Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Е. Я. Басин Художник и творчество Москва 2008




страница19/19
Дата06.07.2018
Размер4.39 Mb.
ТипКнига
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   19

1 Л.М. Веккер. Психические процессы. С .11.

1 «Русские писатели о литературном труде», 1955, т. 3, с. 110.

2 «Русские писатели о литературном труде», т. IV, с. 489.

3 Там же, т. 3, с. 164.

1 С.Х. Раппопорт. От художника к зрителю, М., 1978, с. 63.

2 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с .33.

1 С. Эйзенштейн. Избр. произв., т. 4, с. 154..

2 Б.Е. Захава. Мастерство актера и режиссера, М., 1973, с. 43.

1 С. Эйзенштейн. Избр. произв., т. 4, с. 437.

2 Там же, с. 445.

1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 69-89.

2 Там же, с. 70-71.

3 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 67-75.

1 Цит. по: З.Н. Новлянская. Почему дети фантазируют? М., 1978. с. 16.

2 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 80.

1 И.И. Лапшин. Художественное творчество, Пг., 1922, с. 117.

2 Р.Г. Натадзе. Воображение как фактор поведения. Тбилиси, 1972, с.159-161.

1 Д.Н. Узнадзе. Психологические исследования. М., 1966, с. 176, 231-232, 254.

2 См. V. Lowenfeld and W.Z. Britten. Creative and Mental Growth. N.Y.-L., 1975.

1 С.Л. Рубинштейн. Основы психологии. М., 1935, с. 372.

2 С.Л. Рубинштейн. Основы общей психологии. М., 1946, 329.

3 Van de J.P. Geer Psychological Study of Problem Solving. Amst. 1957, p. 133.

1 А. Шерозия. К проблеме сознания и бессознательного. Т. 1. Тбилиси., 1969, с. 249.

2 J.-P. Sartre. Imaginaire. P., 1940, p. 235.

3 Д.И. Дубровский. Проблема идеального. М., 1983, с. 76-84.

1 Т.А, Джидарьян. Эстетическая потребность. М., 1976, с. 97-99.

2 Л.С. Выготский. Психология искусства. М., 1968, с. 268.

3 Т. Липпс. Эстетика. – В кн.: Философия в систематическом изложении. СПб., 1909, с. 386-390.

4 S. Marcus Empatia (certari experimentale) Buc., 1971, p. 20-25.

1 R.P. Knight. Introjection, Projetion and Identification. / Psychoanalitical Quarterly. Vol. 9, 1940.

1 К.С. Станиславский. Собр. соч., М., 1979,с. 76-78.

1 B.Z. Gordon. Synectics. N.Y., 1961, p. 405.

1 S. Marcus. Empatia., 31.

1 Л.И. Анцыферова. К психологии личности как развивающейся системы. / Психология формирования личности. М., 1981, с. 8.

1 H. Rugg. Imagination. N.Y. 1965, p. 48-58, 227.

2 S. Marcus. Empatia, p. 32, 42, 179-180.

1 Бодалев А.А. Восприятие и понимание человека человеком. МГУ., 1982, с. 51.

2 Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии. М., 1946, с.268-273.

1 Рубинштейн С.Л. Там же, с. 482.

2 Выготский Л.С. Собр. соч. М., 1983, т.3, с. 132-133.

3 Imagery. Its Many Dimensions and Applications. Ed. by J.E. Shorr. N.Y. and London, 1986, p.50-51, 108.

4 И.В. Вольперт. Психотерапия. Л., 1972, с. 142.

1 Ярошевский М.Г. Психология в ХХ столетии. М., 1971, с.200.

2 Cоветское искусствознание. Вып. 19. М., 1985.

1 Слама-Казаку Т. Методология психолингвистики и некоторые ее применения / Психолингвистика за рубежом. М., 1972, с. 25, 29.

2 См. Основы теории речевой деятельности. М., 1974, с. 10.

1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. Л., 1940, с. 362.

2 См. Тулмин С. (США). Моцарт в психологии / Вопросы философии, 1981, № 10, с. 129.

3 См. Взаимодействие наук при изучении литературы. М., 1981, с. 13.

4 См. А.Н. Леонтьев, М.Г. Ярошевский. Психология. Б.С.Э., изд. 3, М., 1975, т. 21, с. 509.

5 Л.С. Выготский, Психология искусства. М., 1968, с. 36.

6 См. Сергей Эйзенштейн. Психологические вопросы искусства. М., 2002, с. 60.

1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. М., 1979, с. 339-340, 343.

2 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 288-289.

3 Там же, с. 294.

4 Там же, с. 354-356.

1 Б.А. Успенский, Поэтика композиции. М., 1970, с. 5.

2 Б.А. Успенский. Поэтика композиции. М., 1970, с. 5, 8, 34, 55, 57, 78, 119, 123, 139, 141, 178 и др.

1 См. Проблемы художественного творчества. М., 1975, с. 62-78.

1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 256, 339, 363.

1 См. об этом: Крутоус В.П. О художественном детерминизме. М., 1981.

1 Анохин П.К. Избранные труды. М., 1978, с. 59-78.

2 Розет И.М. Психология фантазии. Минск, 1977, с. 92-93.

3 См., например, Богдан Дземидок. О комическом. М., 1974, с. 66-68

4 А.Н. Лук. О чувстве юмора и остроумии. М., 1968, с. 75, 173, 182.

1 Эйзенштейн С.М. Избр. произв.: В 6 т. Т. 4. М., 1966, с 294..Небезынтересно отметить, что уже А.Н. Веселовский писал о важности выявления в литературе таких простых и далеко распространенных структур, которые «могут быть отнесены к формулам, везде одинаково выразившим одинаковый психический процесс…» (А.Н. Веселовский. Историческая поэтика. Л., 1950, с. 362).

1 Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1968, с. 39-41.

1 Там же, с. 267.

2 Там же, с. 134, 268.

1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. М., 979, с. 281.

1При изложении взглядов К. Грооса на внутреннее подражание мы в основном опирались на его работу «Введение в эстетику». Киев, 1899, с. 74, 115, 134, 144, 192 и др.

2 См.: А.Н. Леонтьев. Проблемы развития психики. М., 1965, с. 172-182..

1 H. Kreitler and Sh. Kreitler. Psychology of the Arts, p. 117, 268-269, 277.

1 В сознании того или иного индивидуального реципиента произведение может быть обогащено, обеднено и извращено. Однако, если рассматривать произведение «в ракурсе его совокупного восприятия многими» на протяжении веков, то оно, по справедливому замечанию Х. Редекера, «окажется несравненно богаче движения сознания самого художника» // З.И. Гершкович. Онтологические аспекты произведения искусства. – В кн.: Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978, с. 56.

2 А.Н. Леонтьев. Деятельность. Сознание. Личность, с. 144.

1 Б.С. Мейлах. Художественное восприятие как научная проблема. – В кн.: Художественное восприятие. Л., 1971, с. 17.

2 С. Эйзенштейн. Избр. произв. Т. 2.

1 См.: З. Фрейд. Остроумие. М., 1925, с. 38, 39; О. Фрейденберг. Поэтика сюжета и жанра. Л., 1936. О сравнительном анализе загадки и искусства у С. Эйзенштейна см. выдержки из неопубликованных работ: В.В. Иванов. Очерки по истории семиотики в СССР. М., 1976, с. 91, 93; Ю.И. Левин. Труды по знаковым системам VI. Тарту, 1973, с. 166-190.

2 А.Н. Леонтьев. Деятельность. Сознание. Личность, с. 145-158.

1 И. Кант. Критика чистого разума. Соч. в 6-и тт. Т. 3. М., 1969, с. 173.

2 Гегель. Эстетика. М.. 1968, Т. 1, с. 55.

1 Л.С. Выготский. Указ.. соч., с. 317.

2 А.Н. Леонтьев. Деятельностью. Сознание. Личность, с. 156.

1 А.Р. Лурия. Язык и сознание. МГУ, 1969, с. 216-219.

2 М.М. Бахтин. Указ. соч., с. 260.

3 С. Эйзенштейн. Избр. произв. Т. 2, с. 162.

4 И. Фолькельт. Современные вопросы эстетики. С.-П., 1900, с. 74-81, 218.

5 И. Кант. Указ. соч., с. 244..

1 Л.М. Векер. Психические процессы. Т. 1. ЛГУ, 1974, с. 11-13.

1 Современная книга по эстетике. Антология. М., 1957, с. 425.

1 Современная книга по эстетике. Антология. М., 1957, с. 422.

2 М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975,с. 60.

1 М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975, с. 403.

2 В.В. Виноградов. О теории художественной речи. М., 1971, с. 193. Противоречие можно обнаружить не только у авторов, с которыми полемизирует Виноградов, но и у него самого, и у Бахтина, который критикует Виноградова.

3 М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 358-345-346.

1 Л.Н. Толстой. Полн. собр. соч.. Т.53, с. 94.

1 Прекрасное описание катартического «очищения» в акте художественного воздействия дается в рассказе Г. Успенского «Выпрямила»».

1 Из записных книжек Л.С. Выготского. – Вестник Московского университета. Психология, 1977, № 2, с.89.

2 И. Кант. Собр. соч. в 6 т. Т. 5. М., 1966, с. 338. См. нашу статью «Кино и язык» /Эстетика и жизнь. М., 1971; Н.А. Хренов. Структура фильма и зритель / В кн.: Художественное восприятие. Л., 1971; и другие статьи этого автора.

1И. Кант. Соч.: В 6 т. Т. 5. М., 1966, с. 338. См. нашу статью «Кино и язык». (Эстетика и жизнь. М., 1971); Н.А. Хренов. Структура фильма и зритель. – В кн.: Художественное восприятие. Л., 1971 и другие статьи этого автора.

1 С. Эйзенштейн. Избр. произв.: В 6 т. Т. 3, с. 331

2 Толстой Л.Н. О литературе. Статьи, письма, дневники. М., 1955, с.312.

1 Мастера искусства об искусстве. Т.1-7. М., 1965-1970, т.7, с.173.

2 Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. М., 1991, с.161.

3 Там же с.89.

4 В.Я.Виленкин. Амадео Модильяни, М., 1996, с.159, 238.

5 А.Шнитке. Беседы, выступления, статьи. М., 1994, с.248.

6 См. В.Теляковский, Шаляпин. Литературное наследство. М., 1960, т.2, с.189.

1 М.Бахтин. Эстетика словесного творчества. М., 1979, с.5.

1 См. В.Ю.Григорьев. Николо Паганини. Жизнь и творчество. М., 1987, с.7.

1 Д. Ревалд. Постимпрессионизм. Л., 1962, с.34.

2 Станиславский. М., 1963, с.64.

3 К.С.Станиславский. Собр.соч., М., 1954, т.1, с.122.

4 См. Встречи с Мейерхольдом, М., 1967, с.204, 216, 255.

5 М. Марке. Марке. М., 1969, с.70.

1 Мастера искусства об искусстве, т. 5/1, с.311.

2 В.Я.Виленкин. Амадео Модильяни, с.321.

3 Там же с.71.

4 Там же с.71-74.

5 Цит. по Дж.Ревалд, с.35.

1 В.Кандинский. О духовном искусстве. М., 1999, с.103.

2 А. Шнитке, с.249.

3 К.С. Станиславский. собр.соч. т.8, М., т.3,1955, 257.

4 М.А. Чехов. Об искусстве актера. М., 1968, с.373-374.

1 А.С. Голубкина. Несколько слов о ремесле скульптора. М., 1923.

2 А.С. Голубкина. Несколько слов о ремесле скульптора, М., 1923.

1 См.: Максимов Л.В. Этика и мораль: соотношение понятий / Этическая мысль. Вып.4. М., 2003.

1 Котарбинский Т. Трактат о хорошей работе. М., 1975. Гл.5.

2 В скобках здесь и далее даются ссылки на антологию «Этика художественного творчества» М., 2006, (римская цифра указывает на часть антологии).

1 Слово и образ: Сб. статей. М., 1964. С.34.

1 См. об этом: Басин Е.Я. Творческая личность художника. М., 1988. С.14-15. О том, что мораль лежит в основе художественного переживания, говорит уже Аристотель (II, с. 23-25).

2 См., в частности: Щиголев И.И. Интересное из жизни известных личностей. Брянск, 2001.

1 Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964. Т.3. С.216-217.

1 О «фундировании» и даже «обусловливании» эстетического этическим см. в фундаментальном исследовании: Гартман Н. Этика / Пер. с нем. СПб., 2002. С.503-504.

2 Эйзенштейн С. Избр. произв. Т.3. С.261-262.

1 См.: Фатхуллин М.Ф. Человек творческий: почему?: Основы концепции биографической детерминации творческой деятельности человека. М., 2001. См. также: Кондаков И.М. Психология в зеркале пушкинской судьбы. М., 2000.

2 См. Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1965. С. 111.

1 Выготский Л.С. Психология искусства. С.255-256.

2 См. о любви по предметному указателю к двум частям антологии.

1 См.: Роднянская И.Б. Художественный образ / БСЭ. 3-е изд. Т.28. С.419.

1 См.: Басин Е.Я. Двуликий Янус (о природе творческой личности). М., 1996.

2 См. об этом: Горчаков Н.М. К.С. Станиславский о работе режиссера с актером. М., 1958. С.31-32; Кристи Т.В. Воспитание актера школы Станиславского. М., 1978; Прокофьев В.Н. В спорах о Станиславском. Изд. 2-е. М., 1976.

3 Богуславский В.М. Словарь оценок внешности человека. М., 1994, с.58-59.

1 См. Теория метафоры. М., 1990, с.395-405.

2 Бродецкий А.Я. Азбука молчания, или топономика. М., 1998, с.93-97.

1 Волконский С. Выразительный человек. С.-Пб., 1913, с.53.

2 Дарвин Ч. Выражение эмоций у человека и животных. Собр. соч. т.5, с.659-693.

1 Леви Д. Церебральная асимметрия и эстетическое переживание // Красота и мозг. М., 1995, с.242-244.

2 Грюссер О.-И., Зельке Т., Цинда Б. Функциональная асимметрия мозга и ее значение для искусства, эстетического восприятия и художественного творчества // Красота и мозг. М., 1995, с.268-274.

1 Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6 томах, т.2, М., 1964, с.239-241.

2 Там же, с.376-382.

3 Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. М., 1985, с.164.

1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   19