Первая страница
Наша команда
Контакты
О нас

    Главная страница


Центр изучения творчества в. С. Высоцкого




страница9/40
Дата15.05.2017
Размер4.17 Mb.
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   40
ЛЮБИЛ ЛИ ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ ЛЕНИНГРАД Санкт-Петербург (Петроград, Ленинград) воспринимается как мифологема, вбирающая в себя значительную часть русской культуры. Многие великие писатели (Державин, Пушкин, Достоевский, Толстой, Некрасов, Блок, Маяковский, Есенин, Бродский и др.) так или иначе были связаны с этим городом. Ленинград не мог не оставить свой след и в жизни Высоцкого. Каждому писателю сопутствует биография-легенда, она является его неотделимой частью, без нее творческое лицо художника обедняется. Основу этой биографии-легенды обычно закладывает сам автор, впоследствии она «обогащается» отзывами и воспоминаниями друзей, знакомых, интерпретируется исследователями. Биографию-легенду можно подвергать сомнению и опровергать, можно к ней относиться иронически или снисходительно, но она неотделимая часть литературной жизни и подлежит изучению. В данной статье мы еще раз попытаемся выяснить (вслед за нашими предшественниками), какую роль в жизни Высоцкого сыграл Ленинград, как он влиял на его творчество и, наконец, постараемся ответить на вопрос: любил ли Высоцкий Ленинград На этот вопрос проще всего было бы ответить самому поэту («да» или «нет»). Нам же предстоит прийти к ответу достаточно сложным путем сопоставления фактов жизни и анализа стихотворений Высоцкого. Так как наша работа ориентирована, прежде всего, на биографию поэта, а потом уже на проекцию фактов жизни на творчество, то представляется уместным вспомнить основные и яркие вехи жизни автора, так или иначе связанные с Ленинградом. Неизвестно, когда Высоцкий, коренной москвич, впервые посетил Ленинград. Есть весьма приблизительные сведения: «Когда Высоцкий попал в Ленинград, точно неизвестно, но можно предположить, что это произошло в конце 1950-х гг. О более ранних визитах Высоцкого в этот город в литературе, ему посвященной, упоминаний нет...»1, — пишет исследователь М. Цыбульский. Эта поездка могла относиться к тому времени, когда Высоцкий еще был студентом училища Школы-студии МХАТ. С 1960-го г. Высоцкий все чаще бывает в Ленинграде, что подтверждено документально. Например, на четвертом курсе, не дождавшись распределения, Высоцкий и некоторые другие студенты (Р. Вильдан, В. Никулин и др.) уезжают устраиваться на работу в Ленинград. Они пытаются найти работу в Театре им. Ленсовета, откуда отправлялось письмо ректору Школы-студии МХАТ В. Радомысленскому с просьбой направить этих студентов в театр уже со следующего сезона. По этому поводу М. Цыбульский пишет: «И кто знает, как сложилась бы судьба Высоцкого, но... Уже 1 марта 1960 г. Театр им. Ленсовета направляет в Министерство культуры РСФСР и ректору В. Радомысленскому другое письмо»2. В нем просили не распределять в Ленинград Высоцкого и В. Никулина. Это был отказ. Со съемок в кинофильме «713-й просит посадку» (1961) начались контакты Высоцкого с «Ленфильмом». Анна Давыдовна Тубеншляк, второй режиссер фильма, рассказывает, как утвердили Высоцкого на роль в этом фильме: «Володя приехал на пробы в Ленинград. По-моему, он пробовался в один день с Валентином Гафтом. Гафт пробовался на роль, которую позже отдали Отару Коберидзе — он первый прошел пробу. А вторым пробовался Володя, он просто подошел к камере, спел какую-то песню, был очень контактен, очень как-то располагал к себе, и мы все решили: а что нам еще искать Есть прелестный молодой человек с неординарной внешностью — давайте мы его и утвердим. И Володя в числе других актеров был утвержден — на роль молодого солдата американской морской пехоты»3. Следует отметить, что Высоцкий после этого будет еще много раз сниматься на киностудии «Ленфильм». Как известно, в этом фильме снималась вторая жена Высоцкого — Людмила Абрамова. Вот что она вспоминает о том времени: «Мне предложили — практически без проб — войти в картину “713-й просит посадку”. Актриса, которая там работала, отказалась. Я поехала в Ленинград: снималась в Ленинграде в первый раз, но была не в первый, и у меня там было много хороших и интересных знакомых. Поздно вечером я поехала в гостиницу, ребята меня провожали. А я, уже буквально без единой копейки, подошла к гостинице — и встретила Володю он попросил у меня денег. И тогда я дала Володе свой золотой перстень с аметистом... С Володей что-то произошло в ресторане, была какая-то бурная сцена, он разбил посуду... Володя отнес в ресторан перстень с условием, что утром он его выкупит. После этого он поднялся ко мне в номер, там мы и познакомились... Собственно говоря, мы и познакомились в тот момент, когда Володя, войдя в номер, предложил мне стать его женой»4. Ленинград стал городом, в котором открылись способности Высоцкого к созданию песен (точнее, стихов под ритм гитары). «То, что Высоцкий всегда называл — и считал — Булата Окуджаву своим крёстным отцом в поэзии, хорошо известно. Но вот как и когда он познакомился с песнями старшего товарища по цеху Существует свидетельство самого Высоцкого: Я когда-то давно услышал во время съёмок в Ленинграде, по-моему, даже это было, услышал, как Булат Окуджава поёт свои стихи. И меня тогда поразило. Я писал стихи, как всякие люди молодые пишут стихи, и я подумал, как на... насколько сильнее воздействие его стихов на слушателей, когда он это делает на... с гитарой. То есть, когда кладет их на какую-то ритмическую музыкальную основу и исполняет. И я подумал, что, может быть, попробовать делать то же самое5. «В 1961 г. Б. Окуджава в конце ноября давал концерт в Доме искусств. Этот концерт остался в истории авторской песни, потому что после него в прессе началась кампания гонения на Б. Окуджаву. Если Высоцкого не подвела память, то дата его знакомства с творчеством Окуджавы устанавливается абсолютно точно!» — пишет М. Цыбульский6. Отметим, что первую свою песню («Татуировка») Высоцкий написал в Ленинграде. Об этом свидетельствуют воспоминания самого поэта: Я первую песню свою написал в Ленинграде, здесь, пять лет тому назад. Ехал однажды в автобусе и увидел впереди себя — это летом было — впереди себя человека. У него была распахнута рубаха, и на груди была татуировка — женщина нарисована была, красивая женщина. И внизу было написано: «Люба! Я тебя не забуду!». Ну, и... и вот. Потом я написал такую песню, которая называется «Татуировка», но, правда, вместо «Любы» для рифмы поставил «Валя»7. С осени 1964 г. Высоцкий работает в Московском театре драмы и комедии на Таганке, а в 1965 г. труппа отправляется в свои первые в истории театра гастроли, которые проходили в Ленинграде две недели: с 10 по 25 апреля. Соответственно это были и первые гастроли Высоцкого. В том же году состоялся первый в жизни коренного москвича Высоцкого сольный публичный концерт в Ленинграде. Если быть точным, то концертов было два, о чем свидетельствует запись поэта в книге почетных гостей кафе «Молекула» Института высокомолекулярных соединений АН СССР: Дважды был в кафе «Молекула». Очень приятно, что в другом городе можно чувствовать себя, как дома. Не думайте, прослушав мои песни, что я сам «такой» — отнюдь нет! С любовью Высоцкий. 20 апреля 1965 г. ХХ век8. Как известно, в Ленинграде Высоцкий часто выступал в клубе «Восток». Во время первого выступления Высоцкого в этом клубе состоялось первое в его жизни интервью. Это было еще не интервью для газеты. Но, тем не менее, известный филолог, один из основателей клуба «Восток» Юрий Андреев, задавал Высоцкому вопросы об авторской песне — том роде творчества, которым Высоцкий занимался всю жизнь. Вспомним еще одну кинокартину с участием Высоцкого, история которой напрямую связана с Ленинградом — «Интервенция» режиссера Г.И. Полоки. В январе 1967 г. Г.И. Полоке поручили снять картину по пьесе Льва Славина «Интервенция». «Ко мне зачастили артисты, желающие принять участие в этом эксперименте. Так в моем доме появился молодой актер Сева Абдулов. Он с места в карьер начал рассказывать о Высоцком. А вскоре появился и сам Высоцкий. То, что он будет играть в “Интервенции”, для меня стало ясно сразу. Началось многоэтапное сражение за утверждение Высоцкого. Однако чем дальше, чем выше по чиновно-иерархической лестнице продвигались мои кинопробы, тем проблематичнее становилась вероятность его утверждения. Для руководства Высоцкий в это время, прежде всего, был автором известного цикла песен (назовем его условно “На Большом Каретном”). И все-таки Высоцкого удалось утвердить, потому что его кандидатуру поддержал крупнейший художественный авторитет тогдашнего “Ленфильма” — Григорий Михайлович Козинцев. А Высоцкий начал работать, не дожидаясь официального утверждения»9, — вспоминает Г. Полока. Можно приводить еще множество интересных фактов из жизни Высоцкого, связанных с Ленинградом: здесь состоялся его первый концерт под открытым небом, была съемка песни «Парус», встреча с А.И. Райкиным, в Ленинграде у Высоцкого было много друзей и знакомых, и посещал поэт этот город (и по работе, и просто так) очень часто. Здесь в 1975 г. была похоронена последняя надежда «приблизиться» к печатному слову: «...Владимир Высоцкий был как никогда близок к тому, чтобы официально напечатать подборку стихов. Как знать, может быть, если б та публикация состоялась, плотина недопущения Высоцкого в литературу была бы прорвана. Увы, не сложилось...»10, — пишет М. Цыбульский.. Как видно из всего вышесказанного, Ленинград не мог оставаться для поэта обычным городом (одним из многих, где были концерты). Именно с этим городом связаны одни из самых ярких моментов его жизни, которые во многом «предупредили» дальнейшую судьбу Высоцкого. Таким образом можно сделать предположение, что Высоцкому Ленинград был небезразличен. Нельзя сказать точно: любил или нет, но большая роль этого города в жизни поэта очевидна. Теперь обратимся непосредственно к произведениям Высоцкого, чтобы выяснить, в каких образах представлен Ленинград в творчестве автора. Пожалуй, два самых известных стихотворения, в которых город на Неве выступает в главной роли — это «Ленинградская блокада» (1961) и «Зарисовка о Ленинграде» (1967). В ролевой лирике Высоцкого образ Ленинграда неоднозначен, и герой стихотворений «часто демонстрирует свою оппозицию к устоявшемуся восприятию знаменитого культурного центра»11, опровергает стереотипы отношения к городу Петра. Стихотворение «Ленинградская блокада», скорее всего, было создано после встреч с людьми, пережившими блокаду, и «под воздействием ощущения относительной свободы в постсталинском обществе»12. Герой этого стихотворения — бунтарь. Детство его прошло в блокаду, что отдается отголосками: презрением к власти, недоверием к печатному слову и т.д. К тому же здесь разрушаются стереотипы государства-праведника, гуманной власти: «Было здесь до фига  голодных и дистрофиков Я скажу вам ласково,  граждане с повязками,  В душу ко мне лапою не лезь!  Про жизню вашу личную  и непатриотичную  Знают уже органы и ВЦСПС!»13. Герой здесь предстает далеко не интеллигентным человеком. Он повествует о военной жизни города в сказовой манере, «и его оппозиция лживой власти подчеркивается самой формой стихотворения. Произведение основывается на чередовании запевов и припевов, построенных на смене ритма. Неровный рисунок рифмы, ломаные строки выдают затаенный протест озлобленной личности, позицию человека, решившегося на преодоление, опровержение навязанной официальной информации, призванной оправдать просчеты и даже преступления власти»14. В другом стихотворении, «Зарисовке о Ленинграде», развенчивается представление о Ленинграде как культурном центре России, и создается миф о криминальной столице, который имел широкое распространение в 1960-е гг. Высоцкий говорит об этом городе без привычного высокого пафоса: «В Ленинграде-городе у Пяти углов Получил по морде Саня Соколов»... Интересно то, что Саня Соколов — это реальный человек, которого знал Высоцкий, но у Пяти Углов он по морде не получал. Александр Соколов был тренером по самбо, к которому приходила заниматься компания с Большого Каретного. А немного позже (примерно в 1956 г. или 1957 г.) он познакомился с Высоцким. Вот что он рассказал о «Пяти углах» в одном из интервью: «— Ну а в “Ленинграде-городе, у Пяти углов...” — Не знаю. Наверное, просто в рифму. Это я уже потом услышал. Ну, думаю, увековечил меня Володя Высоцкий»15. Исследователь М. Цыбульский приводит еще один факт, связанный с данным вопросом (и с другим Соколовым): «Владимир Соколов выступал в чемпионатах СССР по боксу, был соперником самого Валерия Попенченко. Вне ринга, однако, тоже любил подраться, и однажды те, кого он бил по одиночке, собрались вместе и отвели душу, хорошенько “отметелив” мастера спорта»16. Неясно только, получал по морде В. Соколов у Пяти углов или в другом месте Это еще предстоит выяснить биографам Высоцкого. В другом стихотворении, где упоминается Ленинград («Москва — Одесса», 1968), город выступает как открытый, доступный, но «ненужный»: «И что мне не лететь до Ленинграда!» 1, 479. «Куплеты Бенгальского» (1968) из кинофильма «Опасные гастроли» воспевают Одессу как город, где есть всё. Но для того, чтобы вывести Одессу в лидеры, необходимо противопоставление ее другому городу. Высоцкий выбирает всеми признанный Санкт-Петербург. Возможно, поэт руководствовался той мыслью, что Одессу иногда называют Южной Пальмирой, а Ленинград — Северной Пальмирой. Но есть и другое предположение: так как из Ленинграда «сложнее (дольше) добираться “до Берлина и Парижа”», то «герой Высоцкого, подвергая сомнению миф о Петербурге, утверждает миф о солнечной, морской, южной столице — Одессе»17. В своих произведениях В. Высоцкий использует культурно-географический локус Ленинграда как начало координат, сопоставляя его с другими географическими пространствами. Это стихотворение «Осторожно, гризли!» (1978), где Санкт-Петербург... хоть он и — Ленинград 2, 131, противопоставляется Европе. Отметим, что в этом стихотворении чувствуется патриотизм и гордость за свою Родину; а также песня к кинофильму «Бегство Мистера Мак-Кинли» (1972–1973), — здесь упоминаются Ленинград и пустыня Гоби. Стихотворение «О фатальных датах и цифрах» (1971) интересно в данном случае упоминанием о здании, возвращающем к известной трагедии: Кто кончил жизнь трагически, тот — истинный поэт, А если в точный срок, так — в полной мере: На цифре 26 один шагнул под пистолет, Другой же — в петлю слазил в «Англетере» 1, 280. В стихотворении «О фатальных датах и цифрах» представляется интересным употребление глаголов, дающих характеристику способа ухода поэтов из жизни: шагнул под пистолет; в петлю слазил; подгадал себе дуэль; лег виском на дуло. Отметим, что в стихотворении нет обозначения мест, где скончались поэты, но «одно конкретное место гибели указывается, и это гостиница “Англетер” в Ленинграде...». Как известно, именно здесь ушел из жизни Есенин. «“Англетер” — “чужое” (иностранное) слово, гостиница — чужой (не собственный) дом, и Ленинград (Петербург) в связи с такой “лексической окраской” воспринимается уже не как привычный “родной дом” искусства, а как “гиблое место для поэта”, что в очередной раз опровергает, преодолевает отшлифованный и потому омертвевший пласт мифа, дает самому мифу новую жизнь»18, — отмечает один из исследователей творчества Высоцкого. Сопоставив биографические данные и факты творчества поэта, мы видим явное несоответствие представления о Ленинграде и восприятия Ленинграда. Ленинград реальный (материальный) — это место, где (в большинстве случаев) Высоцкому все удавалось: карьера, творчество, любовь, дружба и проч. Это место знаковое и ценное для поэта. Пожалуй, стоит вспомнить и тот факт, что 16 апреля 1980 г. Высоцкий приехал в Ленинград в последний раз в жизни. Он был приглашен участвовать в съемках фильма (предполагалось снять одну песню «Кони привередливые»). Выстраивается некая «кольцевая композиция»: первое интервью и последняя съемка. В творчестве Высоцкого мифы о Ленинграде (как красивом городе-мечте), напротив, разрушаются. Ленинград — это место, где кто-то умирает, кто-то получает по морде, или просто место, куда уже незачем лететь. Это город-неудача или разочарование, где человека лирики Высоцкого постоянно преследуют какие-либо неприятности. Очевидно, что ответить на главный вопрос нашей работы («Любил ли Высоцкий Ленинград») весьма сложно. В жизни — это очень «теплое» и «удачное» место. В творчестве — полная противоположность. Но тот факт, что «Ленинград-город» сыграл значительную роль в жизни Высоцкого — неоспорим. Позволим себе сделать следующий вывод: Высоцкий, видимо, любил Ленинград, но не официальный, а «частный», «личный», «отделенный» от грандиозного мифа. Поэт вообще не любил «грандиоза», напыщенности, официальности. С понятием «официоза» у поэта связано много неудач: не печатали, запрещали, лишали долгожданного жилья и т. д. Возникшую «психологическую травму» Высоцкий преодолевал подчеркнуто демократическими образами: сниженной лексикой своих произведений, эпатажным поведением героев. Сокровенная любовь к Ленинграду у москвича Высоцкого проявляется сдержанно и даже скрыто, но факт частого обращения к этому городу, напряженное внимание к нему, яркость сопутствующих образов — несомненное подтверждение тому, что город на Неве притягивал поэта. УДК 882 ©Ж.В. Новохацкая (Белгород)
1   ...   5   6   7   8   9   10   11   12   ...   40