Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Черноземова Е. Н. История английской литературы: Планы. Разработки. Материалы. Задания. 2-е изд., испр




страница2/19
Дата15.05.2017
Размер2.79 Mb.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   19
ПЛАНЫ ПРАКТИЧЕСКИХ ЗАНЯТИЙ Англосаксонский эпос «Беовульф» Отвечая на вопросы пунктов I и II плана практического за­нятия, подумайте, чем по своей пространственно-временной структуре «Беовульф» похож и чем не похож: на сказку; на хронику (летопись). I. Спрессованность разных исторических эпох в эпосе как показатель устойчивости и незыблемости героического мира. Временная перспектива эпоса. 1. Черты языческой и христианской культуры. 2. Рассказ о языческих традициях и осуждение язычества (175-188). II. Пространство эпоса. Его точечность и неоднородность. Противопоставленные миры: 1. Постройка Хеорота как центра героического мира. Его вещность: предметы обстановки (993—998); описание оружия: называние оружия именами собственными, Нэглинг — меч Беовульфа (2680); рассказы об одержанных победах; украшения, утварь. 2. Нерукотворность логова Гренделя и исхоженный путь к нему (711, 1357-1379, 1402-1417, 1493-1494, 1512-1518). III. Модель героического пиршества как ритуального дей­ства, утверждающего незыблемость мира: пиршество короля данов Хродгара; пиршество во дворце гаутов (1975); пиршество фризов во дворце Финна; пиршество хадобардов. Последовательность событий и этикетность поведения: расположение гостей по чину; появление короля, одаривание гостей (1192—1201); появление королевы (614—630, 1980—1983); песнь дружинного певца (89—98, 497, 867—880, 1063—1070); о чем слагались песни (150—160); ссылки на слышанное от предшественников (778, 838, 2172, 2684, 2693, 2772); вставные рассказы, притча Хродгара о губительной силе власти (1724); словесный поединок (500 и далее). IV. Три битвы Беовульфа. Троекратность и усложнение испы­таний. Ритуальность битв и единая композиция повествования о них: сборы, поход, поединок, последствия: битва с Гренделем, антигероический пир Гренделя в Хеороте как уничтожение гармонии миропорядка, «антиэтикетность» «пира наоборот», утрата вещности, натурализм, подчер­кивающий его дикость и чудовищность; битва с матерью Гренделя; последняя битва Беовульфа. Способность героя эпоса к существованию в обоих противо­поставленных мирах. Связь его судьбы с судьбою народа. V. Художественные особенности языка эпоса. Понятие об аллитерационном стихе. Bore it bitterly he who bided in darkness [b] Twelve-winters time torture suffered [t] Soul-crushing sorrow not seldom in private [s] Sat the king in his council, conference held they [k] Heard in his home: of heroes then living, [h] Постоянные эпитеты, подчеркивающие принадлежность предмета к ряду подобных. Описательное называние реалий: For the sea — salt-streams, wave-deeps. For the ship— wave-goer, broad-bosomed bark. For the warriors — foot-going-champions, heroes-in-battle. Литература 1. Беовульф. Старшая Эдда. Песнь о НибелунгахСт. и коммент. О.А. Смирницкой. — С. 631—659; Ст. и коммент. А.Я. Гуревича. — С. 707-749. - М., 1975. 2. Зарубежная литература средних веков: Нем., исп., ит., англ..: ХрестоматияСост. Пуришев Б.И. — М., 1975. — С. 261—273. 3. Мельникова Е.А. Меч и лира. Гл. 7.— Героический мир англосак­сонского эпоса.— М., 1987.— С. 167—181. II. Романы о Тристане и Изольде (по книге Т. Мэлори «Смерть Артура») 1. Этимология названия жанра (romance). Жанровые отличия romance и novel. 2. Рыцарский роман как синтез лирических и эпических тра­диций. 3. Согласны ли вы с утверждением, что героический эпос ориентирован на слушателя-воина, а рыцарский роман адресо­ван даме 4. Время и география бытования. История создания книги Т. Мэлори «Смерть Артура». 5. Понятие о куртуазности и рыцарской любви. Рыцарская любовь в литературе и действительности. 6. Рыцарский роман как учредитель и критик кодекса рыцар­ской чести. 7. Судьба рыцарской идеи. См. литературу к лекции IV, с. 4—5. Дополнительно 1. Критический обзор Серебрякова С.Б. «Европейские теории гене­зиса куртуазной любви»Вопр. древнегрузинской лит. и руставелологии. - 1974. - № 4. - С. 153-174. 2. Сервантес М. Дон Кихот. 3. Скотт В. Айвенго. 4. Теннисон А. Королевские идиллии. 5. Киплинг Р. Пак с волшебных холмов. Подарки фей. 6. Твен М. Янки при дворе короля Артура. 7. Грин Р. Ланселин. Приключения короля Артура и рыцарей круг­лого стола. 8. Джойс Дж. Поминки по Финнегану. 9. Пристли Дж. 31 июля. 10. Уайт Т. Король в прошлом и король в грядущем. III. Баллады о Робине Гуде 1. Жанр баллады. Отличие баллады от исторической песни. 2. Основные циклы шотландских и английских баллад. Их жанровые модификации: соотнесенность с жанром пасторали; комические баллады; мистические баллады; мотив заколдованной красавицы в балладах, перекличка с жанром сказки. 3. Основные персонажи баллад о Робине Гуде и их функции. 4. Функции образа Робина Гуда: воплощение общенациональной идеи справедливости; Робин Гуд как творец мифа о себе. 5. Основные темы и мотивы: мотив превращения соперника в соратника. Литература 1. Английские и шотландские балладыВступ. ст. Л. Аринштейн. — М., 1988.-С. 11-28. 2. Висковатый П. М.Ю. Лермонтов. Юность поэта. — Гл. V. — Шотлан­дский бард Фома ЛермонтРусская мысль, 1882. — № 2. — С. 152—155. 3. Диброва И.А. К вопросу теории и истории жанра английской на­родной балладыВопр. романо-германской филологии. — Киев, 1974. - С. 53-68. 4. Колесников Б.И. Традиции и новаторство в шотландской поэзии XVI—XVIII веков.— М., 1970.— Зарождение шотландской нацио­нальной литературы. — С. 9—56. 5. Мещанская О.Л. Народная баллада Англии (цикл о Робине Гуде): Автореф. канд. филолог, наук. — Горький, 1967. 6. Мещанская О.Л. Образ мятежника в народно-поэтическом твор­честве Англии средних веков и последующая литературная традиция Литературные связи и проблема взаимовлияний. — Горький, 1984. — С. 58-65. Дополнительно Скотт В. Айвенго.
1   2   3   4   5   6   7   8   9   ...   19

  • II. Романы о Тристане и Изольде (по книге Т. Мэлори «Смерть Артура»)
  • III. Баллады о Робине Гуде