Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Дополнительного педагогического




страница3/15
Дата15.05.2017
Размер3.46 Mb.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   15

Взгляд на расстрел 2 мая в Мадриде

глазами художника, писателя и режиссера
Филиппова Полина,

ученица 10 класса гимназии №148 им. Сервантеса

руководитель - Белоусов Михаил Сергеевич,

к.и.н., ассистент кафедры истории России

с древнейших времен до ХХ века института истории СПбГУ
2 мая 1808 года один из ярчайших дней испанской истории 19 века. Поводом для восстания в Мадриде послужила попытка французских войск вывести из страны последнего представителя королевской власти – инфанта Фансиско де Паула, сына Карла IV. Население Мадрида несколько часов сражалось против 25-тысячного французского гарнизона, после чего восстание было подавлено и начались массовые репрессии и расстрелы. В ночь на 3 мая была проведена казнь восставших повстанцев, эта сцена отражена в картине Гойи «Третье мая 1808 года в Мадриде», а так же в литературных произведениях.

В настоящий момент производится множество исследований в области вторжения Наполеона в Испанию. Так же были изучены картины Франциско де Гойи «Третье мая 1808 года в Мадриде» и «Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде», которые сейчас хранятся в музее Прадо в Мадриде, и ряд романов Б.П. Гальдоса из «Национальных Эпизодов». Актуальность нашего исследования состоит в том, что до сих пор не был проведен сравнительный анализ, как одно и то же историческое событие отразилось в разных жанрах искусства

Цель исследованиярассмотреть отражение расстрела в Мадриде в творчестве Франциско де Гойи и Б.П. Гальдоса, а так же в фильме М. Формана. Для достижения поставленной цели необходимо решить ряд задач:


  1. Изучить основные факты восстания 2 мая в Мадриде;

  2. Рассмотреть историю и причины создания картин Франсиско де Гойи;

  3. Проследить историю восстания повстанцев в Мадриде в сюжете романа Гальдоса;

  4. Увидеть, как показывается картина восстания в фильме «Призраки Гойи»;

  5. Сопоставить и проанализировать влияние исторических событий на творчество артистов различных специальностей.

Для решения поставленных задач были выбраны следующие источники: картина Франсиско Гойи «3 мая 1808 года в Мадриде», роман Бенито Переса Гальдоса «19 марта и 2 мая» и фильм Милоша Формана «Призраки Гойи».

Картина «З мая 1808 года в Мадриде» написана Франсиско Гойей в 1814 году по заказу короля Фердинанда VII. В данный момент картина выставлена в музее Прадо в Мадриде, в зале № 64.

Роман Б.П. Гальдоса «19 марта и 2 мая» входит в первую серию известного цикла исторических романов «Национальные эпизоды» и был написан в 1873-1875 гг. На русском языке издан в Москве в 1972 году.

Фильм «Призраки Гойи» был снят в 2006 году чешским режиссером Милошем Форманом.

Так же для достижения поставленной цели была использована историческая литература.

В отечественной историографии начало положил В.Г. Пискорский. Для нашего исследования мы используем его книгу «История Испании и Португалии», изданную в Санкт-Петербурге в 1909 году. Работа посвящена истории экономических отношений между Испанией и Португалией и охватывает период от падения Римской Империи до начала XXвека.

Развитием советской историографии занимался И.М. Майский. Его исторический очерк «Испания 1808-1917» был издан в Москве в 1957 году. Как пишет сам автор, целью его работы было создать книгу, доступную широкому советскому читателю.

Работа советского историка Е.В. Тарле «Наполеон» была выпущена в собрании сочинений в 12 томах в Москве в 1959 году. Эта книга описывает биографию Наполеона Бонапарта, а так же все важнейшие исторические события, в которых он принимал участие.

В настоящее время историей Европы, в том числе и Испании активно занимается Н.П. Евдокимова. Ее работа «Проблемы новой истории Испании», созданная в соавторстве с А.А. Петровой была издана в Санкт-Петербурге в 1997 году. Книга охватывает историю Испании с конца XV века по XX век.

Из иностранных литературных источников следует отметить статью Аны Герреро Латорре «Карл IV», опубликованную в книге «Испанские короли», изданной в 1998 году в Ростове-на-Дону.

Статья охватывает правление Карла IV, а так же правление Мануэля Годоя, его свержение и вторжение французов на территорию Испании.

Так же была использована книга английского автора Т. Фишера «Наполеоновские войны: расцвет и падение империи». Книга охватывает период всех наполеоновских войн и подробно описывает множество битв.

Работа может быть использована для школьных уроков истории.

Для того, чтобы лучше изучить, как расстрел 2 мая в Мадриде отражается в произведениях различных деятелей искусства необходимо сначала рассмотреть это событие с исторической точки зрения.

Безусловно, ни одна революция не начинается с пустого места. Причины для восстания накапливаются долгое время, пока, наконец, не доходят до своего апогея. Тогда народу достаточно любой причины, слабого толчка, чтобы разжечь настоящую войну.

Известный исторический факт, что в начале XIX века Испания находилась в тяжелом экономическом состоянии, народ не был доволен властью, а правящая верхушка постоянно конфликтовала между собой.

Вот что об этом пишет советский историк Евгений Викторович Тарле: «Положение в Испании было следующее: на престоле сидел Карл IV, слабый и глупый человек, всецело находившийся под влиянием своей жены и се фаворита, дона Годоя. Король, королева и Годой находились в непримиримой вражде с наследником престола Фердинандом, па которого в эти годы испанское дворянство и испанская буржуазия возлагали большие надежды. Расстройство финансов и администрации, беспорядки во всех областях внутренней политики, мешавшие и торговле, и сельскому хозяйству, и некогда развитой, а теперь слабой промышленности, объединили и буржуазию и дворян в одном настроении: им казалось, что, низвергнув фаворита старого двора, Годоя, можно «возродить» Испанию».

Данная цитата показывает нам, что народ недовольства народа правлением короля Карла VI, а так же проблемы в финансовой сфере государства могли привести к народному восстанию, в целях улучшения положения страны.

Этой же идеи придерживаются историки Н.П. Евдокимова и А.А. Петрова. Они утверждают, что «Уже с начала правления Карла VI, особенно с момента отказа от продолжения реформ, начатых Карлом III, стали нарастать оппозиционные настроения в среде буржуазии, части дворян и бюрократии. Затем к ним добавились голодные бунты и восстания народных масс. Испания с неизбежностью приближалась к серьезному внутриполитическому кризису».

Из вышеупомянутой цитаты мы можем сделать вывод, что не только народ был недоволен правителями страны, но и буржуазия и дворяне тоже выражали свое недовольство. Из этого следует, что недовольства и революционные предпосылки распространялись на все социальные слои испанского общества.

В своей работе Тодд Фишер писал о двух правительственных лагерях: «К тому времени Испания была на грани гражданской войны. Были сформированы два противоположных лагеря: один вокруг короля, другой вокруг Фердинанда, сына короля».

Из приведенных выше высказываний историков мы можем сделать вывод, что историки сходятся во мнении, что в начале XIX века Испания была близка к гражданской войне.

Если не брать в расчет внутриполитическую ситуацию в стране, первым поводом для восстания в Мадриде было введение Наполеоном французских войск на территорию Испании. Точной даты, а так же точного количества солдат указать не удается, так как историки расходятся во мнениях.

Историк Е.В.Тарле в своей работе пишет: «В течение зимы и весной 1808 г. новые и новые войска Наполеона переходили через Пиренеи и вливались в Испанию. Уже в марте у него было сосредоточено там до 100 тысяч человек. Уверенный в своей силе, он решил действовать. Он очень ловко воспользовался обострением раздоров в испанской королевской семье. Маршал Мюрат с французской армией в 80 тысяч человек пошел на Мадрид». Из данной цитаты следует, что, согласно плану Наполеона французские войска наступали на Испанию медленно, дабы не вызвать особых подозрений внезапным вторжением.

Историк Анна Герреро Латорре обращает внимание на то, что «под предлогом поддержки французских войск в Португалии в декабре 1807 года он (Наполеон) впервые ввел армию в Испанию»29. Следовательно, Наполеон тщательно скрывал свои планы по захвату испанского престола, поэтому находит предлог для того, чтобы прислать армию на территорию Испании.

В поддержку этого мнения, историк И.М. Майский пишет: «Под предлогом посылки подкреплений Жюно он стал занимать один за другим стратегически важные пункты северной Испании. В марте 1808 года численность французских войск на испанский территории достигала 80-100 тыс. человек, между тем как численность всей испанской армии не превышала и половины этого количества». Автор обращает внимание не только на численность французского войска, но и на недостаточное количество испанских солдат.

Российский историк В.Г. Пискорский говорит нам о том, что «вступив туда под предлогом похода в Португалию, они овладели важными укрепленными пунктами Испании и своим высокомерным поведением возбуждали против себя народную ненависть». В данном высказывании нам сообщают, что нахождение французских солдат на территории страны, а так же их поведение, вызывало недовольство со стороны испанцев, что тоже является одним из поводов последующего восстания.

Историки Н.П. Евдокимова и А.А. Петрова указывают, что «К концу 1807 года около 50 тыс. французских солдат находилось в Испании»

В своих работах историки расходятся в количестве солдат, которое насчитывала французская армия, но сходятся в том, что войска были введены Наполеоном намеренно, но под прикрытием войны в Португалии.

Предшественником и одним из основных поводов восстания в Мадриде можно считать восстание в Аранхуэсе против Мануэля Годоя, которое произошло 17 марта 1808 года.

Историк Анна Герреро Латорре писала: «Приверженцы Фердинанда ошибочно полагали, что действия Наполеоны были направлены только против Годоя. Они вновь составили заговор, высшей точкой которого стал Аранхуэсский мятеж. В ночь на 17 марта 1808 года толпа крестьян, солдат и дворцовых слуг взяла штурмом особняк Годоя. 19 марта 1808 года Годой покинул свое укрытие; его арестовали и отправили в тюрьму». Таким образом, автор считает, что причиной восстания в Аранхуэсе был заговор сторонников Фердинанда.

Ученый Е.В.Тарле заметил, что «Карл IV, его жена и Годой решили бежать из столицы, но уже в Аранхуэсе они были задержаны возмутившимся народом. Годой был схвачен, избит и заключен в тюрьму, а короля заставили отказаться от престола в пользу Фердинанда. Случилось это 17 марта 1808 года»i. Следовательно, мы можем сделать вывод, что историк видит причиной восстания возмущение народа, из-за попытки королевской фамилии покинуть страну.

В поддержку данной теории В.Г.Пискорский пишет: «Весть о намерении Карла VI бежать в Мексику вызвала народный бунт в Аранхуэсе, последствием которого было падение Годоя, отречение Карла от престола, и провозглашение королем Фердинанда (18 марта 1808г.)». Таким образом, автор акцентирует внимание на то, что причиной бунта стало известие о желании короля выехать из Испании.

Историк И.М. Майский так же придерживается данной теории: «Движение французов вызвало при дворе панику. Годой предложил план побега в Америку – король и королева согласились. Начались спешные приготовления к отъезду. Слухи о готовящемся событие очень быстро просочились в массы и вызвали здесь большое волнение. В Мадриде тоже узнали о намерениях двора, и тысячи столичных жителей повалили в Аранхуэс для поддержки местного движения. 17 марта огромная толпа окружила и разгромила дворец Годоя в Аранхуэсе. Сам «князь мира» с трудом спасся на чердаке. На следующий день, 18 марта, Годой все-таки попал в руки народа. Под громкие крики «долой колбасника» с ним хотели покончить».

Несмотря на небольшие расхождения в данных (направление поездки королевской фамилии), мнения большинства историков сходятся в том, что причиной восстания в Аранхуэсе было известие о том, что королевская семья собирается уехать из страны.

Разобравшись в предпосылках и причинах, мы можем перейти к рассмотрению интересующего нас события – восстания и расстрела 2 мая 1808 года в Мадриде, а так же его последствий.

Ученый И.М.Майский пишет: «2 мая 1808 года, в тот день, когда войска Мюрата расстреливали поднявшихся испанский патриотов, алькальд (старшина) маленькой деревни Мостолеса, расположенной в нескольких километрах от столицы, разослал по всем направлением гонцов со следующим кратким, но красноречивым высказыванием: «Мадрид в настоящую минуту является жертвой французского вероломства. Отечество в опасности. Испанцы! Восстанем все для его спасения!». Такой эмоциональный призыв дал историку возможность сделать вывод, что «События в Мадриде сыграли роль фитиля, приложенного к бочке с порохом».

Той же теории придерживается и историк Е,В.Тарле : «2 мая в Мадриде вспыхнуло восстание против занявших город французских войск. Маршал Мюрат утопил это восстание в крови, но это было только началом страшного пожара народной войны в Испании». Автор так же указывает нам на то, что кровопролитие в Мадриде положило начало гражданской войне в Испании.

Н.П. Евдокимова и А.А.Петрова пишут: «Сопротивление французам началось восстанием 2 мая 1808 года в Мадриде. Когда стало известно о кровавом подавлении французской армией этого восстания, вся Испания поднялась на вооруженную борьбу», подтверждая, что восстание в Мадриде стало поводом для восстаний по всей Испании.

Историк Анна Герреро Латорре отмечает, что «Наполеон пренебрег настроениями простого народа, посчитав незначительным местным бунтом беспощадно подавленное его наместником в Испании, Мюратом, восстание 2 мая 1808 года. Но к удивлению французов, это было всего лишь начало». Следовательно, автор считает что именно недостаточное внимание со стороны Наполеона привело к тому, что горожане вышли из под контроля и подняли бунт.

В.Г.Пискорский, уделяя больше внимания подробностям восстания, пишет: «Гроза разразилась, когда Мюрат против желания правительственной хунты готовился выслать в Байонну оставшихся еще в Мадриде членов королевского семейства. 2 мая народ устремился к королевскому дворцу, где у подъезда уже были приготовлены три кратеры, в которых должны были отправиться во Францию инфанты под конвоем. «Пусть не увозят их!» закричала одна женщина, и то де повторили сотни голосов из толпы, бросившейся тут же распрягать лошадей и твердо решившейся воспрепятствовать увозу инфантов. В это время раздался ружейный залп французского батальона, посланного Мюратом для обуздания толпы, и площадь мгновенно обагрилась потоком крови убитых и раненых. Жажда мщения охватила тогда сердца мадридских жителей.<…> Солдаты его (Мюрата) дали волю своей мстительности и безжалостно убивали каждого испанца, заподозренного в ношении оружия». Изучение восстания и расстрела 2 мая дало историку возможность сделать вывод, который совпадает с высказываниями других ученых: «Не было уголка в Испании, куда не проникли бы отголоски Мадридской бойни 2 мая, где народ не испытывал бы страстного желания отомстить французам. Событие 2 мая послужило сигналом к народной войне».

Так он отмечает, что все жители Испании были охвачены жаждой мщения, и это дало толчок к последующей войне. Таким образом, мы можем сделать вывод, что события 2 мая 1808 года – важная часть истории Испании, так как именно с этого момента началась национально-освободительная война против французских войск.

Первая глава нашего исследования будет посвящена картине известного испанского художника и гравера Франсиско Гойи под названием «3 мая 1808 года в Мадриде» (вариант перевода - «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года».

Франсиско Гойю по праву считают одним из ярчайших представителей изобразительного искусства эпохи романтизма. Романтизм, как направление, подразумевает изображение идейно-личностных ценностей, сильных, зачастую бунтарских эмоций, ярких характеров. Приверженность художника к романтизму говорит нам о том, что картины его будут эмоциональные, экспрессивные, с очень явным выражением чувств автора.

Исследуемая нами картина была написана в 1814 году по заказу короля Фердинанда VII. Правительство подразумевало, что картины смогут увековечить «сцены славной борьбы испанцев с тираном Европы». Однако, картина Гойи не была оценена по достоинству. Предположительно, причиной этого стало чересчур реалистичное изображение действительности. Тем самым художник без всяких приукрашенных героических фигур показал реалии расстрела.

Основой сюжета картины является непосредственно момент перед выстрелом, тем самым Гойя показывает нам самый страшный момент – когда человек ожидает собственной смерти. Акцент делается на фигуру мужчины, который стоит к нам лицом, подняв руки вверх. Он находится не посередине полотна, но художник обращает на него внимания с помощью света – это самая яркая и светлая фигура на холсте. Французы же, наоборот, стоят в тени спиной к зрителям.

Перейдем к более детальному рассмотрению картины. В центре внимания, как мы уже сказали, находится мужчина, стоящий на коленях. Такая поза подтверждает, что он сдался. Он одет в простую белую рубаху и желтые свободные штаны. Такая одежда подтверждает то, что он – простой бедный крестьянин. Его руки подняты вверх, ладони раскрыты. Он показывает, что абсолютно безоружен и беззащитен. Его лицо выражает страх и отчаяние. Он не выражает никакого сопротивления, никакой агрессии. Совокупность деталей образа этого мужчины, от его глаз до позы, показывают нам всю безвыходность ситуации, в которую поставили жителей Мадрида жестокие французские захватчики.

Мужчина стоит в луже крови, а под ногами у него кучей лежат несколько трупов только что убитых горожан. Так и происходил расстрел в реальной жизни – мадридцев загоняли в толпы и стреляли по очереди.

За спиной у крестьянина стоит еще множество горожан, в основном мужчины. Один из них стоит на коленях и как будто молится. Голова его опущена вниз, но мы можем разглядеть печальное напуганное лицо. Он так же одет в недорогую, крестьянскую одежду. Из - за него выглядывает другой мужчина, тоже крестьянин. Он грозит французам кулаком, и лицо его как бы говорит «Попробуй подойди!». Однако тут же можно обратить внимание на яркое противоречие – человек, который, вроде бы, бесстрашно машет кулаком, стоит за спиной у другого и прячется. Так Франсиско Гойя показывает, что, несмотря на храбрость и отвагу, смерть восставших горожан неминуема.

Чем дальше мы смотрим за спину отважного крестьянина, тем более смазанными становятся фигуры, стоящие за ним. Все меньше деталей прорисовывает автор и нам становится сложнее разглядеть выражения лица. Но, несмотря на это, мы все равно можем понять общую эмоцию – все позы выражают страх: кто-то закрывает уши, ожидая выстрела, кто-то закрывает руками лицо, а кто-то просто сидит на коленях. Эти люди – как тени, и это своеобразная метафора. Размытые фигуры - говорящая деталь, которую художник использует для того, чтобы показать, что расстреливали огромное количество человек, и мы не можем всех их запечатлеть в одной картине.

Дальше, справа от «главного героя» картины, так же стоит толпа повстанцев. Все они одеты довольно бедно, и каждый по-своему переживает приближение смерти – кто то плачет, кто – то молится. Как и в левой части картины, невозможно сказать, сколько человек в этой толпе, фигуры постепенно размываются и убывают. Люди превращаются в одну живую массу, в толпу, которая передает нам основные эмоции – страх и безысходность.

Напротив повстанцев стоят французские солдаты. Они стоят плотной стеной и повернуты почти лицом к зрителю, так, что мы не можем разглядеть их лиц. Все они стоят в атакующей позе, а ружья направлены на испанцев. С помощью того, как стоят солдаты, Гойя хотел сказать нам, что нам незачем видеть их лица - на них нет эмоций, они – бездушные убийцы.

Под ногами у солдат стоит фонарь – единственный источник света на всей картине. Этот свет символизирует как свободу и справедливость, так и близкую кончину повстанцев, их последний луч света и надежды в этой жизни.

За повстанцами мы видим холм. Эту деталь можно трактовать двояко: с одной стороны, испанцев как бы прижали к этому холму, они загнаны в угол, им некуда бежать. С другой стороны, холм за спиной героев как бы поддерживает их, не дает упасть. Он твердый и высокий, и символизирует крепость духа отважных горожан.

На заднем плане картины мы видим очертания города. Здания практически черные, их силуэт едва заметен сквозь темноту. Некоторые искусствоведы полагают, что на заднем плане изображен вовсе не Мадрид, а Толедо с картины Эль Греко, тем самым художник намеренно «цитирует» работу известного художника.

Основным художественным приемом данной композиции автор выбрал противопоставление. И действительно, практически все элементы в картине так или иначе противопоставляются друг другу. Таким образом Франсиско Гойя делает акцент на том, насколько разные были идеи и стимулы у французских войск и восставших горожан.

Самым ярчайшим противопоставлением является, безусловно, основа сюжета картины – война. Противостояние повстанцев и оккупантов. Война, на которой враги – полные противоположности друг другу.

Помимо самой идеи есть очень много противопоставлений в образах французов и испанцев:



  1. Расположение. Мадридцы стоят лицом к зрителю, мы можем разглядеть их взгляд, выражения лиц, эмоции. Они открыты к нам и их помыслы были чисты. Французы же стоят спиной. Мы не можем видеть их лиц, да и нам это не нужно – они не испытывают никаких эмоций, они – бездушная машина для убийств.

  2. Поза. В то время как французы стоят плотной стеной, в атакующей позе, направив ружья на горожан, всем видом показывая, что они - непобедимая, сильная армия, повстанцы стоят сбившейся толпой, разделившись на две группы. Они – не армия, но они вместе, с единой идеей, единым чувством.

  3. Свет. Не смотря на то, что светотень – уже сама по себе художественная деталь, это и еще один способ противопоставления Испании и Франции. Оккупанты на картине находятся в тени, они на темной, злой стороне. На горожан же направлен луч фонаря, ярко освещающий их беловато-желтым цветом. Этот свет – олицетворение борьбы за добро, свободу и справедливость.

  4. Оружие. Еще один способ показать жестокость французских войск. Французы все до одного изображены с ружьями, направленными на мадридцев, которые, в свою очередь, совершенно безоружны и беззащитны.

  5. Одежда. То, что захватчики одеты в одинаковую военную форму, а повстанцы в бедную крестьянскую одежду, подчеркивает тот факт, что профессиональная армия сражалась с простыми горожанами, а не военными.

Картина написана немного резкими и грубыми, крупными мазками, это предает полотну большую эмоциональность и выразительность. Краски, хоть и приглушенные, но в контрасте друг с другом смотрятся ярко: черные, коричневый и серый против желтого и белого. С помощью цветов автор расставляет нужные акценты и делает картину более эмоциональной.

Так как Франсиско Гойя не являлся свидетелем самого расстрела, мы не можем утверждать об исторической точности картины, однако выразительность и экспрессивность полотна помогают нам понять настоящие чувство повстанцев, общее настроение и эмоции народа в тот момент.

Предметом нашего исследования станет роман испанского писателя Бенито Переса Гальдоса под названием «19 марта и 2 мая». Данное произведение входит в серию исторических романов, объединенных под названием «Национальные эпизоды». Эта серия посвящена истории национально освободительной войны испанского народа против войск Наполеона и охватывает период с 1805 по 1874 год.

Большинство исследователей считают Б.П.Гальдоса крупнейшим представителем критического реализма в испанской литературе. Приверженность к этому направлению подразумевает отображение реальности с объективной точки зрения, правдивое описание действительности. Данный факт дает нам право предполагать, что исследуемый нами роман обладает исторической точностью, то есть события, описанные в романе, не приукрашены автором.

Одним из самых ярких примеров исторических романов Б.П.Гальдоса являются «Национальные эпизоды». Это серия романов, представляющая собой четыре цикла по десять романов в каждом и один цикл, включающий в себя шесть романов. Начиная работу в сентябре 1872, автор не имел четких представлений о том, как будут выглядеть в конечном итоге «Национальные эпизоды». Однако после успеха романов «Трафальгар» и «Двор Карла VI» Гальдос начал уверенно выстраивать сюжетную линию своих романов, и уже в 1875 году была выпущена первая серия цикла.

На протяжении всех «Национальных эпизодов» главным героем является Габриэль Арасели, рассказывающий историю своей жизни. Повествование ведется от первого лица, что позволяет нам более тонко прочувствовать события, произошедшие с героем, а так же проследить становление личности человека, проходящего через трудные испытания.

С помощью главного героя, который присутствует во всех романах из цикла, автор показывает нам ключевые события истории Испании в течение семидесяти лет. Таким образом, мы можем сделать вывод, что история Габриэля – способ посмотреть на события с точки зрения простого народа.

Исследуемый нами роман «19 марта и 2 мая» входит в первую серию из цикла «Национальных эпизодов» и был написан в 1873-1875 гг. Историческая основа сюжета данного романа состоит в том, что Испания вынуждена участвовать в войне с Португалии на стороне Наполеона. Однако император Франции приказал войскам вступить на территорию союзника. Французские войска захватили ряд испанских крепостей, включая Барселону, фактически подчинив Испанию власти Наполеона.

Посчитав сопротивление бесполезным, королевская семья и Годой решают покинуть страну. Это стало причиной восстания 19 марта 1808 года в Аранхуэсе, когда толпы горожан попытались помешать бегству короля. Как результат, Карл IV сначала сместил с поста Годоя, а затем отрекся от престола в пользу Фердинанда.

События в Аранхуэсе дали толчок тому, что Наполеон вводит войска в Мадрид. Так как Фердинанд, а так же Карл IV, Мария-Луиса и Годой уже находились в Байонне, на территории Испании оставался только младший сын короля Фансиско. Попытка вывезти инфанта из страны послужила восстанию мадридцев, начавшемуся 2 мая 1808 года.

В названии романа автор указывает ключевые даты – 19 марта и 2 мая, конкретизируя события, о которых пойдет повествование. Таким образом, читателю становится ясно, что речь в выбранном нами романе пойдет о восстании в Аранхуэсе и последующем восстании в Мадриде. Такой выбор событий не случаен, так как они тесно связаны, и одно вытекает из другого, и с помощью них автор показывает настоящие причины и предпосылки восстания.

Помимо военных событий, в романе существует еще и любовная линия, Гальдос рассказывает нам о злоключениях несчастного Габриэля, пытающегося спасти свою возлюбленную от ее дяди и тети, заставляющих девушку работать не покладая рук. Строя сюжет таким образом автор преследует сразу две цели. Во-первых, сделать роман более интересным для прочтения, превратив исторические сводки в настоящую драму. Во-вторых, он показывает нам, что даже во время войны у народа своя жизнь, свои проблемы, и на какие жертвы идут простые горожане ради своего государства.

Роман начинается с того, что Габриэль приезжает в Аранхуэс, навестить свою возлюбленную Инес. Там, по наставлению дяди девушки, старого священника дона Селестино, он пытается узнать правду о том, что происходит в народе. Встретив своего знакомого, он узнает о грядущем восстании, и, повинуясь собственному любопытству, принимает в нем участие.

В это время Инес увозят жить в Мадрид ее дядя и тётя. Желая освободить девушку из заточения у родственников, герой устраивается к ним на работу. Так он оказывается в Мадриде. Там он узнает, что волнения продолжаются, что народ боится. Все эти события можно назвать вступлением, так как кульминацией сюжета, несомненно является само восстание 2 мая.

Случайно оказавшись на улицах Мадрида в то роковое утро, Габриэль неволь становится участником восстания. Сначала он натыкается на столпотворение на Дворцовой площади. Затем, успев проследовать до Арсенальной площади, наш герой слышит, что французы ввозят артиллерию. Так автор рассказывает нам о том, как начинались события 2 мая 1808 года.

Неожиданный обстрел мирных горожан разозлил народ и положил начало кровавой битве, которая продолжалась много часов. На всех улицах Мадрида горожане, и присоединившиеся к ним офицеры испанского гарнизона сражались с захватчиками. «В поисках оружия люди бежали к себе домой, к соседям или знакомым, а если оружия не оказывалось, хватали первый попавшийся под руку железный предмет. Брали все, чем можно убить.» - пишет Гальдос, показывая нам бесстрашие патриотом, готовых сражаться до конца.

Французы, не готовые к такому натиску горожан, решительно пытались подавить восстание. «На Пуэрта-дель-Соль схватка - или, точнее говоря, побоище - приняла чудовищные размеры». Оттесненные войсками захватчиков, горожане забирались в дома и обстреливали войска с окон и балконов, но туда тут же пробирались мамелюки, убивая всех, кто находился в доме. Повествуя об этих событиях, Гальдос показывает, насколько безжалостными были захватчики по отношению к горожанам.

На улице Сан-Педро-ла-Нуэва (ныне улица Второго мая) располагались два огневых орудия, которыми руководили испанские офицеры. Горожане помогали не только обслуживать орудия, но и обстреливали наступающих французов с балконов и подворотен. Таким образом, ходе повествования, Гальдос противопоставляет французскую армию и народ, не только по численному фактору, но и по одежде, отношению к событиям. Так, например он описывает поведение французских солдат – «Начались переговоры о капитуляции; огонь прекратился. Французский командующий подошел к нам, но вместо того, чтобы достойно обсудить условия сдачи, заговорил с Даоисом высокомерно и грубо, пересыпая свою речь угрозами»

Несколько часов длилось противостояние народа и французских войск. Но в конечном итоге колоссальное численное превосходство захватчиков помогло им одержать верх. Большинство горожан, участвовавших в сопротивлении, погибли, многие были ранены, а оставшиеся в живых прятались в дома.

Эпизод восстания описан очень детально, ярко и эмоционально. Все события описаны до мельчайших подробностей, параллельно описывается множество историй людей из народа. Так автор показывает нам, что у каждого человека, участвовавшего в восстании, была своя жизнь, своя трагедия, но всех их объединял патриотизм, желание защитить свою родину.

Далее последовал расстрел горожан, участвовавших непосредственно в самом восстании. Гальдос уделяет этому эпизоду немалое внимание и тоже детально его описывает.

Солдаты организовывали рейды и патрулировали город, в поисках повстанцев. «Люди, у которых будет обнаружено оружие, будут расстреляны…Лица, собирающиеся группами более восьми человек, будут расстреляны…Лица, которые нанесут какой-либо ущерб французу, будут расстреляны…Лица, заподозренные в том, что они являются английскими агентами, будут расстреляны» - такую участь готовили французские войска мадридцам.

Людей собирали в кучи, ставили на колени и расстреливали. Вот как автор описывает расстрел: «Вся эта подлая расправа совершалась без всякой видимости суда, без предсмертных обрядов: гренадеры открывали огонь, и жертвы, истекая кровью, в страшной агонии опрокидывались навзничь»

Эпизод расстрела занимает главное место в романе и является ключевым его событием. Автор заканчивает свое повествование тем, что главный герой оказывается среди пленных и в него стреляют. Благодаря такой концовке Гальдос делает акцент на расстреле горожан.

Гальдос уделяет большое внимание народу, описывая его до мельчайших деталей и подробностей. Автор на протяжении всего текста как бы напоминает читателю, что именно простые горожане, бедные мадридцы, женщины и старики участвовали в сопротивлении. В этом и заключается основная идея романов Бенито Переса Гальдоса – показать, что народ является истинным лицом Испании.

В романе «19 марта и 2 мая» расстрел повстанцев представлен очень подробно, детально и исторически точно. Автор не просто дает нам представление о том, что происходило, но и описывает, как это выглядело со стороны простого народа, участников восстания.

Анализ любого художественного фильма следует начинать с режиссера. Ведь от того, кому доверили режиссировать картину, зависит и сам результат. Один и тот же сценарий можно отобразить абсолютно по-разному. У каждого фильма, сериала, даже видеоролика можно проследить так называемый авторский почерк режиссера, его особенности и основные черты.

Рассматривая список работ чешского режиссера Милоша Формана нельзя не заметить, что в основном он снимал документальные и исторические фильмы. Примером этому может служить документальный полнометражный фильм «Черный Петр», снятый в 1964 году и получивший главный приз на мировом кинофестивале в Локрано. Так же наглядно демонстрируют приверженность к документальным фильмам картины под названием «Конкурс» (1963) и «Глазами восьми» (1972).

Так же Милош Форман успешно работал в таком направлении, как экранизация литературных произведений. Самым известным и успешным примером является, несомненно, фильм под названием «Пролетая над гнездом кукушки» (1975), по одноименному роману Кена Кизи 1962 года. Этот фильм получил пять главных премий Оскар, одну из которых получил сам Форман (премия за лучшую режиссерскую работу).

В 80-е годы ХХ века режиссирует сразу несколько экранизаций: «Рэгтайм» (1981), по одноименному роману Э.Л.Доктороу, «Амадей» (1984) , по одноименной пьесе П.Шеффера и «Вальмон» (1989), по мотивам известного эпистолярного романа «Опасные связи» Шодерло де Лакло. Все перечисленные экранизации получили одобрение публики, что еще раз подтверждает успешность режиссера в данном направлении.

Однако для нашей работы следует выделить другую работу Милоша Формана – «Призраки Гойи». Фильм был снят в 2006 году. В главных ролях Стеллан Скарсгорд (Франсиско Гойя), Натали Портман (Инес), Хавьер Бардем (священник Лоренцо). На главные роли были подобраны известные и талантливые актеры, что только усилило последующую популярность фильма.

Действие в фильме разворачивается в период правления Карла IV , придворным художником у которого служил известный испанский художник Франсиско Гойя. В то время, незадолго до начала наполеоновских войн, в Испании активизируется святая инквизиция. В плен к инквизиции попадает молодая Инес, которая была подвержена пытке на дыбе и созналась в тайном иудействе. Отец Инес, купец Томазо Бальбатуа, обращается за помощью к Гойе. Он в то время писал портрет священника-инквизитора Лоренцо. Купец, с помощью Франсиско Гойи зовет священника на ужин, и под пытками заставляет его подписать компрометирующее признание. Однако Лоренцо не сдерживает своего обещания. Навещая Инес в тюрьме инквизиции, он подвергает ее насилию. Через несколько дней после обнародования признания, Лоренцо бежит из Испании.



Через 15 лет в Испанию приходит наполеоновская армия, упразднив инквизицию. Замученная Инес покидает тюрьму и, узнав, что все ее родственники мертвы, направляется за помощью к Гойе, чтобы отыскать рожденную в заточении дочь. В Мадриде бесчинствуют оккупанты, грабят и убивают людей. Вместе с братом Наполеона, собиравшимся занять испанский трон, в город возвращается Лоренцо, который уже завел семью и стал последователем Вольтера. Гойя, оглохший и престарелый, но все еще влиятельный, обращается за помощью к Лоренцо. Но тот, пообещав помочь, отправляет Инес в заведение для умалишенных. Франсиско удается выкупить Инес оттуда и найти ее дочь Алисию, которая зарабатывает проституцией. Желая избавиться от незаконнорожденной дочери, Лоренцо отправляет ее и всех проституток в Америку.

В это время в Испанию входят британские войска, которые восстанавливают власть церкви и короля, освобождают заключенных. Освобожденные священники-инквизиторы решают сурово расправиться с Лоренцо-за предательство и отступничество от веры. Последняя сцена в фильме - казнь Лоренцо. Безумная Инес, подобравшая какого-то ребенка в таверне, идет за телегой с телом священника, держа труп за руку. Во время титров нам показывают полотна Франсиско Гойи.

Рассматриваемый нами фильм «Призраки Гойи» 30вряд ли претендует на звание документального, однако его вполне можно назвать биографическим, даже историческим. Это подтверждается во многих эпизодах фильма, которые передают точные исторические события того времени.

Интересно, что работать над фильмом режиссер начал в 2001-ом году, однако съемки начались лишь в 2005-ом. Как говорил сам Милош Форман, объясняя идею фильма: «В Испании времен Гойи я искал эхо своей жизни при нацистах и коммунистах и хотел углубиться в ужасы человеческой природы, уроки которых еще предстоит выучить».

Фильм «Призраки Гойи» длится 113 минут, и условно его можно подразделить на три части:

1. До войны с Наполеоном

2. Вторжение французских войск в Испанию

3. После войны

Такое разделение наталкивает на вывод, что часть вторжения – основная и центральная часть фильма.

В соответствии с темой, нас интересует именно эта «вторая часть» фильма, которая является кульминацией всего сюжета. Весь фрагмент длится очень мало, пять минут, однако именно он служит переломным моментом всей истории.

Начинается выбранный нами фрагмент с наставления командующим французских войск своим солдатам. Он говорит, что испанцы ненавидят всю королевскую семью и инквизицию, что они встретят французских солдат с «цветами и поцелуями на улицах Мадрида»31. Таким образом, режиссер показывает нам взгляд французов на нападение на Испанию.

Вторжение французских войск в Мадрид сопровождается трагичной музыкой, тем самым нам показывают, что на самом деле это очень печальное и тяжелое событие для всех испанцев.

Кадры сменяются одни за другим, демонстрируя ужасные сцены грабежа, насилия и убийств. Сквозь музыку можно услышать стук копыт военных лошадей, крики невинных горожан, выстрелы, ехидный смех французских солдат. Такими резкими сменами кадров режиссер хотел добиться эффекта показа от первого лица, как будто зрители видят все своими глазами.

Затем режиссер переводит внимание с происходящего на улице на Франциско Гойю, который наблюдает за всем из окна. Музыка сменяется тишиной, так как герой оглох. Он видит все, что происходит на улице, видит взрывы, но не слышит их. Это очень важная деталь, которая акцентирует наше внимание на том, насколько страшно то, что происходило во время войны с Наполеоном, какие бесчинства творили оккупанты, и никто не слышал крик несчастных горожан, которые не желали сдаваться.

За тишиной следует монолог самого Гойи. Он говорит, что для испанцев французские войска всего лишь вражеские захватчики, оккупанты. Этими словами он возвращает нас к началу фрагмента и как-бы противопоставляет две точки зрения: испанцев и французов.

Кадры снова меняются, и нам показывается эпизод расстрела восставших жителей Мадрида. Режиссер меняет кадры с крупных планов окровавленных повстанцев и сотни повешенных невинных людей на ленивых французских солдат, курящих трубку и пинающих трупы испанцев. С помощью такой антитезы Милош Форман снова показывает нам противоречивые значения этой войны для двух стран: какое это страшное испытание для испанцев, и легкая победа для французов.

Завершается эпизод картиной Франсиско Гойи «Третье мая 1808 года в Мадриде». Этот кадр возвращает нас к главному персонажу фильма, а так же показывают расстрел глазами художника.

Подводя итог всему вышесказанному, следует сказать, что эпизод вторжения французских войск в Мадрид и эпизод расстрела повстанцев являются ключевыми в фильме, на нем режиссер делает акцент, помещая его в середину сюжета.

Заканчивая наше учебное исследование, нужно подвести основные итоги. В работе было представлено отражение расстрела 2 мая 1808 года в Мадриде в работах различных деятелей искусства.

В первой главе «Расстрел 2 мая 1808 года в Мадриде» рассматриваются события 2 мая с исторической точки зрения, а так же мнения историков об их причинах и последствиях. Таким образом, мы сделали вывод, что расстрел 2 мая 1808 года в Мадриде – важная часть истории Испании, так как именно с этого момента началась национально-освободительная война против французских войск.

Во второй главе «Расстрел 2 мая 1808 года в картине Франсиско Гойи «3 мая 1808 года в Мадриде»» объектом исследования стала картина известного испанского художника и гравера Франсиско Гойи. В ходе исследования мы изучили историю создания картины, а так же художественные приемы, к которым прибегнул автор. На основе этого мы пришли к выводу, что так как Франсиско Гойя не являлся свидетелем самого расстрела, мы не можем утверждать об исторической точности картины, однако выразительность и экспрессивность полотна помогают нам понять настоящие чувство повстанцев, общее настроение и эмоции народа в тот момент.

В третьей главе «Расстрел 2 мая 1808 года в Мадриде в романе Б.П. Гальдоса «19 марта и 2 мая»» рассматривается отражение расстрела в историческом романе известного испанского писателя Б.П. Гальдоса. В ходе исследования мы пришли к выводу, что в романе «19 марта и 2 мая» расстрел повстанцев представлен очень подробно, детально и исторически точно. Автор не просто дает нам представление о том, что происходило, но и описывает, как это выглядело со стороны простого народа, участников восстания.

В четвертой главе «Расстрел 2 мая 1808 года в фильме «Призраки Гойи» нами был рассмотрен эпизод расстрела в фильме «Призраки Гойи» Милоша Формана. После просмотра и изучения фильма был сделан вывод, что эпизод вторжения французских войск в Мадрид и эпизод расстрела повстанцев являются ключевыми в фильме, на нем режиссер делает акцент, помещая его в середину сюжета.

Подводя итог нашему исследованию, стоит заметить, что все авторы демонстрируют нам расстрел 2 мая с разных точек зрения, по-разному его интерпретируют и описывают. Однако, во всех исследованных нами произведения события 2 мая 1808 года являются очень важными, и на них всегда делается акцент.
Используемая литература


  1. Анна Герреро Латорре Карл IV// Испанские короли, Ростов-на-Дону, 1998

  2. Евдокимова Н.П., Петрова А.А. Проблемы новой истории Испании. СПб, 1997

  3. Майский И.М. Испания 1808-1917. Москва, 1959

  4. Пискорский В.Г. История Испании и Португалии. СПБ, 1909

  5. Тарле Е.В. Сочинение в двенадцати томах//Т 1 Наполеон. М. 1959

  6. Fremont-Barnes, Gregory, Fisher, Todd. The Napoleonic Wars: The Rise and Fall of an Empire.//Essential Histories Special: 4. Oxford, UK, Osprey, 2004

Интернет-источники:

  1. Франсиско Гойя, «3 мая 1808 года в Мадриде»/1814

  2. Б.П. Гальдос «19 марта и 2 мая». М.,1972

  3. Призраки Гойи(Goya’s ghosts)/ 2006


1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   15