихотворения: от шепота в первой строфе до почти крика в последней строфе. Обратим также внимание на восклицание лирического героя: « О , поверь!» В каждой последующей строфе эта фраза сдвигается от начала строчки до конца строчки 1-2-3-4 (Мольба-просьба-требование- приказ) Это доказывает, что образы Игоря Северянина не только звучны и зримы, но и материальны, фактурны, осязаемы. Северянин не использует в стихотворении ни одного слова, обозначающего цвет, но с помощью ассоциаций ( палач, зверь) легко можно увидеть красный ( цвет крови) и черный(цвет смерти). Кольцевая композиция еще раз подчеркивает замкнутость и ограниченность пространства стихотворения и неразрешимость проблемы лирического героя. Стихотворение Игоря Северянина поражает своей оригинальностью, математической точностью, четкостью композиции, музыкальностью. Работа над стихотворением « Квадрат квадратов» дает возможность говорить о таланте, самобытности поэта и сожалеть о том, что Игорь Северянин незаслуженно обойден вниманием читателей. МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ Данная презентация может быть использована на уроках литературы, посвященных изучению творчества поэтов Серебряного века; на уроках по анализу стихотворений; в индивидуальной работе с учащимися по теме исследовательской работы по литературе , связанной с интерпретацией стихотворения и подготовкой презентации. Методический комментарий представлен к уроку: «Интерпретация стихотворения Игоря Северянина « Квадрат квадратов» в 11 классе». № слайда Работа со слайдом Комментарий Подробнее… Слайд №1 Изображение квадрата появляется по щелчку мыши. Титульный лист Слайд № 2 Изображения загружаются автоматически, без щелчка мышью. Содержание работы ( План презентации) Гиперссылка к каждому пункту плана. Слайд № 3,4,5,6,7, 8,9,10. По два щелчка в каждом слайде. Страницы биографии Игоря Северянина. Об эгофутуризме И. Северянина: эгофутуризм Северянина нельзя сводить эгофутуристическому эпатажу. В основе его системы лежат следующие лозунги: Душа- единственная система. Самоутверждение личности. Поиски нового без отвергания старого. Осмысленные неологизмы. Смелые образы, эпитеты, ассонансы и диссонансы. Борьба со «стереотипами» и «заставками». Разнообразие метров. Слайд № 11,12,13,14,15,16,17. По два щелчка в каждом слайде Противоречивость мнений о поэте Игоре Северянине. Слайд № 18,19,20. 18-4 щелчка 19-8 20-2 щелчка Об авангардном течении в искусстве ХХ века футуризме. Слайд № 21,22,23,24. 21- бегущая строка. 22-2 щелчка 23-2 щелчка 24-2 щелчка,2 гиперссылки Название стихотворения « Квадрат квадратов» Прочитать стихотворение, интонируя все знаки препинания ( Индивидуальная подготовка учащегося или запись чтения артиста) Слайд № 25,26,27,28. 25-2 щелчка 26- 2 щелчка 27-2 щелчка, замена цвета 28-каледоскоп-1 щелчок Построение стихотворения, вопросы стихосложения, ритм, ритмика, новаторство Северянина в области стихосложения. Понятие литературной комбинаторики. Слайд №29,30,31. 29-2 щелчка, выпад букв 30- 31- Понятие лирический герой, раскрытие характера лирического героя. Образ клетки, лабиринта, тюрьмы. Слайды № 32, 33, 34, 35. 32- гиперссылки-7 (туда и обратно) Особенности языка стихотворения. Словарная работа. Ассоциативные связи. Обращение к словарным статьям ( гиперссылки), Рассказ о жеводанском звере. Это загадочное существо, зверь- людоед, терроризировав ший французскую провинцию Жеводан ( юг Франции) с 1764 по 1767 гг. С ним связана легенда о Железной маске. О картине М. Врубеля « Демон». Демон- символический образ. « Это дух страдающий, но не злобный» Художник показывает нам одиночество, безысходность человека, чьи титанические силы не находят себе применения. Слайд № 35,36,37,38,39,40. 36-1 щелчок 37-2 щелчка 38- 2щелчка 39-13 щелчков 40-3 щелчка «Квадрат квадратов» в искусстве. Казимир Малевич. Супрематизм. Тайна « Черного квадрата» Работы архитектора А.М. Родченко. О « Томных грезах» В. Брюсова Песня Ильи Зусковича «Квадрат квадратов» на слова И. Северянина О музыкальности стихов Игоря Северянина. В 1930 С.С. Прокофьев выразил мнение, что у Северянина имелись « начатки» композиторского дарования. Особенно он восхищался стихотворением « Квадрат квадратов» На стихи Северянина писали музыку С. В. Рахманинов, М. Якобсон,, А.Н. Вертинский. Названия стихов говорит и об особенном отношении поэта к музыке. «Увертюра», «Рондо». «Соната», « Прелюдия», «Романс». Слайд №41 41-6 щелчков Вопросы. Дать возможность учащимся ответить на вопросы. Делать паузы. Слайд № 42, 43, 44,45,46,47,48. По 2 щелчка на словарную статью Словарные статьи: изнемогать, палач, парить, зверь, заплутать, поэма, тревога. Слайд № 49 - Контактная информация Библиография: Игорь Северянин. « Менистрель». Новейшие поэзы. Изд. « Москва». Берлин, 1921. Ахмедова Ю.А. Стилистические особенности лирики Игоря- Северянина ( Текст). «Русский язык в школе» 2007,№7. Ахмедова Ю.А.Эгофутуризм Игоря- СеверянинаЗнание.Понимание.Умение- Москва: Издательство Московского гуманитарного университета, 2008,№1. С. Бавин, И. Семибратова. Судьба поэтов Серебряного века. Русская государственная библиотека. Москва: книжная палата, 1993. mhtml:fileF: Говорит Москва_ Искусство авангарда_ Генезис изобразительных форм.mht htt:severyanin.narod.ruSunsun8.htm 7. Аннотированная таблица материалов по теме.

  • МЕТОДИЧЕСКИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ К ПРЕЗЕНТАЦИИ