Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Диплом наиболее значительные советские фильмы времен Оттепели в историческом контексте




страница6/6
Дата05.07.2017
Размер0.67 Mb.
ТипДиплом
1   2   3   4   5   6

Заключение


Хоть фильм «Летят журавли» можно назвать фильмом про войну, в нем мы не видим ни батальных сцен, ни различных майоров и генералов, произносящих пламенные речи, как это было принято в советских пропагандистских фильмах про войну («Если завтра война» 1938., «Фронт» 1943 г., «Два бойца» 1943 г., «Заговор обречённых» 1950 г., и т.д). Здесь мы наблюдаем историю нескольких людей: их переживаний, взаимоотношений, нравственных колебаний; видим, как их характеры раскрываются в экстремальных ситуациях.

Фильм «Весна на Заречной улице» уже о послевоенной молодежи; о первом послевоенном поколении. События же «Доживем до понедельника» происходят позже, уже на исходе эпохи оттепели, когда уже целое поколение выросло при достаточно либеральном режиме.

Самое первое сходство, бросающееся в глаза при сравнении этих трех фильмов, это то, что внимание заострено на отдельных людях, их чувствах и поведении в тех или иных ситуациях. Следствием этого, как мы видим, является то, что все три фильма насыщены крупными планами, позволяющими нам углубиться в чувства и мысли героев, при почти полном отсутствии общих планов.

Самое важное сходство между этими фильмами заключается в том, что они принадлежат к социально-исторической тематике.

В первом случае это фильм о том, как война вторглась в жизнь обычных людей и повлияла на их судьбу. Эту историю мы не воспринимаем как что-то фантастическое и из ряда вон выходящее: это просто одна из миллиона душераздирающих историй, происходивших во время войны; наверняка и нечто похожее на эту конкретную историю имело место множество раз. Авторы собирают воедино множество различных событий и типичных поступков людей, как то: уход в армию добровольцем, получение брони нечестным путем, измена невесты в отсутствие жениха, бомбежки городов, жизнь в эвакуации и т.д. На основе этого авторы создают персонажей с определенными характерами и предлагают нам проследить за их раскрытием, подчиняя все происходящее драматургическим законам. Таким образом, это фильм о многом и малом одновременно. Наблюдая эту историю, мы переживаем о судьбах этих конкретных людей, а также создаем для себя представление о том времени, о той ситуации, о людях, которые жили тогда.

«Весну на Заречной улице» при невнимательном и неглубоком рассмотрении можно назвать просто «фильмом о любви». Это, безусловно, и фильм о любви тоже, но это в нем далеко не главное. Через призму данного любовного конфликта фильм затрагивает одну из важнейших тогда тем – тему социального неравенства людей. В то время как сословного строя в стране давно уже нет, все люди равны и имеют право и некую обязанность учиться, люди все равно остаются очень разными, потому что, в зависимости от воспитания и разных других факторов, кто-то хочет учиться и тянется к знаниям, а кто-то считает это для себя совершенно не нужным, и вполне довольствуется работой на заводе, всю жизнь там проработает и будет счастлив. Авторы также создают персонажей, наделенных личностными качествами и одновременно являющихся некими собирательными образами. Мы понимаем, что этот социальный конфликт действительно сильно бросался в глаза тогда и занимал умы людей.

В «Доживем до понедельника» фиксируется состояние общества на момент конца оттепели глазами честного человека, интеллигента. Мы видим, что определенная свобода существует, но этого человека окружают ложь и лицемерие, которые, во многом, провоцирует правительство. И таких как он, не то что готовых бороться, а которых это хотя бы просто не устраивает, единицы. Все либо смирились и подстроились под эту систему, либо вообще считают ее единственно правильной.

Теперь о различиях. Авторы этих фильмов принадлежат к разным поколениям: авторы «Летят журавли» это люди, родившиеся в начале XX века, прошедшие войну и, соответственно, знающие, о чем говорят. Авторы фильма «Весна на Заречной улице» годятся им в дети; они, также, как и герои своего фильма, принадлежат к первому послевоенному поколению (напомним, что все создатели фильма – режиссер, сценаристы, оператор, композиторы и актеры к моменту создания фильма только-только выпустились из ВГИКа и все были примерно одного возраста – от 25 до 30 лет). Авторы фильма «Доживем до понедельника» принадлежат к тому же поколению, но только к моменту создания фильма они уже на двенадцать лет старше.

Композиция фильмов также устроена по-разному.

В «Летят журавли» композиция хоть и не совсем традиционная но очень близка к традиционной. Экспозиция и завязка четко обозначены. Далее повествования разделяется на линии Вероники и Бориса, и в каждой линии развитие действия, кульминация и развязка также четко обозначены. В «Весне на Заречной улице» нет никакой четкой композиции, ее элементы можно выделить только очень нечетко. «Доживем до понедельника» разделен на три почти самостоятельных эпизода. Если первый эпизод целиком можно назвать экспозицией, то в остальных двух очень сложно четко выделить какие-либо элементы композиции, из-за того что в фильме множество разных линий, например линия учеников и линия учителей, линия личных взаимоотношений и линия профессиональных взаимоотношений. Все эти линии постоянно чередуются и пересекаются между собой.

Также в «Летят журавли» используются, помимо крупных планов, множество других художественных приемов. «Весне на Заречной улице» же не изобилует этими приемами в таком количестве, но от этого фильм не становится менее интересным и художественно богатым. То же самое можно сказать и про «Доживем до понедельника».

Список Литературы




  1. С.И. Чупринин. Оттепель 1953-1956, вступительная статья "Оттепель: время больших ожиданий" - М., "Московский рабочий", 1989 г.

  2. А. Авдеенко. Без сна на Заречной улице // Экран и сцена. 2002. №6

  3. Нея Зоркая. Портреты. М.: Искусство, 1966

  4. Киноведческие записки. 2003. № 65

  5. Мусский И.А. 100 великих отечественных кинофильмов. — М.: Вече, 2005.

  6. Данелия Г. Безбилетный пассажир: "байки" кинорежиссера. М., 2005

  7. Георгий Данелия. Сборник. М.: Искусство, 1982.



1 Кинематограф оттепели. М.: Материк, 1996

2 Земсков В. Н. К вопросу о масштабах репрессий в СССР // Социологические исследования. 1995. № 9.

3 С.И. Чупринин. Оттепель 1953-1956, вступительная статья "Оттепель: время больших ожиданий" - М., "Московский рабочий", 1989 г.

4 Советские художественные фильмы: Звуковые фильмы, 1930-1957. — М.: Искусство, 1961.

5 Советские художественные фильмы: Звуковые фильмы, 1930-1957. — М.: Искусство, 1961.

6 Першина К. В. Русская идеонимия : Весна на Заречной улице // Λογος όνομαστική. — 2008.

7 Коровкина Е. В. Кто есть кто в мире : 1500 имен. — Olma Media Group, 2003. С. 1534. — 1678 с.

8 ТОДОРОВСКИЙ П. [в ст.] А. Авдеенко. Без сна на Заречной улице // Экран и сцена. 2002. №6

9 ЗОРКАЯ Н. Хуциев // Портреты. М., 1966.

10 Мусский И.А. 100 великих отечественных кинофильмов. — М.: Вече, 2005.

11 http://newsru.com/cinema/17mar2009/hutziev.html

12 ХУЦИЕВ М. [в ст.] А. Авдеенко. Без сна на Заречной улице // Экран и сцена. 2002. №6

13 http://fakty.ua/126020-rezhisser-filma-vesna-na-zarechnoj-ulice-marlen-huciev-slova-pesni-o-zavodskoj-prohodnoj-ponachalu-tak-raskritikovali-chto-avtor-stihov-aleksej-fatyanov-dazhe-plakal

14 Эхо Москвы :: / Передачи / Архив передач / Бомонд / Воскресенье, 28.10.2001: Петр Тодоровский

Петр Тодоровский: "Пока снимаю, я мужчина", интервью РИА "Новости", Москва, август 2005 г

Петр Тодоровский: Возраст режиссера виден только на экране", эксклюзивное интервью РИА "Новости"


15 Коровкина Е. В. Кто есть кто в мире : 1500 имен. — Olma Media Group, 2003

16 Никита Сергеевич Хрущев. О культе личности и его последствиях. Доклад XX съезду КПСС, "Известия ЦК КПСС", 1989 г., N 3

17 Эренбург И. Г. Люди, годы, жизнь. В 3-х томах. — М.: Текст, 2005

18 Двинина А. Дети фестиваля — «Карелия», № 42 — 21 апреля 2005 года

19 КОНЧАЛОВСКИЙ А. Калатозов сегодня. Беседу вела Т. Сергеева // Киноведческие записки. 2003. № 65

20 ПАНФИЛОВ Г. Калатозов сегодня. Беседу вела Т. Сергеева. // Киноведческие записки. 2003. № 65

21 Ханютин Ю. Куда летят журавли? // Предупреждение из прошлого. М., 1968

22 См. самое начало «Летят журавли»

23 Страницы истории отечественного кино. — М.: Материк, 2006.

24 http://izvestia.ru/news/361801

25 БАТАЛОВ А. Судьба и ремесло. М., 1984.

26 Смелянский А. М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века. — М.: Артист. Режиссер. Театр, 1999;

Таршис Н. А. Актеры ефремовского «Современника» // Русское актерское искусство XX века. Вып. II и III. — СПб, 2002.



27 http://www.kino-teatr.ru/kino/director/sov/29116/bio/

28 ТРОЯНОВСКИЙ В. «Летят журавли» треть века спустя // КЗ. 1993. № 17.

29 Урусевский С. // Меркель М. Угол зрения: (Диалог с Урусевским). М., 1980.

30 Мусский И.А. 100 великих отечественных кинофильмов. — М.: Вече, 2005.

31 Витторио Страда. Он сказал мне с глазу на глаз. К истории издания «Доктора Живаго» // Российские вести : газета. — 1993. — № 69 (238). — С. 6.

32 Пастернак Е., Пастернак Е. Переписка Пастернака с Фельтринелли // Континент : журнал. — 2001. — № 107.

33 «А за мною шум погони…» Борис Пастернак и власть. Документы и материалы. — М.: РОССПЭН, 2001;

Рудольф Пихоя. Политические итоги 1956 года, http://ricolor.org/history/rsv/aft/led/6/



34 Григорий КОЗИНЦЕВ. Критико-публицистические статьи и выступления. Заметки об искусстве и людях

35 Страницы истории отечественного кино. — М.: Материк, 2006.

36 http://www.vokrug.tv/product/show/Ballada_o_soldate/

37 http://2000.novayagazeta.ru/nomer/2000/17d/n17d-s12.shtml

38 Шнейдерман И. Григорий Чухрай. М.: Искусство, 1965.

39 ТАРАСОВА А. Как пишется кино // Персона. 2003. № 9.

40 РЯЗАНЦЕВА Наталья. Памяти долгой счастливой жизни // Искусство кино, 2005, № 2

41 А.Д. Сахаров «Воспоминания». – М.:Альфа книга, 2011 г.; глава 9.

42 «Другая история советского кино» Наум Клейман, Бернар Эйзеншиц, Нина Кулиш / 2001, "Киноведческие записки" N53 (http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/679/)

43 ВСЕМИРНАЯ ИСТОРИЯ НОВЕЙШЕГО ВРЕМЕНИ: Ч.2 - 1945 - НАЧАЛО XXI В. (ОТВ. РЕД. Л.А. КОЛОЦЕЙ); Гродно: ГрГУ, 2002. – глава 8, §2.

44 ЗОЛОТУССКИЙ И. Монолог с вариациями.// Советская Россия, 1980. с.22-38

45 И.Мусский. 100 великих отечественных кинофильмов, Вече, 2007

46 АННИНСКИЙ Л. Шестидесятники и мы.// ВТПО «Киноцентр», 1991. с.94-105

47 ТУРОВСКАЯ М. Михаил Ромм, или Двадцать пять лет спустя... // Обыкновенный фашизм. [Сб.] СПб, 2006.

48 ГАБРИЛОВИЧ Е. Была пора // ИК. 1971. № 1.

49 Погожева Л., Михаил Ромм, [М., 1967].

50 ЗОРКАЯ Н. М. Ромм// Нея Зоркая. Портреты. М.: Искусство, 1966

51 РОММ М. Размышления у подъезда кинотеатра // Ромм М. Избранные произведения. В 3-хт. Т. 2. М., 1981.

52 ДАНЕЛИЯ ГЕОРГИЙ. Безбилетный пассажир: "байки" кинорежиссера. М., 2005

53 ЗОРКАЯ Н., ЗОРКИЙ А. Заметки о режиссере // Георгий Данелия. Сборник. М.: Искусство, 1982. C. 15, 27

54 ЮСОВ B..Камера и дух импровизации. // Георгий Данелия. Сборник. М.: Искусство, 1982. С. 133—134

55 РОММ М. Свежесть, талант, улыбки. // Георгий Данелия. Сборник. М.: Искусство, 1982. С. 62 — 69

56 История отечественного кино / Под ред. Л. В. Будяк. — М.: Прогресс-Традиция, 2005.

57 Кто есть кто в современной культуре. Эксклюзивные биографии. — Выпуск 1-2. — М.: МК-Периодика, 2006-2007.

58 «Хроника жизни и творчества Геннадия Шпаликова» в книге Шпаликов Г.Ф. «Прощай, Садовое кольцо». Сборник стихов. Предисловие Б.Ахмадуллиной. Москва: ЭКСМО-Пресс, 2000

59 Данелия Г. Н. Безбилетный пассажир: «байки» кинорежиссёра. — М.: Эксмо, 2006.

60 Федор Раззаков, «Звездные трагедии: загадки, судьбы и гибели». стр. 75—81.

61 Сергей СОЛОВЬЕВ:Гена // Асса и другие произведения этого автора. Книга первая: Начало. То да сё… СПб.: Сеанс; Амфора. 2008

62 «Хроника жизни и творчества Геннадия Шпаликова» в книге Шпаликов Г.Ф. «Прощай, Садовое кольцо». Сборник стихов. Предисловие Б.Ахмадуллиной. Москва: ЭКСМО-Пресс, 2000

63Российский гуманитарный энциклопедический словарь: В 3 т. — М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС: Филол. фак. С.-Петерб. гос. ун-та, 2002, Т. 3.

64 [А. Тарковский о Вадиме Юсове] // ИВАНОВА В. Операторы советского художественного кино. М., 1982.

65 Из речи Н. С. Хрущева на встрече руководителей партии и правительства с деятелями литературы и искусства. 8 марта1963 г. // Кинематограф оттепели. Документы и свидетельства. М., 1998

66 Цит. по: ХЛОПЛЯНКИНА Т. «Застава Ильича». М., 1990

67 Лариса Малюкова. «Человек июльского дождя» http://www.novayagazeta.ru/society/9365.html

68 Известнейший польский кинорежиссер, обладатель множества международных наград. (А. Вайда. «Кино и всё остальное». Пер. с польского. М: Вагриус, 2005, стр. 223)

69 Виктор Некрасов. «По обе стороны океана»// «Новый мир», 1962, № 12

70 Цит. по: ХЛОПЛЯНКИНА Т. «Застава Ильича». М., 1990

71 Мусский И.А. 100 великих отечественных кинофильмов. — М.: Вече, 2005.

72 http://www.paradisegroup.ru/rolan_magazine/?issue=2005054-49
1   2   3   4   5   6

  • Список Литературы