Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Е. Я. Басин Художник и творчество Москва 2008




страница19/19
Дата06.07.2018
Размер4.39 Mb.
ТипКнига
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   19
1 Л.М. Веккер. Психические процессы. С .11. 1 «Русские писатели о литературном труде», 1955, т. 3, с. 110. 2 «Русские писатели о литературном труде», т. IV, с. 489. 3 Там же, т. 3, с. 164. 1 С.Х. Раппопорт. От художника к зрителю, М., 1978, с. 63. 2 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с .33. 1 С. Эйзенштейн. Избр. произв., т. 4, с. 154.. 2 Б.Е. Захава. Мастерство актера и режиссера, М., 1973, с. 43. 1 С. Эйзенштейн. Избр. произв., т. 4, с. 437. 2 Там же, с. 445. 1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 69-89. 2 Там же, с. 70-71. 3 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 67-75. 1 Цит. по: З.Н. Новлянская. Почему дети фантазируют М., 1978. с. 16. 2 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 80. 1 И.И. Лапшин. Художественное творчество, Пг., 1922, с. 117. 2 Р.Г. Натадзе. Воображение как фактор поведения. Тбилиси, 1972, с.159-161. 1 Д.Н. Узнадзе. Психологические исследования. М., 1966, с. 176, 231-232, 254. 2 См. V. Lowenfeld and W.Z. Britten. Creative and Mental Growth. N.Y.-L., 1975. 1 С.Л. Рубинштейн. Основы психологии. М., 1935, с. 372. 2 С.Л. Рубинштейн. Основы общей психологии. М., 1946, 329. 3 Van de J.P. Geer Psychological Study of Problem Solving. Amst. 1957, p. 133. 1 А. Шерозия. К проблеме сознания и бессознательного. Т. 1. Тбилиси., 1969, с. 249. 2 J.-P. Sartre. Imaginaire. P., 1940, p. 235. 3 Д.И. Дубровский. Проблема идеального. М., 1983, с. 76-84. 1 Т.А, Джидарьян. Эстетическая потребность. М., 1976, с. 97-99. 2 Л.С. Выготский. Психология искусства. М., 1968, с. 268. 3 Т. Липпс. Эстетика. – В кн.: Философия в систематическом изложении. СПб., 1909, с. 386-390. 4 S. Marcus Empatia (certari experimentale) Buc., 1971, p. 20-25. 1 R.P. Knight. Introjection, Projetion and Identification. Psychoanalitical Quarterly. Vol. 9, 1940. 1 К.С. Станиславский. Собр. соч., М., 1979,с. 76-78. 1 B.Z. Gordon. Synectics. N.Y., 1961, p. 405. 1 S. Marcus. Empatia., 31. 1 Л.И. Анцыферова. К психологии личности как развивающейся системы. Психология формирования личности. М., 1981, с. 8. 1 H. Rugg. Imagination. N.Y. 1965, p. 48-58, 227. 2 S. Marcus. Empatia, p. 32, 42, 179-180. 1 Бодалев А.А. Восприятие и понимание человека человеком. МГУ., 1982, с. 51. 2 Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии. М., 1946, с.268-273. 1 Рубинштейн С.Л. Там же, с. 482. 2 Выготский Л.С. Собр. соч. М., 1983, т.3, с. 132-133. 3 Imagery. Its Many Dimensions and Applications. Ed. by J.E. Shorr. N.Y. and London, 1986, p.50-51, 108. 4 И.В. Вольперт. Психотерапия. Л., 1972, с. 142. 1 Ярошевский М.Г. Психология в ХХ столетии. М., 1971, с.200. 2 Cоветское искусствознание. Вып. 19. М., 1985. 1 Слама-Казаку Т. Методология психолингвистики и некоторые ее применения Психолингвистика за рубежом. М., 1972, с. 25, 29. 2 См. Основы теории речевой деятельности. М., 1974, с. 10. 1 Веселовский А.Н. Историческая поэтика. Л., 1940, с. 362. 2 См. Тулмин С. (США). Моцарт в психологии Вопросы философии, 1981, № 10, с. 129. 3 См. Взаимодействие наук при изучении литературы. М., 1981, с. 13. 4 См. А.Н. Леонтьев, М.Г. Ярошевский. Психология. Б.С.Э., изд. 3, М., 1975, т. 21, с. 509. 5 Л.С. Выготский, Психология искусства. М., 1968, с. 36. 6 См. Сергей Эйзенштейн. Психологические вопросы искусства. М., 2002, с. 60. 1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. М., 1979, с. 339-340, 343. 2 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 288-289. 3 Там же, с. 294. 4 Там же, с. 354-356. 1 Б.А. Успенский, Поэтика композиции. М., 1970, с. 5. 2 Б.А. Успенский. Поэтика композиции. М., 1970, с. 5, 8, 34, 55, 57, 78, 119, 123, 139, 141, 178 и др. 1 См. Проблемы художественного творчества. М., 1975, с. 62-78. 1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 256, 339, 363. 1 См. об этом: Крутоус В.П. О художественном детерминизме. М., 1981. 1 Анохин П.К. Избранные труды. М., 1978, с. 59-78. 2 Розет И.М. Психология фантазии. Минск, 1977, с. 92-93. 3 См., например, Богдан Дземидок. О комическом. М., 1974, с. 66-68 4 А.Н. Лук. О чувстве юмора и остроумии. М., 1968, с. 75, 173, 182. 1 Эйзенштейн С.М. Избр. произв.: В 6 т. Т. 4. М., 1966, с 294..Небезынтересно отметить, что уже А.Н. Веселовский писал о важности выявления в литературе таких простых и далеко распространенных структур, которые «могут быть отнесены к формулам, везде одинаково выразившим одинаковый психический процесс…» (А.Н. Веселовский. Историческая поэтика. Л., 1950, с. 362). 1 Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1968, с. 39-41. 1 Там же, с. 267. 2 Там же, с. 134, 268. 1 М.М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. М., 979, с. 281. 1При изложении взглядов К. Грооса на внутреннее подражание мы в основном опирались на его работу «Введение в эстетику». Киев, 1899, с. 74, 115, 134, 144, 192 и др. 2 См.: А.Н. Леонтьев. Проблемы развития психики. М., 1965, с. 172-182.. 1 H. Kreitler and Sh. Kreitler. Psychology of the Arts, p. 117, 268-269, 277. 1 В сознании того или иного индивидуального реципиента произведение может быть обогащено, обеднено и извращено. Однако, если рассматривать произведение «в ракурсе его совокупного восприятия многими» на протяжении веков, то оно, по справедливому замечанию Х. Редекера, «окажется несравненно богаче движения сознания самого художника» З.И. Гершкович. Онтологические аспекты произведения искусства. – В кн.: Творческий процесс и художественное восприятие. Л., 1978, с. 56. 2 А.Н. Леонтьев. Деятельность. Сознание. Личность, с. 144. 1 Б.С. Мейлах. Художественное восприятие как научная проблема. – В кн.: Художественное восприятие. Л., 1971, с. 17. 2 С. Эйзенштейн. Избр. произв. Т. 2. 1 См.: З. Фрейд. Остроумие. М., 1925, с. 38, 39; О. Фрейденберг. Поэтика сюжета и жанра. Л., 1936. О сравнительном анализе загадки и искусства у С. Эйзенштейна см. выдержки из неопубликованных работ: В.В. Иванов. Очерки по истории семиотики в СССР. М., 1976, с. 91, 93; Ю.И. Левин. Труды по знаковым системам VI. Тарту, 1973, с. 166-190. 2 А.Н. Леонтьев. Деятельность. Сознание. Личность, с. 145-158. 1 И. Кант. Критика чистого разума. Соч. в 6-и тт. Т. 3. М., 1969, с. 173. 2 Гегель. Эстетика. М.. 1968, Т. 1, с. 55. 1 Л.С. Выготский. Указ.. соч., с. 317. 2 А.Н. Леонтьев. Деятельностью. Сознание. Личность, с. 156. 1 А.Р. Лурия. Язык и сознание. МГУ, 1969, с. 216-219. 2 М.М. Бахтин. Указ. соч., с. 260. 3 С. Эйзенштейн. Избр. произв. Т. 2, с. 162. 4 И. Фолькельт. Современные вопросы эстетики. С.-П., 1900, с. 74-81, 218. 5 И. Кант. Указ. соч., с. 244.. 1 Л.М. Векер. Психические процессы. Т. 1. ЛГУ, 1974, с. 11-13. 1 Современная книга по эстетике. Антология. М., 1957, с. 425. 1 Современная книга по эстетике. Антология. М., 1957, с. 422. 2 М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975,с. 60. 1 М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975, с. 403. 2 В.В. Виноградов. О теории художественной речи. М., 1971, с. 193. Противоречие можно обнаружить не только у авторов, с которыми полемизирует Виноградов, но и у него самого, и у Бахтина, который критикует Виноградова. 3 М. Бахтин. Эстетика словесного творчества, с. 358-345-346. 1 Л.Н. Толстой. Полн. собр. соч.. Т.53, с. 94. 1 Прекрасное описание катартического «очищения» в акте художественного воздействия дается в рассказе Г. Успенского «Выпрямила»». 1 Из записных книжек Л.С. Выготского. – Вестник Московского университета. Психология, 1977, № 2, с.89. 2 И. Кант. Собр. соч. в 6 т. Т. 5. М., 1966, с. 338. См. нашу статью «Кино и язык» Эстетика и жизнь. М., 1971; Н.А. Хренов. Структура фильма и зритель В кн.: Художественное восприятие. Л., 1971; и другие статьи этого автора. 1И. Кант. Соч.: В 6 т. Т. 5. М., 1966, с. 338. См. нашу статью «Кино и язык». (Эстетика и жизнь. М., 1971); Н.А. Хренов. Структура фильма и зритель. – В кн.: Художественное восприятие. Л., 1971 и другие статьи этого автора. 1 С. Эйзенштейн. Избр. произв.: В 6 т. Т. 3, с. 331 2 Толстой Л.Н. О литературе. Статьи, письма, дневники. М., 1955, с.312. 1 Мастера искусства об искусстве. Т.1-7. М., 1965-1970, т.7, с.173. 2 Перрюшо А. Жизнь Тулуз-Лотрека. М., 1991, с.161. 3 Там же с.89. 4 В.Я.Виленкин. Амадео Модильяни, М., 1996, с.159, 238. 5 А.Шнитке. Беседы, выступления, статьи. М., 1994, с.248. 6 См. В.Теляковский, Шаляпин. Литературное наследство. М., 1960, т.2, с.189. 1 М.Бахтин. Эстетика словесного творчества. М., 1979, с.5. 1 См. В.Ю.Григорьев. Николо Паганини. Жизнь и творчество. М., 1987, с.7. 1 Д. Ревалд. Постимпрессионизм. Л., 1962, с.34. 2 Станиславский. М., 1963, с.64. 3 К.С.Станиславский. Собр.соч., М., 1954, т.1, с.122. 4 См. Встречи с Мейерхольдом, М., 1967, с.204, 216, 255. 5 М. Марке. Марке. М., 1969, с.70. 1 Мастера искусства об искусстве, т. 51, с.311. 2 В.Я.Виленкин. Амадео Модильяни, с.321. 3 Там же с.71. 4 Там же с.71-74. 5 Цит. по Дж.Ревалд, с.35. 1 В.Кандинский. О духовном искусстве. М., 1999, с.103. 2 А. Шнитке, с.249. 3 К.С. Станиславский. собр.соч. т.8, М., т.3,1955, 257. 4 М.А. Чехов. Об искусстве актера. М., 1968, с.373-374. 1 А.С. Голубкина. Несколько слов о ремесле скульптора. М., 1923. 2 А.С. Голубкина. Несколько слов о ремесле скульптора, М., 1923. 1 См.: Максимов Л.В. Этика и мораль: соотношение понятий Этическая мысль. Вып.4. М., 2003. 1 Котарбинский Т. Трактат о хорошей работе. М., 1975. Гл.5. 2 В скобках здесь и далее даются ссылки на антологию «Этика художественного творчества» М., 2006, (римская цифра указывает на часть антологии). 1 Слово и образ: Сб. статей. М., 1964. С.34. 1 См. об этом: Басин Е.Я. Творческая личность художника. М., 1988. С.14-15. О том, что мораль лежит в основе художественного переживания, говорит уже Аристотель (II, с. 23-25). 2 См., в частности: Щиголев И.И. Интересное из жизни известных личностей. Брянск, 2001. 1 Эйзенштейн С. Избранные произведения: В 6 т. М., 1964. Т.3. С.216-217. 1 О «фундировании» и даже «обусловливании» эстетического этическим см. в фундаментальном исследовании: Гартман Н. Этика Пер. с нем. СПб., 2002. С.503-504. 2 Эйзенштейн С. Избр. произв. Т.3. С.261-262. 1 См.: Фатхуллин М.Ф. Человек творческий: почему: Основы концепции биографической детерминации творческой деятельности человека. М., 2001. См. также: Кондаков И.М. Психология в зеркале пушкинской судьбы. М., 2000. 2 См. Выготский Л.С. Психология искусства. М., 1965. С. 111. 1 Выготский Л.С. Психология искусства. С.255-256. 2 См. о любви по предметному указателю к двум частям антологии. 1 См.: Роднянская И.Б. Художественный образ БСЭ. 3-е изд. Т.28. С.419. 1 См.: Басин Е.Я. Двуликий Янус (о природе творческой личности). М., 1996. 2 См. об этом: Горчаков Н.М. К.С. Станиславский о работе режиссера с актером. М., 1958. С.31-32; Кристи Т.В. Воспитание актера школы Станиславского. М., 1978; Прокофьев В.Н. В спорах о Станиславском. Изд. 2-е. М., 1976. 3 Богуславский В.М. Словарь оценок внешности человека. М., 1994, с.58-59. 1 См. Теория метафоры. М., 1990, с.395-405. 2 Бродецкий А.Я. Азбука молчания, или топономика. М., 1998, с.93-97. 1 Волконский С. Выразительный человек. С.-Пб., 1913, с.53. 2 Дарвин Ч. Выражение эмоций у человека и животных. Собр. соч. т.5, с.659-693. 1 Леви Д. Церебральная асимметрия и эстетическое переживание Красота и мозг. М., 1995, с.242-244. 2 Грюссер О.-И., Зельке Т., Цинда Б. Функциональная асимметрия мозга и ее значение для искусства, эстетического восприятия и художественного творчества Красота и мозг. М., 1995, с.268-274. 1 Эйзенштейн С. Избранные произведения. В 6 томах, т.2, М., 1964, с.239-241. 2 Там же, с.376-382. 3 Виппер Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. М., 1985, с.164.
1   ...   11   12   13   14   15   16   17   18   19